| Ingång till tomrummet | |
|---|---|
| Träda in i tomrummet | |
| Genre | thriller , drama |
| Producent | Gaspar Noe |
| Producent |
Brahim Chioua Vincent Mareval Olivier Delbosc Marc Missonier |
| Manusförfattare _ |
Gaspard Noe, Lucile Hadzikhalilovich |
| Medverkande _ |
Nathaniel Brown Paz de la Huerta Cyril Roy Ollie Alexander |
| Operatör | Benoit Deby |
| Kompositör | Thomas Bangalter |
| Film företag | Wild Bunch Distribution |
| Distributör | Vilda gäng [d] |
| Varaktighet |
154 min. (25 fps ) 161 min. (24 fps) |
| Budget | 16 miljoner dollar [ 1] |
| Avgifter | 753 161 USD [ 1] |
| Land | Frankrike |
| Språk | engelsk |
| År | 2009 |
| IMDb | ID 1191111 |
| Officiell sida | |
Enter the Void är en film i regi av Gaspar Noé om resan mellan liv och död. Regissören själv beskriver filmens genre som " psykedelisk melodrama " [2] .
A rough cut hade premiär på filmfestivalen i Cannes 2009 [3] . Filmen släpptes på bioduken 2010, och en förkortad version visades i Storbritannien och USA [4] [5] .
Denna film är ett försök att förstå vår verklighet genom konstnärliga medel. Berättelsen nämner den tibetanska dödsboken flera gånger , som beskriver en persons tillstånd mellan liv och död.
Handlingen är baserad på berättelsen om en bror (Oscar) och syster (Linda), som förlorade sina föräldrar i en bilolycka som barn och efter att ha mognat flyttade de för att bo i Tokyo .
Redan från början av filmen ser betraktaren på världen genom huvudpersonens ögon. När han blinkar försvinner bilden. Vi hör hans tankar som hans voice-over.
Liten, trång lägenhet i Tokyo. Balkong med utsikt över en livlig gata. Ljus skylt "ENTRY" tvärs över vägen. Oscar ringer Linda och pekar på ett plan som flyger i himlen och säger att han skulle vilja se Tokyo från en sådan höjd. Hon svarar att hon skulle bli rädd. Han frågar henne: "Vad är du rädd för?". Hon säger: "Döden, förmodligen. Faller in i tomrummet ."
Sedan plockar hjälten upp en bok och vi ser den tibetanska dödboken i närbild. Han säger att hans vän Alex gav honom den att läsa. Systern är skeptisk till både boken och den här Alex och kallar honom en " junkie ". Sedan säger hon hejdå och går.
Lämnad ensam tar Oscar en dos DMT . Under de kommande fem minuterna visas datoreffekter på skärmen som avslöjar hjältens visioner.
Han förs ut ur sitt förändrade medvetande genom ett telefonsamtal. Hans vän Victor ringer, som vill att Oscar ska ge honom hans drog. Han rapporterar att han väntar på honom i "Void" (namnet på baren).
Oscar kommer knappt till besinning och är på väg att gå på ett möte, men Alex kommer oväntat till honom. Under tiden frågar han om Dödboken, varpå Oscar svarar att han läser den och gillar den. Alex gör i ett samtal klart att han gillar Oscars syster. De lämnar lägenheten och beger sig till "Void". På vägen antyder Alex för Oscar att han slutat med droger och berättar kort handlingen i den tibetanska dödsboken med sina egna ord . Sedan råder han Oscar att sluta handla med droger och skaffa ett jobb. När de anländer till The Void vägrar Alex att gå in och lovar att vänta utanför på Oscar.
Oscar hittar Victor i baren, han ser väldigt patetisk ut och säger ordet: "Jag är ledsen." Därefter hörs skrik från polisen och personer i uniform trängde sig in i baren. Oscar lyckas låsa in sig i garderoben och spolar ner drogerna i toaletten. I panik skriker han att han har en pistol och att han kommer att skjuta. Ett skott hörs. Oscar har blod på händerna. Han faller. Hans blodiga händer är i ramen. Vi hör en intern dialog om att han inte vill dö och inte tror att detta händer honom. Sedan lämnar kameran huvudpersonen, stiger högre och vi ser hans lik från ovan.
Från det ögonblicket verkar kameran sväva över allt som händer.
Vi ser polisen undersöka Oscars lik och sedan leda en skrikande Victor iväg. Polisen försöker få tag i Alex, men han flyr.
En bar visas sedan där Linda dansar striptease. Sedan har hon sex med en japansk man, saknar ett samtal från Alex. Han lämnar ett meddelande till henne att hennes bror dödades. Lämnad ensam lyssnar Linda på budskapet och gråter.
