Jätte (opera)

Jätten är Sergej Prokofjevs första opera i 3 akter (6 scener) till kompositörens libretto , skapad av författaren vid nio års ålder. Först iscensatt 1901 av vänner och släktingar. Operan har inget opusnummer i kompositörens verklista [2] .

Historien om skapandet av operan

Sergej Prokofiev skrev operan Jätten vid 9 års ålder (februari till juni 1900 [3] ) på Sontsovka-godset i Bakhmut-distriktet i Jekaterinoslav-provinsen , där hans far arbetade som godsförvaltare för Dmitrij Dmitrievitj Sontsov . Innan dess besökte pojken först operahuset. Intrycket av två operor ( Faust av Charles Francois Gounod och prins Igor av Alexander Borodin ) och en balett ( Törnrosen av Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij ), som han hörde när han var i Moskva, var så starkt att när han återvände till Sontsovka, förklarade Prokofiev att vara mor. vem ska skriva en opera [4] . Slutet på arbetet med det markerades av en resa till fotografen:

”Tant Tanya tog mig till en fotograf som tog en bild på mig framför ett papppiano med ett vitt ark på notstället. De färdiga fotografierna tilldelades faster Tanjas kollega, ägaren av kalligrafisk handstil, och han ritade fint på dem: Opera "Giant", Op. Sergej Prokofjev"

På två exemplar av fotografiet av den unge Sergej Prokofjev vid pianot, på ett vitt papper, finns titeln på en annan (och ofullbordad) opera av kompositören, På de öde öarna , inskriven för hand [6] .

Operan utsattes, till författarens bestörtning, för redigering av modern efter tillkomsten av första akten. Under förevändning att den handskrivna texten var för smutsig började hon rätta till den: hon ändrade namnen på de karaktärer som ursprungligen fanns i texten till härledda efternamn från dem; fyra fortes i jättens aria ersattes av två (sedan avgjordes på en kompromiss - tre); fasta trekvartsstaplar, innehållande tre och en halv fjärdedelar på grund av upphovsmannens fel; avsnitten, skrivna på olika ark och inte sammanfogade med varandra, koordinerades med varandra [7] . Operan tillägnades (vid den tiden fanns bara den första akten) mot författarens önskemål till kompositörens faster (tant Tanya, yngre syster till kompositörens mor, Tatyana Grigorievna Zhitkova, hon dog 1912 [8] ) insisterande av hennes mor, som försökte trösta henne på grund av kollaps olycka över henne - hennes mors död. Prokofiev motsatte sig denna dedikation under lång tid, det avgörande argumentet var en påminnelse om de många gåvorna från hans moster (oftast var de leksaksvagnar), som han redan hade fått och som han kunde räkna med i framtiden om operan var framgångsrik med moster Tanya [9] .

Till en början skrevs musiktexten på separata smutsiga pappersark [9] , så den kopierades med vit kalligrafisk handskrift av Louise Roblin [10] (en ung fransk kvinna , dotter till en deltagare i försvaret av Paris från det preussiska armén 1871 , som undervisade Prokofiev i musik och ridning [11 ] ) i St. Petersburg, dit faster Tanya tog henne, var partituret inbundet i rött och guld [12] .

Plot

Senare insisterade Prokofiev på att "I formen var det <exakt> commedia dell 'arte : ett skelett uppfanns, och sedan improviserade skådespelarna" [13] . Handlingen i operan skapades i samband med att operan komponerades tillsammans med vänner i gemensamma spel (författarna skulle skapa ett libretto på vers, men de lyckades bara rimma enskilda avsnitt [14] ). I händelsernas centrum stod en viss jätte, som uppfattades som personifieringen av vuxenvärlden, som Seryozha Prokofiev själv (Sergeev i operan) och hans vänner Egorka (Egorov i operan) och Stenya (Egorkas syster, i operan) hon visas under sitt fullständiga namn Ustinya) ansikte ). Kungen, soldater, gäster vid firandet för att hedra segern över jätten [15] lades till de fyra huvudsakliga karaktärerna .

Så här ser rekonstruktionen av handlingen i operan [16] [17] ut :

• Ouvertyr (30 till 40 takter).
• Åtgärd 1.
  • Bild 1. House of Ustinya. Jätten dyker upp och skrämmer Ustinya. Sergeev och Yegorov, som dök upp, räddar flickan och lämnar "av misstag" sina visitkort .
  • Scen 2. [Ustinyas hus, men handlingen äger rum nästa dag] Ustinya dricker te och går sedan till postkontoret för att skicka inbjudningskort till räddarna. Jätten dyker upp och hittar inte Ustinya, som han skulle äta, han äter hennes lunch. Ustinya återvänder, hon svimmar igen i närvaro av Sergeyev och Yegorov, som kom på besök, efter att hon sett middagen som äts av jätten. Skräckslagna över spåren av jätten som besökte här, beslutar Sergeev och Yegorov att informera kungen om honom.
• Åtgärd 2.
  • Bild 3. Skog. Sergeyev kommer in och förföljer jätten. Jätten dyker upp och kallar sig kungen.
  • Scen 4. Palace. Adjutanten rapporterar till kungen att Sergejev har dykt upp. Kungen accepterar det. Sergeev informerar kungen om jätten. Efter att ha lyssnat på Sergejev går kungen med på att förse honom med en armé. Jätten går förbi, hör detta och sjunger i en duett med kungen: "de vill döda mig" (kompositören själv förklarade denna situation på följande sätt: "kungen tar emot Sergeyev, sittande på balkongen, och jätten passerar nedanför" [18] ).
  • Scen 5. Skog. Sergeev och Yegorov leder soldaterna. Jätten dyker upp och kampen börjar. Jätten vinner och går. Sergejev retirerar, dödade och sårade Yegorov stannar kvar på slagfältet. Egorov klagar över att han blev övergiven. Sergeev återvänder med förstärkningar och förklarar att militär nödvändighet tvingade honom att dra sig tillbaka.
• Åtgärd 3.
  • Bild 6. Fest i Ustinya. Ustinha sjunger en arioso . Ange Sergeev, Egorov, gäster. Kungen dyker upp. Han förklarar att han inte kan slåss mot jätten, förbannar de närvarande och sticker sig själv med en kniv. Alla är chockade, de sjunger: "Länge leve vår jätte!". Detta var slutet på operan.

Kompositörens far uttryckte missnöje med den "revolutionära" finalen av operan, så hans text kom aldrig med i noterna. Fadern erbjöd sig att avsluta operan genom att försona kungen med jätten, men den unge kompositören vägrade [19] .

Konstnärliga drag av operan

Det fanns minnesvärda bilddetaljer i musiken: fåglarnas kvittrande, jättens dystra bravuraria. I Prokofievs första barnopera finner musikforskare en benägenhet till skrämmande effekter, överdrift och pittoresk ljudnatur [20] . Varje karaktär hade sitt signaturnummer - ett slags självkarakteristik: arioso och aria av Sergeev, arioso och aria av jätten, arioso och aria av Ustinya ... [7] .

Det fanns en plats för kontrapunkt i operan : när kungen sjunger om avdelningen som han ger till Sergeyev och Yegorov för kampanjen, går jätten förbi, han hör kungens tirad och sjunger samtidigt: "de vill döda jag” [21] .

Många fragment av operan är dansbara, vals och polka används . Militäravsnitten radades upp i marschens rytm . Kompositören själv medgav att de uppenbarligen skrevs under inflytande av marscher från Gounods Faust, Giuseppe Verdis Aida och Giacomo Meyerbeers Profeten [22] .

I slutet av operan, när gästerna sjöng: "Länge leve vår jätte!", sörjde den sista tremolon för framförandet av F:et på den femte oktaven , som inte finns på pianoklaviaturen . Kompositörens mamma insisterade på att överge denna ton, men gick sedan med på att ge efter för sin son, eftersom "gränserna för tangentbordet inte bör begränsa den unge kompositörens fantasier" [12] .

Ödet att skriva och iscensätta

I kompositörens självbiografi nämns hur framförandet av operan var tänkt att äga rum i en hemmabio: pjäsen framfördes vanligtvis i ett rum, och publiken satt i ett annat, framför en stängd dörr, öppnande. dörren mellan rummen ersatte upphöjningen av gardinen [23] .

