| Paul (Paul) Vranitsky | |
|---|---|
| Paul Wranitzky | |
| Paul (Pavel) Vranitsky (1756 - 1808) | |
| grundläggande information | |
| Fullständiga namn | Paul Vranitzky |
| Födelsedatum | 30 december 1756 |
| Födelseort | Nowa Riše , Mähren |
| Dödsdatum | 26 september 1808 (51 år) |
| En plats för döden | Ven |
| Land | Österrike |
| Yrken | kompositör , dirigent , offentlig person |
| Verktyg | orgel , fiol , viola |
| Genrer | Instrumental musik |
| www.wranitzky.com | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Paul (Paul) Vranitzky ( tyska Paul Wranitzky ; 30 december 1756 , Nova Rzhishe , Mähren, - 26 september 1808 , Wien , Österrike ) - Tjeckisk kompositör, dirigent, violinist och offentlig person i Wien , bror till Anton Vranitzky .
Paul Vranitzky föddes i Nova Rzysz (Mähren) i en genomsnittlig familj, hans far var hotellägare. Tillsammans med sin bror Anton Vranitsky (1761-1820) studerade han vid gymnastiksalen vid Premonstratovsky-klostret; Här fick bröderna sina första musiklektioner. Sedan fortsatte de sina studier i staden Jihlava .
Paul lärde sig att spela orgel, fiol, viola och hade också goda sångkunskaper. 1771 anlände han till Olomouc för att studera teologi, vilket han blev intresserad av medan han fortfarande var i Jihlava. Han vägrar inte musik, utan tvärtom – det är under denna tidsperiod som han visar sig som en virtuos violinist. 1776, vid 20 års ålder, flyttade han till Wien för att fortsätta sina studier i teologi, och tog även ett jobb som kantor i den lokala kyrkan. Han fortsatte sina musikaliska studier hos Josef Martin Kraus (Kapellmeister, musiklärare vid den svenske kungen Gustav III:s hov). Kanske tog han lektioner av Haydn, men det finns ingen exakt bekräftelse på detta.
Våren 1784 fick Vranitsky sitt första jobb som hovmusiker. Han började tjänstgöra som musikchef på Galant-gården, vid Johann Baptist Esterhazys hov. Här hade han ett möte med Joseph Haydn, som då tjänstgjorde vid prins Nicholas Esterhazys hov i Eisenstadt (Galantgodset låg inte långt från huvudbyggnaden i Eisenstadtgodset).
I oktober 1785 utnämndes han till direktör för den nya Kärntnertors (Kärntnertortheater) orkester, där han verkade till 1787, gick sedan in i Burgtheaters orkester och verkade där till ca 1792-93. . 1786 började han skriva symfonier; han fick i uppdrag att skriva en symfoni i samband med kröningen av Franz II 1792. Han komponerade också flera symfonier för Franz II:s andra fru - Maria Theresia (1772-1801) Kejsarinnan Maria Theresa erkände honom som sin favoritkompositör. Detta gjorde det möjligt för Paul att skriva symfonier beställda av kungligheter för sina evenemang. 1790 dirigerade Vranitzky en galakonsert med sin Oberon Singspiel under kröningsfirandet tillägnad Leopold II i Frankfurt.
Han fortsatte att lysa i Wien, i stadens teatrar, musikaliska gemenskaper, även efter döden av hans kungliga mecenater. Han var sekreterare för det berömda Tonkünstlerorkestra (Tonkünstler-Sozietät), ett sällskap av musiker. Det var han som löste flera konflikter med personer. En av dessa personer var J. Haydn. Vranitzky var också medlem i det välkända frimurarsällskapet "Zur gekrönten Hoffnung" som Mozart, och agerade efter Mozarts död som juridisk mellanhand för Constance, Mozarts änka, i förhandlingar med Andres förlag. 1808 dog han, enligt journaler, i tyfoidfeber. Hans popularitet sjönk efter hans död. I stället för honom började hans yngre bror Anton arbeta på teatrar.
Vranitzky skrev 51 symfonier, de flesta i 4 satser, som uppfyller klassiska standarder.
När hans första symfonier debuterade var genren så utbredd att symfonier prydde nästan alla musikaliska evenemangsprogram. Under fastan, när teatrarna stängdes, erbjöd de så kallade "akademierna" - musikaliska samfund musiker (och ofta präster) arbete i orkestern istället för operor och föreställningar. Tonkünstlerorchestre (Tonkünstler-Sozietät) var en sådan akademi som Vranitzky var medlem i. Vid sådana konserter var symfonin den dominerande genren, så Vranitsky komponerade många symfonier.
Wien hade många musikaliska mecenater. Rika, musikälskande adeln spenderade enorma summor på musik, antingen köpte de de bästa teaterplatserna (biljettpriserna höjdes), eller så blev adelsmän beskyddare. I Wien var dessa: den ryske ambassadören i Wien 1762-1792, prins Dmitrij Golitsyn (Galitsyn) och baron Gottfried van Sveiten, som sponsrade musikkvällar i deras residens. Det var kärleken till dessa människors musik som var inspirationen till många stora verk. Deras orkestrar hade en sådan nivå av spel, motsvarande en modern orkester av studenter från konservatoriet.
Stadsorkestrar spelade bättre än andra orkestrar. Enligt en utländsk besökare:
"Många adelshus har sin egen line-up av musiker, och alla offentliga konserter talar om en hög nivå av musikalitet här ... Jag hörde 30 eller 40 instrument spela unisont, de spelade alla rent och korrekt, man skulle kunna tro att det låter som ett övernaturligt kraftfullt instrument. Ett enda stråk, inspirerade fioler, ett andetag av alla blåsinstrument.
Orkestern som beskrivs ovan är mycket lik Burgtheater-orkestern i regi av Vranitzky (1787-1808). Ensemblen av Burgtheater ansågs vara en av de bästa i staden. I mitten av 1780-talet bestod orkestern av cirka 35 musiker: 12 violiner (6 ettor, 6 sekunder), 5 violor, 3 cello och 4 kontrabasar. De återstående platserna upptogs parvis av blåsinstrument: oboer, klarinetter, fagotter, trumpeter och horn. Timpani och andra instrument antingen imiterades i orkestern eller togs in efter behov. Det antas att många av Vranitzkys symfonier spelades av just denna orkester.
Förutom Burteatrorkestra fanns en annan enorm orkester - Tonkünstlerorkestr (Tonkünstler-Sozietät), som gav en konsert två gånger om året, bestående av 150 musiker. Vranitzky var officiellt medlem i detta sällskap Tonkünstler-Sozietät, som hade många av hans symfonier, inklusive de uruppförandenummer som spelades på dessa konserter, samt konserter för föräldralösa barn till döda musiker.
Efter en kort, tvåårig regeringstid av Leopold II, fick Vranitzky en kolossal upplevelse i toppen av de musikaliska kretsarna i Wiensällskapet. Med trontillträdet av Franz II som kejsare, och Maria Theresia som kejsarinna, nådde Vranitzkys karriär nya höjder. Båda härskarna var extremt musikaliskt begåvade, så de sparade inga kostnader för sina musikaliska kvällar, men det var Maria Theresa som tog hand om de musikaliska angelägenheterna. Vranitzky var en favorit hos kejsarinnan, som ägde en enorm samling av hans musik, inklusive numrerade symfonier. Hon upprätthöll en krets av professionella musiker och virtuoser som kunde förse henne med ett underhållningsprogram, spela symfonier, konserter och en mängd olika vokalmusik från den sakrala eller opera-repertoaren.
Antalet personer i denna orkester förblev oklart. Det kan antas hur många av dem det fanns enligt arkivhandlingar från enskilda grupper av orkestern. Nästan i alla verk: två eller tre delar av första och andra fiolen, en eller två altfioler, från en till tre delar av kontrabasen. Enskilda stämmor består av blåsinstrument, det vill säga första och andra hornet etc. Om vi antar att orkestern hade en parad komposition så handlar det om 16 - 22 personer i orkestern, och detta ansågs vara en ganska stor komposition för kammarkonserter. Blåsare tillkom efter behov, trots att oboer, horn, flöjter, klarinetter och fagotter samt trumpeter och pauker kallades så ofta att de ansågs vara huvudkompositionen i denna orkester.
Sällsynta, exotiska instrument, inklusive slagverk, kallades också ibland. Vranitzky var mycket noggrann med att skriva symfonier; detta påverkade särskilt hans programmatiska och teatrala arbete. Hans d-moll symfoni La Tempesta använder ofta skarpa dissonanser samt en bastrumma för att bättre beskriva bilden av stormen. I sin andliga melodrama Macbeth använde han köttspett som slaginstrument.