Kameran flyttar till det förflutna och vi lär oss om huvudkaraktärernas barndom och hur de hamnade i en bilolycka där de överlevde, men deras föräldrar dog framför deras ögon.
Som barn lovar de att vara tillsammans för alltid. Men senare separeras de av släktingar.
Från och med nu visar kameran fyra huvudscener, blandade i tid:
I slutet av filmen träffar Linda Alex och de anländer till ett hotell som heter "Love" ("Love"). Där har de sex medan Oscars själ tittar på från ovan. Samtidigt blir Linda ibland Oscars unga mamma. Oscars själ reser sedan från rum till hotellrum där han tittar på människor som har sex och ser ljus komma från deras ljumskar.
Så småningom, lockad av ljuset från Linda och Alex, kommer själen in i hennes mage och vi ser sexprocessen inifrån hennes slida. Alex får utlösning.
Ägg närbild. runt spermier. Man kryper in, och Oscars själ knyter an till honom. Mörker. Suddig bild av en kvinna, tydligen i ett sjukhusrum. Den här kvinnan ser ut som Oscars syster och hans unga mamma samtidigt. Således observerar vi antingen en ny födelse av Oscar, som gavs till honom av hans egen syster, eller en annan flashback , och då är detta en vision av hans tidigare födelse.
På frågan om vad som inspirerade honom att göra filmen svarade Gaspar Noe: "Jag växte upp med en ateistisk uppväxt, men när du kommer ur tonåren och börjar röka joints börjar du också ställa frågor till dig själv: vad händer efter döden och om existensen av livet efter detta är möjlig . Även om jag inte deltog i några religiösa angelägenheter, var jag intresserad av några böcker, i synnerhet - Life after life , skrivna av Raymond Moody . Med åldern avtar dödsrädslan, men idén att göra en film som berättar om vad som händer efter döden i första person föddes på den tiden. Senare, när jag var omkring 23 år gammal, efter att ha ätit hallucinogena svampar , såg jag " Lady in the Lake " - en film (1947) av den amerikanske regissören och skådespelaren Robert Montgomery . Det här bandet är helt och hållet filmat i första person, och under påverkan av psilocybin transporterades jag till TV:n - mitt i huvudet på huvudpersonen - trots att filmen var i svartvitt och visades med undertexter. Jag tyckte att tekniken att skjuta handlingen genom huvudpersonens ögon är den vackraste filmtekniken, och när jag gör en film om livet efter detta kommer den att visas från huvudpersonens synvinkel. År senare, efter att ha sett Katherine Bigelows Stranger Days , var jag övertygad om effektiviteten av denna filmiska teknik. I allmänhet tänkte jag på den här idén redan innan jag spelade in Carrion och One Against All. Jag har skrivit manus de senaste 15 åren, och det är till och med svårt att säga hur många alternativ han hade. Till en början var den mer narrativ och linjär, och i de senaste versionerna är den mer abstrakt och euforisk. Och " Irreversible " är ett slags preliminärt försök där jag provade idén att använda flygande kameror och långa kablar. [2] »
Eftersom filmens huvudfokus ligger på dess visuella komponent, bestämde sig Gaspard Noe för att bjuda in engelsktalande skådespelare att spela huvudrollerna. Regissören ville inte att publiken skulle distraheras av att läsa undertexter. Noe gick senare med på att dubba filmen i länder där engelska inte är huvudspråket.
Först och främst var det nödvändigt att hitta utföraren av rollen som Linda. Noe träffade Paz de la Huerta vid ett castingsamtal som hölls i New York [2] . Regissören minns: "Jag träffade Paz och jag gillade henne direkt. Hon närmade sig rollen för att hon gillar att göra allt som hennes karaktär gör - skrika, gråta och bli naken" [6] .
Nathaniel Brown fick sin roll tack vare sin likhet med Paz de la Huerta : enligt filmens idé är Oscar och Linda syskon. En annan anledning till att Brown var med i filmen var hans önskan att regissera. Noe var rädd att pro-skådespelaren skulle bli besviken över att han nästan uteslutande skulle visas bakifrån, men en sådan upplevelse skulle gynna den framtida regissören [2] .
För att hitta utövarna av de återstående rollerna utfördes castingen bland engelsktalande skådespelare som bor i Japan. Cyril Roy dök upp vid en av dessa castings, som bara kom för att uttrycka sin beundran för Gaspard Noes arbete. Noé bestämde sig för att Cyril var perfekt för rollen som Alex. Regissören delar sina intryck av Browns och Roys skådespeleri: "De spelade i filmen och tänkte inte ens på det. Det här är lättsamma killar som gillade att spendera tid framför kameralinsen. Det är osannolikt att de ens för ett ögonblick hade känslan av att de var på jobbet. Men Paz spelade helt medvetet sin roll” [2] .
| Filmer av Gaspard Noe | |
|---|---|
| |