Operan framfördes första gången sommaren 1901 på Raevsky-godset i Kaluga-provinsen , men endast akt 1 [1] framfördes . Prokofiev själv, hans kusiner (av vilka den äldsta, Andrei Raevsky var redan nitton år gammal), kusin Katya och moster Tanya, som porträtterade jätten, deltog i framförandet av operan. Endast en dag ägnades åt repetitioner, förberedelser av kostymer och kulisser [24] . Författaren övervakade själv repetitionerna av föreställningen [1] .

De utövandes sammansättning och rollfördelningen [24] :

Föreställningen började med förvirring. Författaren sjöng andras ord av upphetsning, men sedan:

”Föreställningen gick smidigt, tanterna fann att kusinen sjöng Ustinyas aria väldigt, väldigt fint och att det verkligen var värt att fortsätta sånglektionerna. Den andra bilden förlöpte mindre harmoniskt, eftersom den var underutbildad, men ändå fick den första akten ett lyckligt slut. Alla applåderade och var förtjusta. Farbror Raevsky, mycket nöjd med föreställningen, skrattade och drog näsan av vana, sa: "Nå, Seryozha, när du blir given på den kejserliga scenen, kom ihåg att din opera framfördes för första gången i mitt hus!"

I Moskva vintern 1901/1902, efter att ha lyssnat på utdrag ur Jätten och ouvertyren till pojkens andra opera, On the Deserted Islands , rådde Sergei Taneyev pojken att systematiskt börja undervisa i musikteori (och förklarade: "Annars kommer han att lära sig misstag, från vilka det kommer att bli svårt senare kommer att bli av" [25] ). Pianopartituren för operan (ofullständig) lagras i Centralstatsarkivet för litteratur och konst , fond 1929 [26] .

Kompositören lämnade i sin "Självbiografi" en detaljerad beskrivning av operans libretto och musikaliska fragment av enskilda episoder [18] , musikexempel från operan finns också i hans katalog över barnkompositioner (vid elva års ålder sammanställde Prokofiev en katalog över hans verk med de första takterna för var och en av dem och kompositionsåret, men han ansåg inte att några verk var värda att inkluderas i katalogen [27] ). Endast 12 sidor musik har bevarats i Prokofievs arkiv. I början av 1990-talet restaurerades "jättens" klaver av Sergej Sapozhnikov [28] . Tvivlar uttrycktes upprepade gånger om möjligheten att överväga en sådan rekonstruktion som Prokofjevs:

”Spridda lakan har bevarats från operan Jätten. S. R. Sapozhnikov, som lade till musikstycken för att ersätta de förlorade och publicerade verket under sin egen redaktion 1991 , byggde det mesta av den första bilden på ett något modifierat citat från de första takterna i låten "Steppe and steppe all around ... " - men det här har naturligtvis inte Prokofjevs barnarbete med det att göra... Faktum är att något mer än hälften av författarens arbete i den publicerade Jätten, inklusive - är det konstigt? vals i slutet av operan .

1991 framförde barngruppen vid Boris Pokrovsky Moscow Musical Theatre pjäsen "Playing Sergei Prokofiev", denna föreställning inkluderade en förkortad version av operan. År 2000 skapade Sapozhnikov en gratis orkesterversion av operan. Han ändrade librettot - jätten skrämde barnen under hela föreställningen, och när kungen besegrad i strid ville hugga sig själv slutade allt i fred - alla hjältar prisade jätten. År 2000 spelades operan i denna version in på ett fonogram och sattes även upp i foajén till Novaya Opera för kompositörens 110-årsjubileum av barnteatern "Traffic Light" regisserad av Olga Minaicheva. Denna produktion av operan presenterades i Norge ( Bergen , 2001). Nästa produktion spelades på den lilla scenen i Taganka-teatern (2002). 2006, i Bonn , fördes produktionen närmare författarens libretto. Operan ackompanjerades av en liten orkester (dirigent Pavel Brokhin) [29] . 2010 hade Mikhailovsky-teatern premiär på operan i Sankt Petersburg . Regissören för operan är Arkady Gevondov, dirigenten är Mikhail Leontiev, produktionsdesignern är Elena Yakimenko [30] . Operan ingår i repertoaren av Academy of Young Singers vid Mariinsky-teatern och framförs i Prokofiev Hall på Teaterns nya scen. Den musikaliska delen av produktionen är regisserad av Larisa Gergieva , regisserad av Alexander Maskalin [31] .

TV-dokumentärfilmen om Prokofjev i regi av Andrey Nekrasov "Den förlorade sonen" (1991 [32] ) innehåller en rekonstruktion av scenen för premiären av operan "Jätten", men filmen visar Prokofjev vid pianot, medan det faktiskt denna del framfördes av hans kusin Andrei [33] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 Nestiev, 1973 , sid. 22.
2. ↑ Nestiev, 1973 , sid. 20-22.
3. ↑ Glebov, 1927 , sid. åtta.
4. ↑ Vishnevetsky, 2009 , sid. 19-20.
5. ↑ CHSV, 1981 , sid. 19.
6. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , sid. 74.
7. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , sid. 55.
8. ↑ Vishnevetsky, 2009 , sid. 16.
9. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , sid. 54.
10. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 54-55.
11. ↑ En detaljerad berättelse om Louise Roblin och förhållandet mellan den unga kompositören och henne i boken: Chemberdzhi, Valentina. XX-talet Lina Prokofieva. — M. : Litagent FTM, 2016. — (Terskoy front). — ISBN 978-5-4467-2544-1 . .
12. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , sid. 59.
13. ↑ 1 2 Vishnevetsky, 2009 , sid. 21.
14. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 52.
15. ↑ Vishnevetsky, 2009 , sid. tjugo.
16. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 50-57.
17. ↑ Morozov, 1967 , sid. 13.
18. ↑ 1 2 Prokofjev, 1973 .
19. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 57-58.
20. ↑ Nestiev, 1973 , sid. 20-21.
21. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 56.
22. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 52, 57.
23. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. femtio.
24. ↑ 1 2 3 Prokofiev, 1973 , sid. 70.
25. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 76.
26. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. 21.
27. ↑ Prokofiev, 1973 , sid. femton.
28. ↑ Prokofiev S. S. "Jätte". Opera i 3 akter, 6 scener, kompositioner av Seryozha Prokofiev, 1900, februari - juni. Clavier. Rekonstruktion av Sergei Sapozhnikov. Souvenirutgåva med inlägg av författarens text (format 60 x 90 1/8) .. - M . : Artistic Society "Assemblies of Arts", 1991.
29. ↑ Sapozhnikov S. R. Sergei Prokofiev. Opera "Jätte". . Konstnärliga sällskapet "Konstförsamlingar". Hämtad 10 oktober 2017. Arkiverad från originalet 10 november 2017. (obestämd)
30. ↑ Sapozhnikov S. R. Premiär för Prokofievs barnopera Jätten. . Radio "Orpheus" (2010-05-23). Hämtad 10 oktober 2017. Arkiverad från originalet 12 oktober 2017. (obestämd)
31. ↑ Raiskin, Arkady. Sergej Prokofiev. Jätte. . Officiell webbplats för Mariinsky-teatern (4 oktober 2015). Hämtad 10 oktober 2017. Arkiverad från originalet 12 oktober 2017. (obestämd)
32. ↑ Den förlorade sonen  på Internet Movie Database
33. ↑ Grossman, Andew. Andrei Nekrasovs dokumentär "Den förlorade sonen, Sergej Prokofjevs liv och arbete" (1991). . Serge Prokofiev-stiftelsen. Hämtad 10 oktober 2017. Arkiverad från originalet 8 mars 2016. (obestämd)

Litteratur

• Vishnevetsky I. G. Sergei Prokofiev. Dokumentär berättelse i tre böcker. - M . : Ung garde, 2009. - 703 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 978-5-235-03212-5 .
• Glebov, Igor (Asafiev B.F.). Sergej Prokofiev. - M . : Triton, 1927. - 40 sid.
• Martynov N. I. Sergei Prokofiev. Livet och skapelsen. - M . : Musik, 1974. - S. 11-12. — 558 sid.
• Morozov S. A. Sergei Prokofiev. - M . : Young Guard, 1967. - 280 sid.
• Nestiev I.V. Sergei Prokofievs liv. - M . : Sovjetisk kompositör, 1973. - 713 sid.
• Prokofiev S. S. Självbiografi. - M . : Sovjetisk kompositör, 1973. - S. 32-73. — 599 sid.
• S. S. Prokofiev. Person, händelser, tid. Samling redigerad av M. I. Nestyeva .. - M. , 1981.