Jean-Leon Gerome | |
Bonaparte framför Sfinxen . 1867 - 1868 | |
fr. Bonaparte devant le Sphinx | |
Canvas , olja . 61,6 × 102,9 cm | |
Hearst Castle , San Simeon , Kalifornien , USA | |
( Inv. 529-9-5092 ) | |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Bonaparte framför sfinxen ( franska: Bonaparte devant le Sphinx ) är en målning av den franske konstnären Jean-Leon Gerome , skriven av honom 1867-1868.
Nio år efter den franska revolutionen , den 19 maj 1798, seglade den 29-årige general Napoleon Bonaparte , tillsammans med sin Army of the East , från Frankrike för att marschera mot Egypten . Den 1 juli satte han sin fot på land och, som lätt besegrade mamlukernas styrkor , tog han hjälp av breda delar av befolkningen, inklusive prästerskapet. Han planerade att flytta österut för att få slut på Storbritanniens monopol på handel med Indien . Men fyra månader senare organiserade invånarna i Kairo ett uppror mot de franska trupperna, krossade av blodigt förtryck. Samtidigt blev armén mer sårbar för den brittiska flottan , som under viceamiral Horatio Nelson besegrade Napoleons styrkor i slaget vid Nilen den 1 augusti 1798. De franska truppernas moral undergrävdes dagligen av värme, dysenteri och pest. Den 19 mars 1799 företog Napoleon erövringen av Acre , som drog ut på tiden i två månader, vilket ledde till att planerna på ett fälttåg i Syrien omintetgjordes. När han återvände till Kairo, i slaget vid Abukir den 25 juli 1799, besegrade Napoleon Mustafa Pashas armé bestående av flera tiotusentals ottomaner . Bekymrad över nyheterna som kom hem att armén drog sig tillbaka på alla fronter, och det egyptiska fälttåget inte hade nått sitt önskade mål, seglade Napoleon den 22 augusti i hemlighet till Frankrike. Den 18 juni 1801 kapitulerade franska trupper Kairo och den 3 september Alexandria och i slutet av september evakuerades de från Egypten [1] [2] .
Den franske målaren och skulptören Jean-Leon Gérôme (1824-1904), känd i det akademiska samfundet och med stöd av den franska regeringen , visade stor originalitet i sina målningar och kombinerade sin älskade och gammaldags klassicism med modern och objektiv realism [3] . Sedan 1855 har Jérôme besökt Egypten minst fyra gånger, varje besök varade i flera månader. Under det andra imperiets sista år inspirerades Jérôme av legenderna om Napoleon, och försökte kombinera myterna om den egyptiska kampanjen och historiska ämnen med orientalistisk måleri. På tröskeln till hundraårsminnet av Napoleons födelse 1869 målar han en serie målningar som föreställer general Bonaparte i Kairo, i öknens sand, framför moskén - som en ny Alexander av Makedonien , och beundrar storheten hos en förlorad civilisation [4] [5] .
År 1886 ställde Jérôme ut Bonaparte framför Sfinxen på Parissalongen under titeln Oidipus , och drog paralleller mellan den tebanske befriaren och den franske hjälten [4] [6] . Där mottogs det väl av kritiker och kallades "det bästa av hans stora serie av historiska studier" [7] [8] .
Målningen finns för närvarande i Hearst Castle- samlingen nära San Simeon ( Kalifornien , USA ) [6] .
Unge Bonaparte, med sin högra hand på höften, på en häst som stod på en stenkappa, stod i kontemplation framför Sfinxens enorma och väderbitna ansikte - ett monument över titaniska ambitioner, bortglömda härskare, försvunna civilisationer. I bakgrunden kastar den låga eftermiddagssolen ljus på arméerna som marscherar över ökenslätten utanför lägret, mot en bakgrund av bergskedjor som reser sig mot en klar, molnfri himmel. Mitt i sanden funderar Bonaparte ensam över sina framtida storslagna planer på att förändra historien framför ruinerna av en en gång så stor skulptur, som om han kommunicerade med en sfinx, i jämförelse med vilken befälhavaren ser ut som en obetydlig person, men bara för att allt det stora ligger framför honom [6] [7] [9] .
Jerome avbildade medvetet inte pyramiderna bredvid sfinxen, som upptar hälften av kompositionen, och skjuter dem runt hörnet av bilden för att betona Bonapartes konfrontation och ensamhet med den mystiska kolossen och inte för att distrahera betraktaren med någon annan detaljer [4] [7] [9] . Han valde en blandning av kalla och varma färger, vilket skapade ett subtilt och mystiskt skuggspel, osäkerheten i horisonten, såväl som kontrasten mellan den majestätiska orörligheten hos dragen i ett stenansikte och Napoleons stolta utseende, som mentalt jämförde hans triumfer och törst efter odödlig ära i antikens faraoners gärningar, som gjorde ett namn genom att bygga sådana monument [10] . Jerome betonade de sista ögonblicken innan den franska arméns berömda strid mot mamlukerna av Murad Bey den 21 juli 1798 - hästens svans under Napoleon darrar, hans assistenter hänger krångligt i skuggorna i det vänstra hörnet, och trupperna i bakgrunden är manövrerande [4] .
av Jean-Leon Gerome | Verk|
---|---|
|