| Syn | |
| stort palats | |
|---|---|
| Främre (norra) fasaden | |
| 55°36′58″ N sh. 37°40′58″ E e. | |
| Land | |
| Stad | Moskva |
| byggnadstyp | slott |
| Arkitektonisk stil | Pseudo -gotik , klassicism |
| Projektförfattare | Matvey Kazakov |
| Grundare | Katarina II |
| Konstruktion | 1786 - 1796 år |
| Huvuddatum | |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771410978970016 ( EGROKN ). Artikelnummer 7710115010 (Wikigid-databas) |
| stat | restaurerad, rekonstruerad |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
The Grand Palace [1] [2] [3] är ett palats som är en del av utvecklingskomplexet för Tsaritsyno Palace and Park Ensemble . Byggt av Matvey Kazakov 1786-1796 på platsen för Vasilij Bazhenovs demonterade byggnader , blev palatset huvudbyggnaden för Katarina II :s misslyckade residens nära Moskva .
Tillverkat i den pseudo -gotiska stilen som är karakteristisk för Tsaritsyn , har Grand Tsaritsyno-palatset tydliga drag av klassicism och är ett slående arkitektoniskt monument från 1700-talet . Under hela sin historia har byggnaden inte hittat en värdig användning, redan i början av 1800-talet började den förvandlas till en pittoresk ruin .
Under 2005-2007 restaurerades den förstörda byggnaden, från vilken endast ytterväggarna återstod, under restaurering och återuppbyggnad av palatset och parkensemblen. Rekonstruktionen av byggnaden kritiserades hårt i media av experter - restauratörer och arkitekter. För närvarande används palatset för att hysa utställningarna i Tsaritsyno Museum-Reserve , för att hålla konstutställningar och konserter.
Under sin korta resa till Moskva i juni 1785 inspekterade Katarina II konstruktionen av Tsaritsyno under ledning av Vasilij Bazhenov och var missnöjd med det utförda arbetet. I januari 1786 avskedades Bazhenov från de tjänster som tilldelats honom. I februari 1786 förberedde Matvey Kazakov, en student och kamrat till Bazhenov, ett projekt för ett nytt Grand Palace på uppdrag av kejsarinnan, och det godkändes av Catherine. I mars började nedmonteringen av tre byggnader - Catherines, hennes barnbarns och Tsarevich Pavels kammare; Den 18 juli grundades ett nytt palats "enligt den nyligen bekräftade planen gjord av arkitekten Kazakov" [4] .
Valet av Kazakov som huvudarkitekt för förändringen av Tsaritsyn var inte av misstag - Catherine vid den tiden gynnade honom. Matvey Kazakov försökte i sitt projekt att bevara så mycket som möjligt den stil som Bazhenov valde, baserad på traditionerna i Moskva-arkitekturen på 1600-talet. Men tio år har gått sedan bygget av Tsaritsyn började; under åren har trender inom rysk arkitektur förändrats, och kejsarinnans smaker har också förändrats. Det nya Grand Palace fick en tredelad uppdelning, karakteristisk för klassicismen, monumentala proportioner och blev det ledande beståndsdelen av utvecklingen [4] [5] .
Volymen av den nya byggnaden översteg avsevärt Bazhenovs föregångare: den ursprungliga versionen av Kazakov antog närvaron av tre våningar (exklusive källaren ), höga tak, stora fyrkantiga sidobyggnader kopplade till en monumental central byggnad toppad med en belvedere [5] .