Hans vänskapliga förbindelser med Haydn finns nedtecknade i ett brev till John Bland (1790-12-12) och i Haydns brev till Vranitzky (1800-03-09). Beethovens inställning till bröderna Vranitsky visas i Czernys memoarer. Haydn och Beethoven föredrog att låta honom dirigera deras verk. Haydn insisterade på att han skulle dirigera uruppförandet av The Creation (1799, 1800), och på Beethovens begäran dirigerade Vranitzky uruppförandet av den första symfonin (2.04.1800).
Offentligt framförande av hans stora symfoni "caractéristique pour la paix avec la République françoise" op. 31 förbjöds genom den kungliga resolutionen (1797-12-20), eftersom man ansåg att verkets titel var för provocerande. Liksom Beethovens Eroica innehåller denna symfoni en begravningsmarsch i den långsamma satsen "Lodvig XVI:s öde och död".
Vranitzkys musik glömdes snabbt bort efter hans död, som Fetis noterade:
“Vranitzkys musik var populär eftersom den var ny på grund av hans naturliga melodier och fantastiska stil. Han berikade orkestern, särskilt i symfonierna. Jag minns att hans verk utvecklades snabbare än Haydns. Deras glömska orsakade mig en stor känsla av överraskning.
Vranitzky publicerade också 56 stråkkvartetter, mestadels i tresatsform. I dessa verk utforskade Paul den framväxande romantiska stilen med dess djärva harmoni, teatrala gester och virtuosa skådespeleri. Vranitzky är också känd för sitt längsta bevarade verk, hans första singspiel Oberon. Framgången med denna produktion i Wien inspirerade Schikander att starta Trollflöjten för Mozart, där man kan hitta tydliga likheter med Vranitzkys Singspiel. Goethe ansåg att Vranitzky var den lämpligaste kompositören för sin "Zauberflöte zweiter Teil" och ville samarbeta med honom (brev 1796). Oberon förmörkades först av Webers opera med samma namn 1826. Ännu mer populära var Vranitzkys baletter, särskilt Das Waldmädchen (Forest Girl). På det ryska danstemat från denna balett skrev Beethoven 12 variationer för piano, (WoO 71).
Symfonier:
publicerade:
| Symfoni i C 'Det ungerska folkets glädje' , op 2 |
| Symfoni i c-moll, op 11 nr 1 |
| Symfoni i F, op 11 nr 2 |
| Symfoni i A, op 11 nr 3 |
| Symfoni C, op 16 nr 1 |
| Symfoni i A, op 16 nr 2 |
| Symfoni i D, op 16 nr 3 |
| Symfoni C, op 17 |
| Symfoni i Bb, op 18 |
| Symfoni i C 'Coronation' , op 19 |
| Symfoni i D 'La Chasse' , op 25 |
| Symfoni i c-moll 'La Paix' , op 31 |
| Symfoni i Bb, op 33 nr 1 |
| Symfoni C, op 33 nr 2 |
| Symfoni i F, op 33 nr 3 |
| Symfoni C, op 35 nr 1 |
| Symfoni i G, op 35 nr 2 |
| Symfoni i Eb, op 35 nr 3 |
| Symfoni i D, op 36 |
| Symfoni i D, op 37 |
| Symfoni i G, op 50 |
| Symfoni i A, op 51 |
| Symfoni i D, op 52 |
opublicerad:
| Symfoni i D med barnleksaker |
| Symfoni i D med eko |
| Symfoni i D 'Sinfonia Quodlibet' |
| Symfoni i d-moll ' La Tempesta ' |
| Symfoni i Eb 'Jagd-Sinfonie' |
| Symfoni i g-moll Med storm, jakt och pianosolo. |
Opera och sångspel:
| Oberon, Konig der Elfen | 1789 |
| Der dreifache Liebhaber ( förlorad ) | 1791 |
| Walmir und Gertraud oder Man kann es ja probieren ( förlorad ) | ?1791 |
| Merkur der Heiratsstifter eller Der Geiz im Geldkasten | 1793 |
| Die Poststation eller Die unerwartete Zusammenkunft | 1793 |
| Das Fest der Lazzaroni | 1794 |
| Das Maroccanische Reich eller Die unterirdischen Schätze | 1794 |
| Die Gute Mutter | 1795 |
| Der Schreiner | 1799 |
| Das Mitgefühl ( Liederspiel ) | 1804 |
| Die drei Bucklingen | 1808 |
| Medea ( Melodrama , Parodi på Georg Benda: Medea und Jason) | ~1796 |
| Macbeth |
Baletter:
|
Instrumental musik:
Konserter:
Samt sångverk :