| Bonifacio Bembo | |
|---|---|
| ital. Bonifacio Bembo | |
| Bonifacio Bembo. Porträtt av Bianca Maria Visconti. OK. 1460, Brera Gallery, Milano. | |
| Födelsedatum | 1420 [1] |
| Födelseort | Brescia |
| Dödsdatum | efter 1477 |
| En plats för döden | |
| Genre | porträtt |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Bonifacio Bembo ( ital. Bonifacio Bembo ; ca 1420 , Brescia - 1480 , Milano ) - italiensk målare av Lombardskolan under Quattrocentoperioden .
Det exakta datumet för Bonifacios födelse är okänt; man tror att han föddes omkring 1420 i familjen till den kremonesiske målaren Giovanni Bembo, när han var i Brescia. Han var förmodligen den äldste av konstnärens fyra söner [2] (de andra tre är Ambrogio, Benedetto och förmodligen Gerolamo). Arkivdokument rapporterar Bonifacio första gången 1447, då han nämns bland anhängarna till hertig Francesco Sforza . 1456-57 uppstod direkta affärsförbindelser mellan konstverkstaden Bembo och hovet i Sforza: enligt bevarade dokument bjöd hertigen in bröderna att måla slottets hall i Pavia (forskare tror dock att affärsförbindelserna med hovet i Sforza uppstod mycket tidigare - 1442-44, när Bonifacio utförde den första serien av tarotkort för hertigen). År 1462 målade Bonifacio en altartavla av heliga Chrysanthos och Daria , som beställdes av hertigen för en altartavla i kyrkan St. Anthony i Cremona (nu förlorad). På sidorna av altaret fanns porträtt av hertig Francesco Sforza och hans hustru Bianca Maria Visconti - de enda bevarade delarna av det projektet (nu beläget i Cavalcabo-kapellet i samma kyrka).
År 1467 gjorde konstnären tillsammans med skulptören Pantaleone de Mazzolis altaret för huvudkatedralen i Cremona. I början av 1469 återvände han till Pavia, där Maria Sforza på order av hertigen av Galeazzo dekorerade salarna i sitt slott med fresker på hovlivets teman (desutom uppfann hertigen själv teman). Dessa målningar gick under, men beskrivningar av Pasquier Lemoine , som såg dem efter att Franciskus I kom till makten 1515, har överlevt. 1471-72 utförde Bonifacio hertigen av Milanos order, som betalade för hans arbete för kapellet i kyrkan Santa Maria Fuori Vigevano.
År 1473, troligen i väntan på att arbetet skulle börja i det hertigliga kapellet i slottet Sforza i Milano, skapade Bonifacio förberedande ritningar för dem. 1474 fick han milanesiskt medborgarskap och blev inbjuden att dekorera kapellet i slottet Sforza tillsammans med Vincenzo Foppa och Zanetto Bugato. Samma år utförde han fresker i kyrkan Santa Maria di Caravaggio, som prisades av hans samtida, men som nu är förlorade. År 1476 arbetade Bonifacio Bembo tillsammans med Foppa och Giacomino Wismara på väggmålningar i kyrkan San Giacomo i Pavia. År 1477 arbetade han i kapellet i Collegio Castiglioni i Pavia, där han tillsammans med Vincenzo Foppa, Zanetto Bugato och Costantino da Vaprio målade fresker som har överlevt och nu är restaurerade (enligt andra källor blev dessa verk färdiga 1475 ).
Datumet för konstnärens död är okänt, men denna händelse inträffade före 1482, eftersom hans son Lodovico, som också blev konstnär, i ett dokument daterat den 13 maj 1482 heter " fq. Magistri Bonifacii "(det vill säga filius quondam Magistri Bonifacii - son till den avlidne mästaren Bonifacio).
Trots de befintliga bevisen på konstnärens kreativa aktivitet finns det praktiskt taget inga uppgifter bland dem för att koppla dem till överlevande verk, med undantag för ett fall - två porträtt av hertigen av Milano och hans fru i Cavalcabo-kapellet. Detta sätter forskarna av hans arbete i en mycket svår position, eftersom det inte tillåter oss att bestämma vare sig de ikonografiska scheman eller de typer som används av mästaren. Och eftersom många av verken utfördes av hans verkstad är det nästan omöjligt att bestämma graden av deltagande av de anställda på denna verkstad och Bonifacio själv. I detta avseende är tillskrivningarna av hans verk ibland hypotetiska till sin natur och accepteras inte av alla.