Men detta projekt förblev ouppfyllt. Till en början gick bygget i snabb takt, men 1790 stoppades det - förmodligen på grund av ekonomiska svårigheter orsakade av det nya rysk-turkiska kriget . År 1793, sju år efter läggningen av det nya palatset, återvände Katarina II till Tsaritsyno-konstruktionen, men betydande förändringar gjordes i det ursprungliga kosackprojektet. På hennes order reducerades höjden på palatset med en våning. Arkitekten var tvungen att i all hast förbereda ett nytt projekt, med hänsyn till det faktum att palatset var halvbyggt. Byggnadens höjdförändring har lett till att dess siluett blivit något suddig; kränkning av de ursprungliga proportionerna påverkade den arkitektoniska sammanhållningen av delarna av palatset. Minskningen av byggnadens höjd gjorde det dock möjligt för den att passa bättre in i ensemblens befintliga Bazhenov-byggnad, men det var inte möjligt att uppnå ett fullständigt harmoniskt förhållande [4] [6] [7] .
I november 1796 dog Katarina den stora. Vid den här tiden var konstruktionen av Grand Tsaritsyno-palatset klar i grov form, byggnaden täcktes med ett tillfälligt tak. Inredningsarbeten utfördes: 17 rum i palatset hade parkettgolv och tak. Och den nye kejsaren Paul I , som granskade palatset i mars 1797 , beordrade att "inga byggnader skulle byggas i byn Tsaritsyno." I framtiden återupptogs inte arrangemanget av Tsaritsyno-byggnaderna, och palatsensemblen, lång och svår att bygga av Vasilij Bazhenov och Matvey Kazakov, blev inte en kejserlig bostad [5] [8] .
Kosackpalatset upprepar något Bazhenovs plan: det är baserat på två lika stora vingar, kvadratiska i plan, avsedda för kamrarna för Katarina II (höger flygel) och Tsarevitj Pavel (vänster). Båda vingarna är förbundna med mittdelen, som från utsidan ser ut som huvudelementet i byggnaden - monumentalt och majestätiskt. Men om man ser palatset i plan, blir det uppenbart att mitten av palatset är ganska smalt, och i själva verket är det ett galleri som förbinder huvudvolymerna [5] .
Hörntornen blev det ledande visuella elementet i palatset och definierade dess siluett; tack vare dem blev gotiska motiv i Tsaritsyn ännu mer uttalade. Ändå går de höftade topparna på tornen stilmässigt tillbaka till tornen i Moskvas Kreml . I byggnaden, trots dess allmänna gotiska utseende, framträder tydligt klassicismens drag , som på 1790-talet hade blivit den ledande trenden inom rysk arkitektur. Strikt symmetri och tredelad uppdelning av fasaderna bestämmer lugnet och balansen av proportioner, monumentala räfflade halvkolonner accentuerar tornens hörn, huvudentrén till palatset markeras av en pelargång. Ett antal arkitektoniska element ger palatset tyngd: kraftfulla sandriks, mezzaninloggier i sidobyggnaderna , en lansett "gotisk" arkad på den övre nivån, som betonar tjockleken på väggarna. Lancetbågar indikerar förresten bara det allmänna mönstret av fönsteröppningar - själva fönstren är nästan alla rektangulära. På många sätt visar Grand Tsaritsyno-palatset ett annat tillvägagångssätt för att lösa problemet med att bygga ett lantställe "i gotisk stil": jämfört med Bazhenov-projektet, här, genom klassiska lösningar, manifesterade sig "suverän makt" och det finns ingen lätthet och lekfullhet. Gotik och " Moskvabarock " upphörde att vara delar av en kreativ syntes för utvecklingen av en speciell, unik stil, kvarstående delar av en omsorgsfullt utformad dekor [4] .
År 1796 hade Grand Tsaritsyno-palatset redan ett tillfälligt tak målat svart. Detta gav byggnaden ett dystert utseende, vilket återspeglades i uppfattningen av palatset av samtida konstruktion och deras ättlingar:
Denna enorma byggnad, som kistan till en jätte, är ett verk av en arkitekt, knappast en före detta konstnär. Kazakov byggde palatset, som nu står som ett mausoleum över Bazhenovs geni. [5]
- en sådan föga smickrande bedömning, publicerad i tidningen Telescope 1832 , uttryckte den åsikt som var utbredd på 1800-talet om Grand Tsaritsyno-palatset. I. V. Kireevsky kallar honom "kistan" i sin tidiga essä "Tsaritsynonatten" (1827); bland andra epitet från den tiden - "likbil", "fängelsehåla", " Tjernomors slott " [5] .
De arkitektoniska fördelarna med palatset började noteras av kritiker under andra hälften av 1800-talet:
Hela denna byggnad uttrycker lyx, styrka och storhet, om vi utesluter den obehagliga övre delen som representeras av taken. Låt oss mentalt förstöra dessa tunga, dystra och fula toppar av tornen. Låt oss ersätta dem med lätta och glada Spitz. Lätta upp taknockens övre linje med en genombruten kam. Och då kommer helheten att få ett annat utseende. Det kommer att bli en fantastisk byggnad, söt och charmig, väl värd att tjäna som en kunglig vila och nöje.
- N. Dmitriev skrev i artikeln "Tsaritsyno" 1862, och han var inte ensam om sin åsikt: liknande idéer uttrycktes under 1800- och början av 1900-talet [5] .
Kanske styrdes skaparna av restaureringsprojektet som genomfördes 2005-2007 av en liknande åsikt. Åtminstone är detta vad restauratörerna gjorde: istället för ett historiskt autentiskt svart tak utan dekorativa detaljer, återskapade de taket från Kazakovs ursprungliga projekt (daterat 1786 och godkänt av Katarina II) - med "spitz" och "genombruten kam" [5 ] .
Det ruinerade palatset, som inte använts på något sätt i sin historia, förvandlades till ett modernt museikomplex på två år. Huvuddelen av byggnaden upptas av utställnings- och museihallar. Två inre salar skapades också i palatset - "Catherine" och "Tauride"; de orsakade den största kritiken av restaureringen av palatset från allmänheten och restauratörer. I det historiska Grand Tsaritsyno-palatset existerade aldrig färdiga interiörer, så deras närvaro (liksom en avvikelse från historisk noggrannhet i rekonstruktionen av taket) gör att vi kan kvalificera byggnaden som en remake . Teamet av restauratörer, arkitekter och konstnärer leddes av M. M. Posokhin (generaldirektör för Mosproekt-2 ) och M. L. Feldman [5] .
Loggia
Palatset och grunderna för Grand Cavalry Corps
Catherine's Hall ligger på första våningen i Grand Tsaritsyno Palace, till höger om huvudtrappan. Efter återuppbyggnaden blev hallen den viktigaste ceremoniella salen i palatset och fick namnet Ekaterininsky för att hedra den allryska kejsarinnan Katarina II .
Catherine Hall imponerar med sina lyxiga parkettgolv inlagda med ädelträ, gyllene vägg- och takdekorationer och frodiga kristallkronor. Hallen är dekorerad med stuckaturdekorationer på temat "Catherines triumf" av skulptörerna Vladimir Ageichenko och Rinat Sayfutdinov, samt en triptyk av målaren Evgeny Maksimov på temat den högtidliga kröningen av kejsarinnan i Moskva 1762. På väggen ovanför balkongen är Katarina II:s evigt relevanta uttalande ingraverat i guldbokstäver: "Makt utan folkets förtroende betyder ingenting."
Sedan 2006 har en staty av kejsarinnan Katarina II av den enastående ryske skulptören A. M. Opekushin (1838-1923), som blev känd för monumentet till A. S. Pushkin i Moskva, installerats i hallen. Statyn är gjord av Carrara-marmor , 260 cm hög och väger mer än 3 ton. År 1896 prydde skulpturen mötesrummet i Moskvas stadsduma och överlevde mirakulöst oktoberrevolutionen .
| Museum-Reserv "Tsaritsyno" | |
|---|---|
| Palats i Romanovs kejserliga hus | |
|---|---|
| Kejserliga palats | |
| Storhertigens palats |
|
| historiska palats |
|
| Privata fastigheter och stugor |
|