I trädgårdarna i Goychay

"I trädgårdarna i Goychay " ( azerbajdzjanska Göyçay bağlarında ) är en målning av den azerbajdzjanske konstnären Togrul Narimanbekov , skriven 1965 [1] [2] - 1966 [3] . Målningen föreställer granatäpplegrenar med frukter hängande över en matta i en glänta. En hink ritas också i det nedre högra hörnet av bilden. Snart blev målningen egendom av kulturministeriet i Azerbajdzjan SSR . Det är anmärkningsvärt att denna bild citerades som en illustration av en artikel om Togrul Narimanbekov i Great Soviet Encyclopedia [1] .

Alexander Kamensky skriver att denna bild inte kan kallas varken ett landskap eller ett stilleben , eftersom det inte finns "ingen tydligt definierad rumslig miljö, de vanliga kopplingarna och proportionella förhållandena mellan elementen i den naturliga objektiva världen är helt frånvarande." Enligt Kamensky väver kompositionen, orienterad längs den vertikala axeln, samman enskilda detaljer på det mest fria och bisarra sättet, vare sig det är frukter, blommor, grenar, en kanna, en matta, etc. Kamensky noterar också att det i denna bild varken finns direkt eller omvänt perspektiv: föremål förstoras i mitten och minskar på sidorna [3] .

Författaren Lyudmila Bubnova skriver om den här bilden:

Och slutligen, "In the gardens of Geokchay" - löshet, mod, förmågan att tala målarspråket med full röst med betydande inre styrka. Och denna kraft underkuvade allt som han åtog sig att skriva, vare sig det var ett landskap eller ett stilleben [4] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Narimanbekov // Stora sovjetiska encyklopedin  : [i 30 volymer]  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M .  : Soviet Encyclopedia, 1969-1978.
2. ↑ N. Gabibov , D. Novruzova . Fine Arts of the Azerbajdzjan SSR / Redaktör G. P. Suzdaleva. - M .: Sovjetisk konstnär , 1978. - 252 s. Originaltext  (ryska)[ visaDölj]

   Narimanbekov Togrul Farmanovich
   Född 1930 i Baku. Målare, teaterkonstnär, väggmålare. People's Artist of the Azerbajdzjan SSR, pristagare av statens pris för Azerbajdzjan SSR, pristagare av Lenin Komsomol-priset i Azerbajdzjan. 1955 tog han examen från Litauens statliga konstinstitut. Deltagit i konstutställningar sedan 1952.
   Personliga utställningar: Baku, 1961, 1965, 1975; Moskva, 1967, 1972; Vilnius, 1972; Volgograd, 1973; Prag, 1965; Wroclaw, Warszawa, Sopot, 1973; Lvov, 1975.
   

   Verk: målning - "Descent from the mountain betes" (1954), "Baltic fishermen" (1955), "Stilleben. Granatäpplen" (1957), "Gryning över Kaspiska havet" (1957), "For a Brighter Future" (1959), "In the Karadag Field" (1959), "Grenades" (1959), "Happiness" (1961) , "Porträtt av en polsk tjej" (1961), "Joy" (1963), "Gammal platan" (1964), "I livets namn" (1965), "Porträtt av konstnären S. Bahlulzade" (1965) ), "In the gardens of Geokchay" (1965) , The Maiden Tower (1966), Mugam (1966), On the Eilage (1966), On the Field Camp (1967), The Family of the Artist E. Rzakuliev (1967) Fertility (1970).
3. ↑ 1 2 A. A. Kamensky . Romantiskt montage. - Sovjetisk konstnär , 1989. - S. 294. - 334 sid. Originaltext  (ryska)[ visaDölj] Ett sådant stycke som "In the gardens of Goychay" (1966) kan till exempel inte kallas varken ett landskap eller ett stilleben. Det finns trots allt ingen tydligt definierad rumslig miljö här, de vanliga sambanden och proportionella relationerna mellan elementen i den naturligt-objektiva världen är helt frånvarande. Orienterad längs den vertikala axeln, sammanflätar kompositionen individuella detaljer på det mest fria och bisarra sättet, vare sig det är frukter, blommor, grenar, en kanna, en matta etc. De är trots allt inte placerade i specifika och tydliga livsförhållanden, men inom den poetiska representationens område, som han börjar väva sitt färgglada mattmönster som han vill. Det är därför omfattningen av dessa detaljer, deras arrangemang, kombination, färgschema, etc., som i en dröm eller i ett minne, endast lyder figurativ logik, och inte de nykter-prosaiska reglerna för det vanliga. Det är sant att sådan "laglöshet" har sin egen strikta lag - i Narimanbekovs verk hittar du aldrig kaos: dekorativa och kompositionsprinciper har sin egen tydliga grund och konsistens i dem. Men de är väldigt ovanliga. I den nämnda målningen "In the gardens of Goychay" finns alltså varken direkt eller omvänt perspektiv: föremålen förstoras i mitten och minskar på sidorna. Den här typen av perspektivsystem kan ibland hittas i verk av konstnärer från Fjärran Östern, men det är osannolikt att Togrul medvetet imiterade dem - troligtvis är detta en ofrivillig sammanträffande av enheten.
4. ↑ Lyudmila Bubnova . Pil Golyavkin. — Historisk illustration, 2008. — S. 96. — 535 sid.