Den välkände italienska vetenskapsmannen Roberto Longhi hade en hand i återkomsten av namnet Bonifacio Bembo från glömskan, som i ett verk publicerat 1928 tillskrev Bonifacios pensel en upplöst triptyk, i vars centrum var ”Kröningen of Christ and Mary” (nu i City Museum of Cremona), och två sidopaneler var The Meeting of Joachim and Anna och The Adoration of the Magi (båda på Museum of Art, Denver, USA). Senare, runt detta arbete, styrt av stilistiska drag, började andra verk av mästaren att samlas in: tre olika uppsättningar av Tarot-kort (Pierpont Morgan Library, Yale University Collection och Brera Gallery, Milano); takpaneler med scener från Första Moseboken och Josefs historia (nu i City Museum of Cremona); fresker som finns i Cavalcabo-kapellet i kyrkan San Agostino i Cremona; teckningar i en bok med historien om Lancelot (Pal. 556 i Nationalbiblioteket, Florens); två paneler från en polyptyk föreställande de heliga Alexis och Julian (Brera Gallery, Milano) och fresker från slottet i Monticelli d'Ongina (Piacenza). Andra verk som tillskrivs av forskare inkluderar bilder av två helgon från Harrisdie Collection, London; triptyk från Acton-samlingen, Florens; en annan serie tarotkort på Castello Ursino, Catania; bilder av profeterna i klostret i kyrkan Santa Maria di Castello i Genua, en panel från polyptiken "St. Francis" (Academy Carrara, Bergamo), en ofullständig triptyk (Petit Palais Museum, Avignon), etc.
Bland de mest kända verken av Bonifacio finns ett parporträtt av hertig Francesco Sforza och hans hustru Bianca Maria Visconti (båda porträtten i Brera Gallery, Milano), men dessa verk har inte författarens signatur och tillskrevs mästaren endast i analogi med porträtten av dessa samma karaktärer från kapellet Cavalcabo.
Alla dessa verk är stilistiskt homogena och anses vara de allmänt erkända verken av Bonifacio Bembo, trots att det finns forskare som inte håller med om några av tillskrivningarna. Funktionerna i dessa verk gjorde det möjligt för experter att dra slutsatsen att arbetet i verkstaden av Bonifacio Bembo är en fortsättning på konsten från den sena lombardiska gotiken och avslöjar inflytandet från en stil som kommer från Gentile da Fabriano. En allmänt accepterad kronologi över dessa verk sammanställdes också. I konstnärens senare verk är inflytandet från Vincenzo Foppa och förstärkningen av den nya renässansstilen synliga, vilket tydligast uttrycks i fresker av Collegio Castiglione, Pavia (enligt bildtexten under "Kristi uppståndelse" scen i kapellet, målningarna påbörjades 1475 på beställning av biskop Brand).
Ett särskilt problem är freskerna i Castello di Torrechiara, som vissa forskare tillskriver Bonifacios bror, konstnären Beneddeto Bembo , andra anser att bröderna är deras verkstads verk, och andra inte alls deras verk (till exempel Marco Tanzi föreslog att dessa fresker målades av Francesco Tacconi). Freskerna i den gyllene salen (Sala d'Oro) i slottet Terrechiara ägnas åt romantiska scener med deltagande av Pier Maria Rossi, greve av Bercheto och hans damigella (älskare) Bianca Pellegrini (uppförd troligen på 1460-talet). De representerar ett sällsynt exempel på sengotisk riddarkultur, men inga dokument som rör dessa målningar har bevarats.
Bonifacio Bembo. Porträtt av Francesco Sforza. OK. 1462 Fresk. c. San Agostino, Cavalcabo Chapel, Cremona
Bonifacio Bembo. Porträtt av Bianca Maria Visconti. OK. 1462, Fresco. c. San Agostino, Cavalcabo Chapel, Cremona
Bonifacio Bembo. Ritningar i boken "History of Lancelot" National Library, Florens.
Bonifacio och Benedetto Bembo. korsfästelse. Fresk. Kapell vid Rocca di Monticelli d'Ongina
Bonifacio och Benedetto Bembo. St George. Fresk. Kapell vid Rocca di Monticelli d'Ongina
Bonifacio Bembo. Ängel från St. Matthew. 1475-77 Fragment av målningen i taket i kapellet i Collegio Castiglioni.