Bortnyansky, Dmitry Stepanovich

Dmitry Stepanovich Bortnyansky

Porträtt av M. I. Belsky (1788)
grundläggande information
Födelsedatum 28 oktober 1751( 1751-10-28 )
Födelseort Glukhov , Kiev Governorate
Dödsdatum 28 september ( 10 oktober ) 1825 (73 år)( 1825-10-10 )
En plats för döden Sankt Petersburg , ryska imperiet
begravd
  • Novo-Lazarevskoe kyrkogård [1]
Land  ryska imperiet
Yrken tonsättare , dirigent
Verktyg piano, cembalo
Genrer Andlig, kammarmusik
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Dmitrij Stepanovich Bortnjanskij ( 28 oktober 1751 , Glukhov , Kievprovinsen  - 10 oktober 1825 , St Petersburg ) - Rysk kompositör, dirigent, sångare [2] [3] . Elev, sedermera föreståndare för Hovsångskapellet i S:t Petersburg. Tillförordnad statsråd . Tillsammans med M. S. Berezovsky anses han som skaparen av den klassiska typen av rysk körkonsert. Han komponerade också sekulär musik - operor, klaviersonater , kammarensembler.

Biografi

Enligt den polske kyrkoherden Miroslav Tsydyvo hette Bortnyanskys far Stefan Shkurat, kom från byn Bortne (var. Bartne) och var en Lemko , men han försökte ta sig in i hetmans huvudstad[ förtydliga ] , där han antog ett mer "ädelt" efternamn Bortnyansky (som härrör från namnet på hans hemby) [4] .

Bortnyansky (liksom sin äldre kollega Maxim Berezovsky ) studerade vid Glukhovs sångskola i tidig barndom, men vid sju års ålder antogs han till Court Singing Chapel i St. Petersburg . Tillsammans med kyrksången framförde han också solopartier i "eremitageerna" - italienska konsertföreställningar, och till en början (i 11-12 års ålder, enligt traditionen som fanns då) - kvinnliga partier, senare - manliga partier.

Tack vare Baldassare Galuppis rekommendation tilldelas den sjuttonårige Bortnyansky, som en särskilt begåvad musiker, ett konststipendium - ett "pensionat" för studier i Italien . Han väljer Venedig som sin permanenta bostad , som har varit känt för sitt operahus sedan 1600-talet. Det var här som det första offentliga operahuset i världen öppnades, där alla kunde delta i föreställningar, och inte bara adelsmän. Hans tidigare lärare i S:t Petersburg, den italienske kompositören Galuppi, som Dmitrij Bortnjanskij vördade sedan sina studier i S:t Petersburg, bodde också i Venedig. Galuppi hjälpte den unga musikern att bli professionell; för att fördjupa sina kunskaper gick Bortnyansky för att studera och till andra stora kulturcentra - Bologna (till Padre Martini ), Rom och Neapel .

I Italien skrev han tre operor om mytologiska ämnen - Creon, Alcides , Quintus Fabius, såväl som sonater, kantater, kyrkliga verk.

Efter att ha återvänt till Ryssland utnämndes Bortnyansky till lärare och chef för hovkapellet i St. Petersburg . I denna position visade han sig vara en energisk administratör. Efter att 1816 ha uppnått det kejserliga privilegiet att utöva censur vid publicering och framförande av rysk helig musik, började Bortnyansky redigera de bästa exemplen på rysk kyrklig polyfoni. Först och främst publicerade han under andra hälften av 1810-talet. i hans utgåva, verk av Galuppi, G. Sarti , Berezovsky, samt hans egna körkonserter.

I slutet av sitt liv fortsatte Bortnyansky att skriva romanser , sånger och kantater . Han skrev hymnen "Sångaren i de ryska soldaternas läger" till Zjukovskys ord [ 5] , tillägnad händelserna under kriget 1812 . Under de sista åren av sitt liv arbetade han med att förbereda publiceringen av en komplett samling av sina verk, i vilken han investerade nästan alla sina medel, men aldrig såg den.

Han dog den 28 september 1825 i St. Petersburg till ljudet av hans konsert "Du är ledsen för min själ", framförd på hans begäran av kapellet i hans lägenhet, och den fullständiga samlingen av hans verk i 10 volymer publicerades endast 1882, redigerad av Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij . Han begravdes på den ortodoxa kyrkogården i Smolensk [6] . 1953 överfördes askan till Tikhvin-kyrkogården vid Alexander Nevsky Lavra i Pantheon of Russian Cultural Figures [7] .

Musikaliskt arv

Efter kompositörens död överförde hans änka Anna Ivanovna det återstående arvet till kapellet för förvaring - graverade musiktavlor av heliga konserter och manuskript av sekulära verk: "Italienska operor - 5, ryska, franska och italienska arior och duetter - 30, Ryska och italienska körer - 16, ouverturer, konserter, sonater, marscher och olika kompositioner för blåsmusik, piano, harpa och andra instrument - 61. De exakta titlarna på hans verk gavs inte.

