| Opera | |
| Acis och Galatea | |
|---|---|
| Acis et Galatee | |
| Acis och Galatea . Fragment av Medici-fontänen i Luxembourgträdgården | |
| Kompositör | Jean-Baptiste Lully |
| librettist | Jean Galbert Campistron |
| Librettospråk | franska |
| Plot Källa | Metamorfoser |
| Genre | "heroisk pastoral " |
| Handling | 3 akter med prolog |
| Skapandets år | 1686 |
| Första produktionen | 6 september 1686 |
| Plats för första föreställning | Ane slott-palats |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Acis et Galatea ( fr. Acis et Galatée ) är den sista uruppförandet av den enastående franska 1600-talets kompositör Jean -Baptiste Lully , ett musikstycke skrivet i pastoralgenren . Operan skrevs i tid, på uppdrag av den mycket välfödde 32-årige hertigen Louis Joseph de Vendome .
Hertigen, som byggde om sin familjegård enligt de senaste kraven inom arkitektoniskt mode, ville fira slutförandet av verket på ett kungligt sätt och bjöd in sin majestätiska kusin för att fira den nya byggnaden och behandlade honom inte bara med utsökt mat och storslagen jakt , men också med uruppförandet av en av de mest kända moderna kompositörerna i Frankrike.
Premiären ägde rum den 6 september 1686, den allra första kvällen på den åtta dagar långa semestern, och gästerna tyckte nog mycket om den, för redan tio dagar senare, den 17 september, sattes operan upp vid det ”officiella hovet teater” - vid Kungliga Musikhögskolan ; eller kanske helt enkelt för att Lully var hovkapellmästare och direktör för detta operahus.
Till skillnad från många av hans andra operor, som författaren kallade "tragedier tonsatta" hänvisade Lully till denna opera som "heroisk pastoral" : operan hade bara tre akter mot de vanliga fem, handlingen utvecklades i en anda som var typisk för herdekärlek berättelser, med förenklingar som är karakteristiska för den tidens kammarsceniska verk; å andra sidan, vad gäller dramatisk intensitet eller musikalisk mättnad, skilde sig operan lite från hans klassiska – det vill säga heroiska per definition – "musikaliska tragedier".
Lullys tidigare framgångsrika samarbete med den då berömde dramatikern och librettisten Philippe Quinault ( franska Philippe Quinault ), blev den här gången inte av, trots att sedan premiären av deras senaste gemensamma verk, operan Armida , accepterat mer än välvilligt Det är bara gått sex månader. Orsaken till vägran till ytterligare samarbete, så logiskt efter framgången med Armida i februari, är inte helt klar. Källan rapporterar bara att Kino "inte längre var involverad i teaterarbete." Det kunde ha varit en personlig relation, men det är möjligt att Kinos sjukdom hindrade samarbetet – han dog året efter.
En annan anledning till frånvaron av film bland författarna kan vara kundens tydligt uttryckta önskan - hertigen de Vendome. För att förbereda banketten i närvaro av kungliga personer vände sig hertigen till den store Racine med en begäran om att skriva ett libretto för en opera som han skulle vilja scenföra under semesterdagarna. Racine rekommenderade att hertigen skulle lita på förmågan hos sin "trogna student" Campistron , som bokstavligen precis hade varit i rampljuset i samband med den framgångsrika premiären av hans pjäs Andronicus.
På ett eller annat sätt skriver den trettioårige blivande dramatikern ett libretto för Frankrikes mest framstående kompositör, och båda vet att deras verk kommer att presenteras på en speciell galakväll inför nästan hela arvtagarens följe, och möjligen kungen själv.
Berättelsen valdes som grund för librettot från det 13:e kapitlet av Ovidius' Metamorphoses , rader från 740 till 897, om "kärlekstriangeln" mellan den unge Nereid Galatea, Faun Acis unge son och den fula, men mycket mäktiga kyklopen. Polyfemus .
Polyphemus, förälskad i Galatea, tar hand om henne med en pappas ömhet, medan Galatea bara känner sig lycklig i Acis armar. Efter att hitta dem tillsammans en gång dödar den arga Polyphemus Acis genom att kasta en stenbit som brutits av i ett vansinne av svartsjuka mot honom. Den otröstliga Galatea ber sin far, havsguden Neptunus , att förvandla blodet från hennes älskare som rinner under klippan till en bäck.
Omslaget på librettot indikerade en dedikation till arvtagaren . Med hänsyn till arten av den kommande produktionen, förberedelsens varaktighet, valet av författare, kundens status, domstolssed under Ludvig XIV :s tid, kan det antas att handlingen inte valdes av en slump, och initierade kunde känna igen några av sina bekanta i pastoralens karaktärer, och vad som gjordes med några av åskådarnas hemliga meddelande.
Detta antagande stöds också av det faktum att, enligt den allmänna uppfattningen, i karaktärerna i Campistrons tidigare pjäs Andronicus, under exotiska namn, "historia" för Don Carlos och Elizabeth av Valois klart gissades , och det faktum att i samma år blir Campistron personlig kvartermästare för hertigen de Vandom.
Därmed blir skillnaden mellan den kammare "heroiska pastorala" "Acis och Galatea" av Jean-Baptiste Lully och verket med samma namn av Händel ännu tydligare.
Jaktens och musikens beskyddarinna, gudinnan Diana, dyker inte upp i prologen av en slump: grundaren av familjepalatset, vars omstrukturering firades av ättlingen till Henrik IV :s illegala kärlek, hertigen de Vendome, var kallad Diana de Poitiers , och hon var kung Henrik II :s favorit .
gudinnan Diana, en grupp dryader, fauner och andra lantliga gudar, l'Ambondance (L'AMBONDANCE), Komus (Komus), ett följe av båda, Apollo.
Acis, Galatea, Polyphemus, Polyphemus följe, Thelemus, Scylla, Tirsius, Aminta, stads- och stadsbornas kör, Junos präst, Junos prästs följe, Neptunus, Neptunus följe, Neptunus kör. havens gud, najader.
| Roll | Röst | Premiärartister, 6 september 1686 |
|---|---|---|
| Galatea , sjönymf | sopran- | Marie Le Rochois |
| Acis , dödlig | alt- | Louis Gaulard Dumesny |
| Polyfem , monster | baryton | Jean Dun (med smeknamnet Papa Dune , Jean Dun) |
| Neptunus | bas | - |