| Syn | |
| brödhus | |
|---|---|
| Byggnaden av Brödhuset, augusti 2019 | |
| 55°36′57″ N sh. 37°41′04″ in. e. | |
| Land | |
| Stad | Moskva |
| Arkitektonisk stil | pseudo-gotisk |
| Projektförfattare | Vasilij Bazhenov |
| Grundare | Katarina II |
| Konstruktion | 1784 - 1785 år |
| Huvuddatum | |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771410978970126 ( EGROKN ). Artikelnummer 7710115025 (Wikigid-databas) |
| stat | En del av museum-reservatet "Tsaritsyno" |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Khlebny Dom (Köksbyggnad) är en byggnad som är en del av utvecklingskomplexet för Tsaritsyno Palace and Park Ensemble . Det var tänkt att rymma kök och hushållsnära tjänster; uppfördes 1784-1785 enligt projektet och under ledning av Vasilij Bazhenov under byggandet av kejsarinnan Katarina II :s residens nära Moskva .
Namnet "Brödhuset" fick byggnaden på 1800-talet på grund av de speciella höga relieferna i form av en limpa och en saltkar placerade på fasaderna.
Byggnaden är en av de mest intressanta byggnaderna i Bazhenov [1] [2] ; och också - den största byggnaden av arkitekten för de överlevande i Tsaritsyn och i allmänhet i Moskva.
Bazhenov, under loppet av sitt arbete med Tsaritsyn, sedan 1778, bad upprepade gånger om tillstånd att börja bygga köksbyggnaden - byggnaden han tänkte ut var den viktigaste delen av ensemblen - men varje gång fick han en order att ta itu med andra byggnader . Först på våren 1784 , när allt arbete påskyndades med tanke på kejsarinnans förestående besök, började byggandet av en av de största strukturerna i Tsaritsyno-ensemblen. Samtidigt med byggandet av kök i Tsaritsyn byggdes Stora bron över ravinen, första och andra kavaljerkåren och några paviljonger. Den 21 juli rapporterade Bazhenov i ett brev till A. A. Bezborodko att Köksbyggnadens källare och glaciärer var klara och att den hade byggts upp till halva bottenvåningen. I maj 1785 stod byggnaden klar i grov form, det fanns ett tillfälligt tak, inre rum, ramar i en del av fönsteröppningarna [3] .
Katarina II var missnöjd med det utförda arbetet - hon gillade inte huvudbyggnaderna i palatset; 1786 avlägsnades Bazhenov från alla uppgifter som tilldelats honom. Senare övervakade Matvey Kazakov byggandet av Tsaritsyn. 1787-1788 stod köksbyggnaden färdig och fick ett permanent järntak, men det skilde sig från det ursprungliga projektet. Bazhenov planerade en köksbyggnad med platt tak; Kazakov gjorde det med sluttningar - silhuetten av byggnaden har förändrats något [3] .
Brödhusets kök skulle delas in efter status i det "övre köket" (som serverar Hennes kejserliga majestäts och deras kejserliga högheters bord), "mellanköket" (för tjänstgörande kavaljerer och statliga damer ) och "nedre" kök" (för väktare och "kameror -yunfar "(kammer-jungfrau). Bord för "den gemensamma matsalen" i tre klasser planerades: 1 - betjänt och kammarjunker , 2 - servitör, 3 - livré (för tjänare) Vart och ett av borden var tänkt att ha sin egen personal av tjänare och en uppsättning produkter En del av maten var tänkt att förlita sig på mundkochs (senior kockar ) och kochs [4] .
Under en tid, medan det nya Grand Palace byggdes , användes byggnaden för sitt avsedda ändamål; de ekonomiska tjänsterna för gården Tsaritsyno fanns här i början av 1800-talet . Under Alexander I :s regeringstid bröts tegelstenar ut ur byggnaden för att bygga trädgårdspaviljonger i parken [4] .
År 1849 utarbetade arkitekten V. G. Dregalov , i enlighet med Nicholas I :s order , ett projekt för att anpassa brödhuset till ett sjukhus och ett allmogehus ; Som ett resultat av omstruktureringen dök en ny rymlig trappa till andra våningen upp inne i byggnaden. År 1852 öppnades ett sjukhus för palatsavdelningens bönder i byggnaden, men det fungerade inte länge, förrän 1859 ; Allmogestugan var aldrig öppen. Tsaritsyno trädgårdsmästare och gårdens tjänare bodde också i byggnaden. På 1870 -talet låg en yrkesskola i flera rum i byggnaden under en kort tid ; och från 1880-talet började rummen i den färdiga delen av byggnaden (cirka tre dussin) att hyras ut för sommaren - Tsaritsyno blev på den tiden en populär sommarstuga . På 1920 -talet uppstod spontant gemensamma lägenheter i Khlebny Dom - de ockuperade den bebodda delen av byggnaden; den andra delen fortsatte att vara tom, bevuxen med gräs och träd. Gemensamma lägenheter fanns fram till 1970 -talet [3] [4] .
Restaureringsarbetet påbörjades 1987 , men på grund av ekonomiska svårigheter gick framstegen mycket långsamt under 1990 -talet. 2005-2006 , efter att Tsaritsyno-museet-reservatet blev stadens egendom, rekonstruerades brödhuset . (När byggnaden överfördes till stadens ägo, var restaureringen av byggnaden nästan klar.) Khlebny Dom skaffade en bröstvärn som Bazhenov inte hade tid att resa, men taket lämnades sluttande och inte platt , som i Bazhenov-projektet. Köksbyggnadens innergård täcktes med en glaskupol och förvandlades till ett atrium , varför silhuetten av byggnaden har förändrats ännu mer jämfört med både Bazhenov-projektet och det "historiska" utseende som fanns på 1800- och 1900- talen . Rekonstruktionen av byggnaden har orsakat kritik av specialister i media . Direktör för Institutet för konststudier vid den ryska vetenskapsakademin Alexei Komech noterade att förvrängningen av utseendet på byggnaden, som är ett arkitektoniskt monument av federal betydelse, är oacceptabelt under vetenskaplig restaurering. En vädjan till riksåklagarmyndigheten med krav på att stoppa byggandet av kupolen, vilket strider mot lagen om skydd av kulturminnen, förblev meningslöst: byggnaden byggdes om enligt det ursprungliga projektet. Glaskupolen introducerade ett nytt element i Tsaritsyno-ensemblen och förstörde därigenom den arkitektoniska och konstnärliga bilden som Bazhenov skapade - med betonade horisontella taklinjer för nästan alla byggnader [5] [6] [7] .
Arbetet utfördes under ledning av M. L. Feldman (projektet utvecklades av Workshop nr 13 av Mosproekt-2 ; ledaren var O. E. Galanicheva). I september 2006, på City Day, öppnades Khlebny Dom; det hyser nu de viktigaste utställningarna av Tsaritsyno Museum-Reserve ; atriumet används som konsert- och utställningshall [8] .
Köksbyggnaden är en fyrkantig med rundade hörn och har en innergård. Byggnadens hörn är orienterade mot kardinalpunkterna, så den går in i ensemblens palatstorg i vinkel, med en nordvästlig fasad, vilket stänger torgets perspektiv. Enligt Bazhenovs plan skulle köksbyggnaden spela en mycket viktig roll i sammansättningen av Tsaritsyno-byggnaderna: belägen på en kulle, på den högsta punkten av hela ensemblen, var det tänkt att en stor byggnad tillsammans med den obebyggda stallbyggnaden att bli det ledande elementet i den avlägsna planen för de främre Tsaritsyno-fasaderna [1] .
Utseendet på köksbyggnaden, förutom höga reliefer , förråder inte dess officiella syfte; snarare tvärtom uppfattas byggnaden som ett fullfjädrat palats. Detta manifesterade sig i Bazhenovs "arkitekturteater": prosaiska kök var tänkta att vara gömda under masken av ett palats. Khlebny Dom är unik för rysk klassisk arkitektur. Dess former kännetecknas av en speciell, djupt genomtänkt, lakonisk uttrycksfullhet och linjers lugn. Tydliga balanserade proportioner, proportionalitet av detaljer skapar en integrerad och harmonisk konstnärlig bild. Den dekorativa lösningen med den raffinerade formen på fönstren, kraftfulla vita stengesimser , som omger byggnaden två gånger, gör att den ser ut som norditalienska palatser . Samtidigt ser Brödhuset också ut som ointagliga medeltida arsenaler och har likheter med slott - rundade hörn understryker byggnadens slutenhet, och det finns inga ingångar från de främre fasaderna. De är placerade på den andra, icke-framsidan av byggnaden och leder till innergården, som i sin tur har trappor direkt till köksbyggnadens lokaler. Ett sådant beslut skulle säkerställa osynligheten av det ekonomiska livet för de krönta invånarna i Tsaritsyno-palatsen [1] [9] .