Bortnyanskys instrumentalmusik blev en stor framgång i Italien , där hans operor Alcides, Creon, Quintus Fabius sattes upp på teatrarna i Bologna , Venedig , Rom och Neapel . I dem, i fotspåren av sina lärare Galuppi, Sarti och andra, litade han på traditionerna för ukrainsk helig musik, som ärvts från Hlukhiv-skolan. Sant, vid det kungliga hovet i St. Petersburg , bland kompositörer som började arbeta senare, var hans instrumentalmusik inte populär och framfördes endast i en snäv krets av hovmusikälskare. Med sitt arbete bekräftade Bortnyansky traditionerna för ukrainska körfärdigheter i repertoaren av St. Petersburg Choir Court Chapel, som huvudsakligen bestod av bärare av ukrainska musiktraditioner, som de hade lärts ut redan i Hlukhiv-skolan. Samtidigt lade Bortnyansky grunden för traditionen för den polyfoniska kören i Ryssland. Han skapade en kör i kapellet, som hade oklanderliga tekniska och klangfärgade kvaliteter, hög vokalkultur [8] .

Bortnyanskys körverk framfördes och trycktes många gånger efter hans död. Sekulära verk - opera och instrumental - glömdes bort kort efter hans död. De kom ihåg 1901 under firandet med anledning av 150-årsdagen av Bortnyanskys födelse. Sedan upptäcktes manuskripten till kompositörens tidiga verk i kapellet och deras utställning arrangerades. Bland manuskripten fanns operorna Alcides och Quintus Fabius, Falken och Den rivaliserande sonen, en samling klaververk tillägnad Maria Feodorovna . Dessa fynd var föremål för en artikel av den välkände musikhistorikern N. F. Findeizen "Bortnyanskys ungdomliga verk", som slutade med följande rader:

Bortnyanskys talang behärskade lätt både stilen med kyrksång och stilen för samtida opera och kammarmusik. Bortnyanskys sekulära verk ... förblir okända inte bara för allmänheten utan även för musikforskare. De flesta av kompositörens verk finns i autograferade manuskript i Hovsångskapellets bibliotek, med undantag för kvintetten och symfonin (förvaras i Folkbiblioteket).

Författaren uppmanade hovkören att publicera det material som stod till dess förfogande, men utan resultat.

Bortnyanskys sekulära skrifter talades åter om efter ytterligare ett halvt sekel. Mycket har gått förlorat vid det här laget. Efter 1917 upplöstes kapellets arkiv och dess material överfördes i delar till olika förvar. Några av Bortnyanskys verk hittades, men de flesta av dem försvann spårlöst, inklusive samlingen tillägnad storhertiginnan.

Den andliga hymnen " Hur härlig är vår Herre i Sion " skrevs av kompositören till orden av poeten M. M. Kheraskov i slutet av 1700-talet. Under en tid, från och med Paul I :s tidevarv , ansågs det vara den ryska statens inofficiella nationella (statssång). Det finns också en tysk sång till denna melodi av Bortnyansky med dikter av Gerhard Terstigen : "Ich bete an die Macht der Liebe" - en sång som traditionellt framförs i den tyska armén under gudstjänst.

Bortnyansky är också känd som författare till musik till den välkända kristna psalmen av Sankt Ambrosius av Milano " Vi prisar Gud till dig ", som sjungs i den ryska ortodoxa kyrkans ortodoxa kyrkor som avslutning på tacksägelseböner [ 9 ] .

Minne

Sumy Higher School of Arts and Culture uppkallad efter D.S. Bortnyansky var uppkallad efter honom.

Namnet Bortnyansky är det centrala av de sju namnen som skrevs in 1889 på vinden i konsertsalen i Court Singing Chapel ( Razumovsky , Lomakin , Lvov , Bortnyansky , Glinka , Turchaninov , Potulov ).

Kompositioner

Opera (italiensk period)

Opera (ryska perioden)

Symfoniska verk

Anteckningar

  1. ↑ Find a Grave  (engelska) - 1996.
  2. ↑ Arkivexemplar av Great Russian Encyclopedia daterad 24 november 2016 på Wayback Machine (elektronisk version).
  3. ↑ Musikalisk encyklopedisk ordbok . M., 1990, sid. 79.
  4. ↑ A. Rydzanicz, "Bortniański wrócił do Bartnego" (Bortniansky återvände till Bortne) , "Przegląd Prawosławny" Nr 9(291)/2009 Arkiverad 26 april 2012 på Wayback Machine
  5. ↑ K. Kovalev-Sluchevsky. Bortnyansky. (ZhZL) . Hämtad 23 juni 2010. Arkiverad från originalet 1 mars 2010.
  6. ↑ Grav på kyrkogårdens plan (nr 23) // Avdelning IV // Hela Petersburg för 1914, adress och uppslagsbok i St. Petersburg / Ed. A. P. Shashkovsky. - St Petersburg. : Association of A. S. Suvorin - "New Time", 1914. - ISBN 5-94030-052-9 .
  7. ↑ Alexander Nevsky Lavra - Bortnyansky Dmitry Stepanovich . Hämtad 2 oktober 2011. Arkiverad från originalet 13 maj 2014.
  8. ↑ Igor Sharov. 100 framstående namn i Ukraina. - K .: Artek, 2004. ISBN 966-505-218-7  (ukr.)
  9. ↑ Vecka 1 av den stora fastan, ortodoxins triumf. Liturgi och bön Arkiverad 28 februari 2012 på Wayback Machine .

Upplagor av Bortnyanskys musik

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol