| Bernhard Maier | |
|---|---|
| tysk Bernhard Meier | |
| Födelsedatum | 15 december 1923 [1] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 30 oktober 1993 [1] (69 år) |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Ockupation | musikolog |
Bernhard Meier ( tyska: Bernhard Meier ; 15 december 1923, Freiburg - 30 oktober 1993, Tübingen ) var en tysk musikforskare. Det huvudsakliga området för vetenskapliga intressen är musik och musikteori från 1500-1600-talen, främst läran om sätt och problem med senrenässansharmoni, såväl som musica reservata . Förberedd för publicering av verk av Cipriano de Rore , Luca Marenzio och andra.
B. Mayer utbildades vid universitetet i Freiburg , där han studerade musikvetenskap (med G. Zenk och W. Gurlitt) och filologi. På samma plats disputerade han 1952 på sin avhandling om Obrechts mässor . 1955-86 undervisade han (sedan 1970 - professor) vid universitetet i Tübingen . 1963 habiliterades han på grundval av en uppsättning vetenskapliga arbeten.
Två böcker intar en central plats i Mayers inte alltför omfattande arv: Modes of Classical Vocal Polyphony (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) och Old Modes Presented in Instrumental Music of the 16th-17th Centuries (Alte Tonarten, darmusikgestellt an der Instrumental des 16. och 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). Problemet med polyfoniska lägen i musiken från 1500- och 1600-talen (en av de mest kontroversiella inom musikvetenskapen på 1900-talet) betraktas av Mayer genom den autentiska teorins prisma (det vill säga renässans- och tidigbarockavhandlingar). Enligt vetenskapsmannen hade nomenklaturen av band (tolv bandsystem Glarean ), som vandrade från en källa till en annan, en verklig förkroppsligande i mästarnas arbete och var inte bara en "hyllning till traditionen." För kompositionen av denna era förblir inte bara distinktionen mellan autentiska och plagala lägen (synligt uttryckt i kombinationen av nycklar av sångdelar), utan också de monofoniska mnemoniska formlerna för den gregorianska sången relevant . Enligt Mayer bestäms det melodiska innehållet i musikvävens röster av den monodiska formeln för det sätt i vilket verket är skrivet. Olika avvikelser från normen (till exempel kadenser som är okaraktäristiska för ett visst läge - clausulae peregrinae, en blandning av lägen - commixtio tonorum) tolkas av Mayer som ett medel för musikalisk tolkning av texten; Detta bevisas redan av titeln på den andra delen av boken från 1974 - "Frets som ett sätt att tolka ordet" (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Mayers läror om lägen orsakade en betydande resonans i Västeuropa och USA. Huvudmotståndaren till B. Mayer var Karl Dahlhaus . Den senare var en anhängare av det "förenade plagal-autentiska läget" (Gesamtmodus) och ansåg att rösternas disposition inte kan vara ett tillräckligt kriterium för att särskilja två varianter av läge [2] . Harold Powers tog Mayers teori som grund för sitt koncept och modifierade den kraftigt. I Ryssland är Mayers partiella inflytande uppenbart i den storskaliga artikeln av Yu.N. Genom att anpassa Mayers teori till rysk ordanvändning föreslog Kholopov den bekväma termen "pardisposition" [4] .
I serien Corpus Mensurabilis Musicae (CMM):