Två höga reliefer - emblem i form av en limpa med en saltkar, dekorerar fasaderna, utplacerade på den främre delen av Tsaritsyno-ensemblen, är de enda skulpturala dekorationerna av byggnaden. Ovanför sandrikerna , som kröner de höga relieferna, finns ett monogram av bokstäverna "X" och "C" (bröd och salt); "C" är gjort i form av en kalach, och "X" liknar korsade linjaler - en antydan om att tillhöra Bazhenovs frimureri (murarna använde också byggares och arkitekters verktyg som hemliga symboler) [3] [10] . En av legenderna förknippade med Bazhenovs frimureri säger att i den konstnärliga bilden av Brödhuset visade arkitekten metaforiskt "frimurarnas broderliga måltid". Fönstren på första våningen visar brödernas barnstolar som sitter med ryggen mot betraktaren, fönstren på andra våningen visar figurerna av bröderna som sitter mittemot, vända mot betraktaren, och de runda fönstren mellan dem och detaljerna i taklist är fat och glas [6] .
Bazhenov, när han designade köksbyggnaden, visade sig vara en mästare som känner till många subtiliteter av kulinariska tekniker. Totalt planerade de åtta kök, bland dem - specialiserade kök som konditorier och liknande. Förutom kök planerades att utrusta en del av lokalerna med "dukar", "buffé" och andra rum för förvaring av serviser och porslin; andra - för residens för ministrar och kockar; tre rum anvisades till apotekaren och för att förvara läkemedel. Byggnadens källare var avsedda för arrangemang av glaciärer och vinkällare; Bazhenov var noggrann med deras konstruktion och vägrade att använda byggnadsmaterial från närliggande platser till förmån för vit sten från Khoroshevsky- brotten, som kännetecknades av speciella egenskaper när det gäller fukt- och frostbeständighet. Bland uthusen till andra kejserliga residens i Ryssland har Khlebny Dom inga analoger inte bara konstnärligt utan också funktionellt [3] [9] .
Ett kännetecken för layouten av köksbyggnaden är enfiladekonstruktionen av lokaler som ligger längs den yttre omkretsen av byggnadens kontur. De skulle vara de huvudsakliga, arbetslokalerna med kaminer och härdar. För alla deras utilitaristiska syften visade sig Bazhenov här som en enastående konstnär: några rymliga salar, som kulminerar i valv av perfekta proportioner, lämnar intrycket av gamla ryska pojkarkörer eller liknar klostermatsalar. Hörnrummen förknippas med barockpalatssalar genom öppningsspelet med perspektiv. Rum med utsikt över innergården var avsedda för inkvartering av servicepersonal och officiella ändamål [3] [9] .
Nu används salarna för att inrymma de viktigaste utställningarna, som består av samlingarna från Tsaritsyno Museum-Reserve . Här kan du se originalskisserna och ritningarna av Tsaritsyno-byggnaderna skapade av Bazhenov och Kazakov; husgeråd och konsthantverk från andra hälften av 1700-talet [8] [9] .
Salarna rymmer utställningen "Konst inom Sovjetunionens gränser" - denna samling lade grunden för Museum of Decorative and Applied Art of the Peoples of the USSR, skapat 1984 och omvandlat 1993 till Tsaritsyno Museum-Reserve. Salarna presenterar verk av traditionell folkkonst av ryska mästare från olika regioner, såväl som hantverkare från Vitryssland, Ukraina, de baltiska staterna, Kaukasus och Transkaukasien, Volga-regionen och Centralasien. Olika verk representerar de mest kända centra för folkkonsthantverk - Khokhloma , Bogorodskoye , Kargopol , Skopino , Gorodets och andra. Keramik är allmänt representerat - redskap, kakel, leksaker som är karakteristiska för olika folk. Utställningen presenterar också vävning , broderi , folkdräkter [8] .
Atriet i Khlebny Dom, som dök upp 2006 under återuppbyggnaden av byggnaden, används för utställningar och konserter. 2008 , på Moskvas stad , dök en bärbar orgel upp i atriumet , och nu hålls orgelmusikkonserter här. Orgeln tillverkades i Tyskland speciellt för atriumet i Khlebny Dom, med hänsyn till akustiken i salen. Verktygets vikt är cirka 2,2 ton ; den har 734 rör, två manualer och en pedalbräda med 30 tangenter. Den 6 september 2008 ägde den första orgelkonserten rum i Khlebny Dom - organisten Alexander Maykapar och ensemblen av blåsinstrument " Modus Vivendi " deltog [11] [12] .
Nordvästra fasaden
| Museum-Reserv "Tsaritsyno" | |
|---|---|