Galna pengar

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 21 augusti 2016; kontroller kräver 19 redigeringar .
galna pengar
Genre spela
Författare Alexander Nikolaevich Ostrovsky
Originalspråk ryska
skrivdatum 1869
Datum för första publicering 1870
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource

"Mad Money" [1] (tidiga titlar " Scythe - on a stone ", " Inte allt som glittrar är guld ") är en komedi i fem akter av Alexander Ostrovsky . Författaren var färdig i november 1869 . Publicerad i tidskriften Otechestvennye Zapiski , nr 2, 1870. Premiären ägde rum den 16 april 1870 på Alexandrinsky-teatern ; på Moscow Maly Theatre  - 6 oktober samma år.

Glumov, karaktären i pjäsen " Enough Stupidity for Every Wise Man ", fortsätter att drömma om en rik brud, är fortfarande illvillig talande och redo för intriger, spelar av sina bekanta, inte föraktar att skicka anonyma brev till dem, hans karriär inte ägde rum, i finalen åker han utomlands med en rik och äldre dam som personlig sekreterare och med hopp om att snart få ärva sin förvaltares förmögenhet.

Tecken

Kritik

I denna pjäs, liksom i de flesta av sina verk, utvecklar Ostrovsky temat för adelns kris. Ostrovsky noterade i adeln sin nya inställning till bourgeoisin. Den anpassar sig till den nya ordningen, några av dess företrädare blir vana vid bourgeoisin, lär sig av den nya metoder för stöld och rån. Tyranni och arrogans, förtroende för ens rätt till en privilegierad position ger vika för list, hyckleri, beräkning.

Sergey Nikolaevich Durylin i boken " Elena Mitrofanovna Shatrova " (1958) skriver om hur skådespelerskan avslöjar bilden av huvudpersonen Lidia Cheboksarova: "Lydia Cheboksarova kan lätt förvandlas till en stencilbild av en kall sekulär ung dam-kokett som drömmer att gå in i en sekulär dams rättigheter - erövrare av hjärtan. Så ofta spelade de rollen som Lydia i den förrevolutionära teatern. När det gäller primitivitet har denna tradition av den gamla teatern inte gått långt ifrån den nya mall som har etablerats i vissa produktioner av Mad Money på den sovjetiska teaterns scen - en elementär, förenklad presentation av bilden som en anti- ädel affisch. Det finns inga spår av varken det ena eller det andra i Shatrovas spel. Hon spelar mjukt, subtilt, sanningsenligt. I sin prestation är Lydia Cheboksarova inte alls en kokett. Hon är en vanlig tjej, utrustad med ett vackert utseende och ett lite ironiskt tänkesätt. Om hon hade vuxit upp i en annan miljö, med andra koncept, hade hon tagit en annan plats i livet. Men Lydia föddes och växte upp i en fördärvlig atmosfär av herrlig lätthet, hon känner ingen annan moral, förutom legaliserad själviskhet och obegränsad själviskhet. Är det bara inneboende i denna moral? Är hon fullt ansvarig för denna morals fördärv? [2]

Ostrovsky visar också stor nykterhet och insikt i skildringen av "handlare". Hans inställning till den nya typen av bourgeoisi är mycket komplex. Vid första anblicken kan det tyckas att Ostrovsky är på Vasilkovs sida. Den "ärliga industrimannen" Vasilkov, som gör uppror mot bedrägeri och fusk, eftersom det i "en praktisk tidsålder inte bara är bättre att vara ärlig, utan också lönsam", i jämförelse med Kuchumov, kan verka ganska acceptabel för författaren och värd sympati . Men Ostrovsky kan inte acceptera Vasilkov helt. Och han kan inte bli bärare av en positiv början för honom. Han ser dem tydligt[ Vems? ] moralisk underlägsenhet, uppmärksammar deras inre samhörighet med direkta rovdjur. Inte konstigt att Lydia Cheboksarova ödmjukt går till "hushållerskan" och för att tränas av Vasilkov. Pjäsen avslutas med "affärsmannens" triumf. Vasilkov köpte Cheboksarova i det ögonblick då fogden står utanför dörren och väntar på resultatet av "handeln" för att kunna starta en inventering av Cheboksarovs egendom. Det är sant att handeln börjar med förebråelser från Vasilkov: "du skonade inte min enkelhet, min vänlighet i hjärtat", men sakens kärna förändras inte från detta. Naturligtvis är det inte på något sätt vedergällning för försummelsen av Vasilkovs "hjärtats enkelhet och vänlighet" som avgör den ideologiska innebörden av komedin "Mad Money". Den triumferande Vasilkov blev inte bättre av detta. "Ärlighet" och Vasilkovs livsprinciper ("Jag kommer inte ur budgeten") är omoraliska. Äktenskap för honom är en handelsuppgörelse och kärlek är föremål för köp och försäljning. Lidia Cheboksarova, som betraktar alla mänskliga känslor som guld värda, är en värdig partner till Vasilkov i hans stora kommersiella verksamhet i St. Petersburg. För båda är monetär ränta det enda drivande motivet för deras beteende.

Ärlig och anständig Vasilkov, för kärlek, gifte sig med Lydia Cheboksarova, en kvinna med minskat socialt ansvar , och sålde sina smekningar, vilket inte blev känt. Han blev lurad av henne och besviken på henne som person. Efter det blev inga andra relationer, förutom ekonomiska, omöjliga mellan dem. Och det var just ett sådant förhållande som Lydia väntade på när hon gifte sig med hans pengar och kröp in under sina älskare i utbyte mot falska löften om att betala sina skulder. Det enda som inte passade henne i den slutliga affären med Vasilkov var priset han var villig att betala för det. Trots att hon inte var värd det.

Skärmanpassningar

Anteckningar

  1. ↑ allegoriskt: om stora och lätta, oförtjänta pengar, "föll från himlen".
  2. ↑ Sergey Nikolaevich Durylin. "Elena Mitrofanovna Shatrova". Moskva "Konst" (1958)

Länkar


 Pjäser av Alexander Ostrovsky