| Syn | |
| Pedagogiskt hem | |
|---|---|
| ital. Ospedale degli Innocenti | |
| 43°46′34″ N sh. 11°15′40″ E e. | |
| Land | Italien |
| Stad | Florens |
| Arkitektonisk stil | återfödelse |
| Arkitekt | Filippo Brunelleschi |
| Stiftelsedatum | 1419 |
| Konstruktion | 1419 - 1445 år |
| Hemsida | istitutodeglinnocenti.it ( italienska) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Ospedale degli Innocenti ( italienska: Ospedale degli Innocenti - Skydd för de oskyldiga) eller barnhemmet är en av attraktionerna i staden Florens , Italien , belägen på torget för den heliga bebådelsen (Piazza Santissima Annunziata) bredvid basilikan samma namn . Tidigare barnhem för hemlösa barn , byggt under första hälften av 1400-talet av arkitekten Filippo Brunelleschi [1] . En av de första byggnaderna under den italienska renässansen , som hade en enorm inverkan på utvecklingen av italiensk arkitektur och hela världens arkitektur.
Traditionen att skapa utbildningshem för övergivna barn går tillbaka till Bysans, då under kejsaren Justinianus (527-565) i Konstantinopel, vid de heliga apostlarnas kyrka, ordanotrofi ("mata föräldralösa barn") etablerades. År 1294, efter upprättandet av republikanskt styre, beslutade florentinska Signoria att upprätta ett barnhem i staden, som ursprungligen drevs av dominikanska munkar vid kyrkan Santa Maria Novella [2] . Institutionen skapades som en del av ett omfattande program av välgörenhetsinitiativ från den florentinska Signoria, som syftar till att förbättra medborgarnas levnadsvillkor. Byggandet av skyddet anförtroddes 1419 till arkitekten Filippo Brunelleschi av det florentinska gillet av sidenhandlare (L'Arte della Seta), som inkluderade många hantverkare: juvelerare, tygfärgare, skräddare. Klosterträdgården i den närliggande kyrkan Santissima Annunziata valdes som plats för byggandet av ett barnhem . Fram till 1427 övervakade Brunelleschi arbetet direkt. Sedan övervakade Francesco della Luna bygget. År 1430 tillkom en tillbyggnad på södra sidan av byggnaden och 1439 stod översta våningen färdig, men utan de pilastrar som Brunelleschi hade tillhandahållit. Senare tillkom en välvd korridor på vänstra sidan av loggian.
Klostret invigdes den 11 april 1451 av biskop Sant Antonino Pierozzi. Eftersom byggandet av loggian påbörjades tidigare än själva institutionen, öppnades utbildningshuset officiellt först 1445 . Det blev det första barnhemmet i Europa av denna storleksordning.
Fosterhemmet ansvarade för hemlösa barn och gav dem möjlighet att integreras i samhället. Hans arbete återspeglade de sociala och humanistiska åsikterna i Florens under den tidiga renässansen. Det första hittebarnet dök upp där den 5 februari 1445 , tio dagar efter upptäckten. När barnen kom in på barnhemmet togs de först om hand av våtsköterskor , men så småningom avvänjdes de från amningen . Pojkar fick lära sig att läsa och skriva och i framtiden fick de kunskaper efter sina förmågor. Flickor ansågs i sin tur vara det svagare könet, ömtåliga och mest sårbara; lärare lärde dem sömnad, matlagning och andra färdigheter som var nödvändiga för den framtida hemmafrun. Efter examen försåg institutionen dem med en hemgift och gav dem möjlighet att antingen gifta sig eller gå in i ett kloster. På 1520-talet , för elever som inte valde vare sig det ena eller det andra, lades en särskild utbyggnad till den södra delen av byggnaden från Via de'Fibbiai.
År 1552 utsågs Vincenzo Borgini , anställd av Cosimo de' Medici , storhertig av Toscana , till chef ( italienska: spedalingo ) för barnhemmet . Efter tio år av att bli ledare försökte han knyta kontakter med arbetarna på härbärget för att bli av med oärliga sjuksköterskor som tjänade på barn. Vissa arbetare tog till att mata sina barn med ko- eller getmjölk. Ibland övergav mammor av någon anledning sina egna barn för att amma ett barn från ett barnhem. Det hände till och med att mammor medvetet kastade in sina barn på härbärget för att få jobb där som sjuksköterska och ta hand om sitt eget barn där, bara för pengar. De senare fick förresten betalt även efter barnets död.
Barnhemmet led av ekonomiska skulder. Det största problemet var ojämnheten i utgifter och inkomster. Cosimo och Francesco förvandlade barnhemmet till en volatil verksamhet som var en korsning mellan en privat välgörenhetsorganisation och ett företag, och tog hela tiden pengar därifrån. Barnhemmets skuld steg från 300 000 till 700 000 lire , när dess vanliga årliga utgifter inte var mer än 100 000.
Ökningen av skulderna ledde till att alla barnhemmets elever upplöstes. Borghini ville att barnen skulle kunna gå ut i världen och göra sig ett gott namn i framtiden. Pojkar släpptes vid arton års ålder och flickor försökte komma in i adliga familjer (med en ökad hemgift för dem som ville gifta sig). Kvinnor som inte gifte sig och inte blev nunnor utbildades i handel och manuellt arbete. Det hände att på grund av överbefolkning vräktes några flickor från härbärget och de tvingades bli prostituerade. Ytterligare problem uppstod, som våld i hemmet och kränkande relationer.
På 1500-talet upplevde skyddsrummet tre perioder av svår hungersnöd : 1556-1557 , 1567 och 1569-1570 . Orsaken till hungersnöden var en obalans mellan befolkning och jordbrukskapacitet, vilket gjorde det mycket svårt att sänka priserna. Då drabbades barnhemmet av både en ökning av befolkningen och höga priser på vete. 1557 blev det problem med spannmålsförsörjningen när barnhemmets ladugård översvämmades under en översvämning .
Ibland lämnades barn i en skål framför portiken , men denna togs bort 1660 . I dess ställe installerades ett snurrande horisontellt hjul, som bar barnet in i byggnaden, medan barnets förälder förblev obemärkt; det gjorde det möjligt för människor att hålla sina barn anonyma. Detta system fungerade fram till 1875 då barnhemmet stängdes.
Idag är barnhemmet fortfarande hem för de viktigaste välgörenhetsorganisationerna i Florens. Det finns två daghem, en moderskapsskola, tre daghem och en kvinnojour, UNICEF -kontor . Idag är "De oskyldigas skydd" också ett nationellt centrum för barndom och ungdom.
Den västra fasaden av byggnaden med utsikt över torget är dekorerad med en magnifik loggia sjuttio meter lång, bestående av nio halvcirkelformade bågar vilande på kolonner av en sammansatt ordning . Arkaden , i motsats till den massiva övervåningen som är typisk för gamla Toscana , skapar en ljus, luftig bild (Brunelleschi använde en liknande teknik i fasaden av Pazzi-kapellet ). Brunelleschi använde en metod, sällsynt på den tiden, för att stödja bågar direkt på kolonnernas huvudstäder, vilket varken de gamla grekerna eller romarna gjorde . Romerska arkader på principen om "arkitektonisk cell" ger intrycket av en rad väggar med öppningar. Arkaden längs kolonnerna skapar en annorlunda, verkligt renässansbild av fristående pelare och "flygande" bågar.
"Genom Venedig och Lombardiet ympades detta orientaliska motiv, tidigare känt i Bysans, på toskansk mark. De närmaste analogerna finns i arabisk och spansk-morisk arkitektur" [3] . L. B. Alberti skrev i sin avhandling Tio böcker om arkitektur (1444-1452) att de gamla romarna visste hur man skulle stödja bågar på kolumnernas huvudstäder, men att de inte använde det på grund av en sådan strukturs bräcklighet.
I verk av Brunelleschi och hans anhängare förblir väggen också det bärande elementet, och "kolonnarkaden" används för loggier, som kommer från lantliga skjul på pelare, där belastningen på stöden är relativt liten. Istället för ett strängt medeltida palats som påminner om en belägrad fästning, skapade Brunelleschi, tack vare loggian, bilden av en öppen byggnad vänd mot betraktaren. Istället för korsformigt anordnade gotiska ribbor använde arkitekten nio kvadratiska sektioner, vars valv, som segel fyllda med vind, lätt faller på halvcirkelformade bågar, och de i sin tur på huvudstäderna av tunna men elastiska pelare. Som ett resultat, med enkla medel, uppnås enheten av helhet och tydlig dissektion av rymden, som ihärdigt eftersträvas av renässanskonstnärer. Fyra fjäderbågar skiljer tydligt åt var och en av sektionerna, och tillsammans bildar de en kontinuerligt upplevd varaktighet - en arkad.
Tack vare Brunelleschi, som Auguste Choisy skrev i enlighet med sin tids terminologi , "en bysantinsk lösning, inte en klassisk" [4] . Det var i Italien under Quattrocento- perioden som "den grekiska kolonnen och den arabiska bågen möttes och födde bilden av en ljus, luftig, fjädrande ordningsarkad. Befriad från väggen började kolonnen stå fritt. Denna underbara idé, som speglar renässansens anda, var grunden för många kompositioner och blev senare en igenkännlig handstil av italienska arkitekters arbete, inklusive de utanför deras eget land” [5] .
På sidoväggen till vänster innanför fasadens loggia finns en dörr med spröjsat fönster och en fönsterbräda, den har varit öppen i fyra århundraden, där kvinnor anonymt kastade spädbarn (dörren murades upp 1875). År 1463 dekorerades arkadens antivolta med relief majolica tondos av verkstaden av Andrea della Robbia . Berörande insvepta "oskyldiga spädbarn" avbildas i en vit relief på blå bakgrund, som så småningom blev symboler för välgörenhet och pediatrik [6] ). Kolumnerna, kapitälen och archivolts är gjorda av grå toskansk kalksten pietra serena, som sticker ut effektivt mot de vitkalkade tegelväggarna.
Byggnadens innergård ( italiensk cortil - innergård) är också dekorerad med fyra loggier. Man tror att sådana innergårdar går tillbaka till gamla atrium och peristyler , men direkt lån från arabisk-morisk arkitektur är också tillåtet. Det är anmärkningsvärt att inuti kvinnornas innergård använde Brunelleschi en sällsynt kompositionsteknik: han placerade en kolumn längs mittaxeln, som betonade slutenheten i utrymmet omgivet av en arkad (vi ser samma teknik i kyrkan Santo Spirito ). I detta följde den florentinska arkitekten, förmodligen intuitivt, den antika traditionen (ett analogt men sällsynt exempel, okänt vid den tiden, finns i antik grekisk arkitektur: Iktins arbete i Apollontemplet i Bassae och i Parthenon naos ) [7] .
Inne på den lilla innergården finns en staty av Madonna Annunziata ("Uppläsaren") och reliefen "Maria bebådelse" från glaserad majolika av Andrea della Robbia. Gården är dekorerad med fresker i lunetter av Giovanni di Francesco , Pocchetti, Bernardino och Gasparo Martellini. På andra våningen i byggnaden finns ett bibliotek och ett konstgalleri.
Piazza Santissima Annunziata. Loggia av Ospedale degli Innocenti. Fontän designad av Pietro Tacca . 1629
Loggia. Fotografi 1975 Paolo Monti Foundation
Västfasadloggia. detalj
Marias kungörelse. 1463-1466. Workshop av Andrea della Robbia.
"Mens gård"
"Women's Yard"
Andra våningen. Bildgalleri
Ospedale degli Innocenti-byggnaden är också känd för sitt konstgalleri. Idén om att skapa ett museum föddes 1853. Öppnandet av museet i tre salar på bottenvåningen på territoriet för "Kvinnodomstolen" dokumenterades 1890. Sextiosju verk presenterades vid den första utställningen. Under de följande åren utökades museet med nyförvärv som Domenico Ghirlandaios Tillbedjan av männen (1488), denna målning hade tidigare stått på högaltaret Santa Maria degli Innocenti sedan den byggdes. Det uppdaterade konstgalleriet, som inkluderar utställningar som illustrerar barnhemmets historia, öppnades den 24 juni 2016.
Huvudplatsen i galleriet upptas av de oskyldigas Madonna, med hänvisning till den ikonografiska typen av Madonna av Misericordia (barmhärtig), eller Madonnan med barmhärtighetens kappa (verk av en okänd konstnär från 1500-talet). Målningen visar Madonnan framför fasaden på Brunelleschi-byggnaden. Hon överskuggar med sin slöja de pupiller som konstnären avbildar, naivt och berörande i tre åldersgrupper - från de minsta, insvepta i bandage, till nästan vuxna, bönfällda händerna. I galleriet kan du också se "Jungfruns kröning" av Neri di Beachi , Madonna och barn av Filippo Lippi , Madonna och barn av Sandro Botticelli , Madonna och barn av Piero di Cosimo , skulpturer av Luca della Robbia och många andra verk [8] .
Luca della Robbia. Madonna med barn. 1446-1449. Majolika
"Madonna of Innocents". Mitten av 1500-talet
Neri di Beachy. Jungfruns kröning. 1460-1461
Domenico Ghirlandaio. Tillbedjan av Magi . 1488
Ospedale degli Innocenti-byggnaden kan ses i datorspelet Assassin's Creed II , ett av dess uppdrag äger rum i denna byggnad: 1498 går huvudpersonen in på gården för att döda en av munken Savonarolas undersåtar , som tog makten i staden [9] .