Volodin, Andrei Alexandrovich

Andrey Alexandrovich Volodin
Födelsedatum 26 september 1914( 1914-09-26 )
Födelseort
Dödsdatum 12 februari 1981( 1981-02-12 ) (66 år)
En plats för döden
Land
Akademisk examen Doktor i psykologi

Andrei Alexandrovich Volodin ( 26 september 1914 , Moskva  - 12 februari 1981 , ibid.) - Rysk akustisk ingenjör , psykolog , uppfinnare , lärare . Doktor i psykologi (1973).

Uppsats om liv och arbete

Far (Alexander Petrovich Volodin) och mamma (Alexandra Alekseevna Karasyova) Volodina var konstnärer. 1940 tog Volodin examen från Moskvainstitutet för kommunikationsingenjörer. Volodins karriär är nära kopplad till Moskvakonservatoriet , där han arbetade 1938-40. laboratorieassistent vid Akustiklaboratoriet, och från 1975 till slutet av sitt liv undervisade han i en ny kurs - musikpsykologi . Bland eleverna E.V. Nazaikinsky .

På 60-70-talet arbetade Volodin som en ledande ingenjör vid Moskva Radio Plant (MRZ), var chef för designbyrån. Volodin äger mer än 40 patent för uppfinningar inom radioindustrin. En av dessa uppfinningar var Sokol-transistorradion.

1935 designade Volodin ett enröst elektriskt musikinstrument och gav det namnet "Ekvodin". I motsats till thereminen var metoden för prestanda på ekvodinen "kontakt". I de första modellerna av instrumentet tillhandahölls flexibel (nästan vokal) intonation av en horisontell greppbräda , genom att kontrollera vilken artist som kunde extrahera ljud med godtycklig tonhöjd. För att orientera artisten längs greppbrädan placerades en kontrolllinjal som ett monochord  - med markeringar enligt härdade halvtoner. I efterkrigstidens modifikationer av ekvodin flyttades tyngdpunkten från det "böjda" sättet att spela till "keyboardet" - det var tangentbordet som garanterade omedelbar och exakt växling från ett ljud till ett annat. Så redan ekvodin-modifieringen "B-8" (1949) var i huvudsak en analog synthesizer med 12 klangfärger, inklusive de som imiterade ljudet av en klarinett, fagott, fiol, kor anglais. Mikroton "live" förändringar i tonhöjd och vibrato realiserades också från klaviaturen (enligt författaren, "finger vibration " [1] ). Glissando genomfördes med hjälp av en speciell pedal. År 1949 demonstrerade Volodin framgångsrikt detta instrument vid ett utökat möte med den akustiska kommissionen vid USSR Academy of Sciences [2] .

1958 presenterades V-9 ekvodin på världsutställningen i Bryssel, där den belönades med en guldmedalj och guldmedaljen från USSR Exhibition of Economic Achievements i Moskva. 1966 fick en av ändringarna av Equodin en medalj på världsutställningen i Osaka (Japan).

Den sista livstidsmodifieringen av den (fortfarande monofoniska) eucodyne med ett treoktavsklaviatur med registeromkopplare, som beskrevs av författaren 1970, bar B-11-indexet. En viktig egenskap hos ekvodin-tangentbordet var systemet med vibrationskänslighet. Instrumentet kunde återge olika klangfärger, respektive imitera ljudet av olika instrument (slagverk, båge, blås).

I cirka 30 år (mest aktivt i slutet av 50-talet och början av 60-talet) användes ekvodin i konsertövningar, på radio och på dramateatern, på bio. På 1950-talet han lät i ensemblen av elektriska musikinstrument av I. M. Varovich , på 1960-talet - i ensemblen av V. Meshcherin , liknande i typ . Kompositörerna M. Weinberg , N. Kryukov , A. Petrov använde ekvodinen i sin filmmusik, till exempel i filmerna The Last Inch (1958), The Unsent Letter (1959), The Amphibian Man (1961), The Court of den galna » (1962). Samtidigt sattes ekvodin aldrig i massproduktion.

I vetenskaplig forskning förlitade sig A. A. Volodin på det psykologiska begreppet ljud-auditiv integritet som han skapade, enligt vilket en komplex oscillerande process bär information om alla ljudegenskaper på en gång - tonhöjd , dess klangfärg, ljudstyrka, lokalisering etc. Enligt Resultaten av Volodins forskning skapas en känsla av höjd hos en person av huvudtonen tillsammans med de första 8-9 övertonerna som ingår i den naturliga skalan . Volodin betraktade resonanskonturerna av ett musikinstrument som en växling av formanter med döva sektioner (han kallade dem "antiformanter"). Efter att ha utfört akustiska mätningar av musikinstrument kom han till slutsatsen att musikaliteten i ljudet ligger i synnerhet i konsonantkonsistensen av övertoner. Det sista vetenskapliga arbetet av Volodin "Psykologiska aspekter av uppfattningen av musikaliska ljud" försvarades i Moskva 1972 som kandidat och 1973 som doktorsavhandling [3] .

1970 gavs Volodins bok "Elektroniska musikinstrument" ut på förlaget Energia, med tonvikt på de tekniska egenskaperna hos ljudsyntes och designen av elektriska musikinstrument. Volodins monografi "Electromusical Instruments", som publicerades 1979 av förlaget Muzyka, där författaren typifierar elektrofoner och beskriver mer än femtio specifika historiska prov, är mer ett pedagogiskt verk, inte så mycket riktat till ingenjörer och produktionsarbetare som till musiker .

Proceedings (urval)

Anteckningar

  1. ↑ Elektroniska musikinstrument. M., 1970, s. 35.
  2. ↑ I rapporten "Sovjetiska elektriska musikinstrument", se den publicerade krönikan från mötet i Acoustic Commission, s.599 Arkivkopia daterad 19 juli 2018 på Wayback Machine .
  3. ↑ Moscow Conservatory. Biografisk encyklopedisk ordbok. M., 2007, sid. 97.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk