| Harry Kupfer | |
|---|---|
| tysk Harry Kupfer | |
| Födelsedatum | 12 augusti 1935 [1] [2] [3] […] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 30 december 2019 [4] [5] [3] (84 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | |
| Yrke | regissör , författare , teaterchef |
| Utmärkelser | Frankfurts musikpris [d] ( 1993 ) Berlin Bear ( 1994 ) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Harry Kupfer ( tyska: Harry Alfred Robert Kupfer ; 12 augusti 1935 Berlin - 30 december 2019 , ibid.) var en tysk operachef och lärare.
Född i Berlin. Han tog examen från Higher School of Theatre Arts i Leipzig . Han gjorde sin regidebut 1958 med Dvořáks Sjöjungfru i Halle [7] . På 1960-talet arbetade han på olika teatrar i DDR. Från 1972-1981 var han konstnärlig ledare för Dresden Opera . 1981-2002 ledde han Berlin Komische Oper (som elev till teaterns grundare Walter Felsenstein ). På denna teater satte han bland annat 1988 upp Orfeus och Eurydike av C.W Gluck med kontratenor Jochen Kowalski som Orfeus. Föreställningen belönades med Laurence Olivier Award och flyttades till scenen i Covent Garden [8] .
Samtidigt arbetade han aktivt på andra operaställen i Tyskland (i Hamburg , Köln, München ) och Europa, i synnerhet samarbetade han ständigt med dirigenten Daniel Barenboim . På 1990-talet, när den sistnämnde var musikalisk ledare för Berlins statsopera , satte han upp ett antal operor av R. Wagner på dess scen.
Bland andra verk kan två produktioner av regissören urskiljas som en del av Bayreuth-festivalen - The Flying Dutchman (1978, dirigent D. R. Davis ) [9] och Ring of the Nibelung (1988, dirigent D. Barenboim ) [10] .
Direktör för världspremiärerna av operorna White Nights av Yu. M. Butsko (1973, Dresden Opera), Black Mask av K. Penderetsky (1986, Salzburg Festival, deltog också i skapandet av librettot) [11] , Bernard Albas Hus av A. Reimann (2000, Bayerns statsopera) m.fl.
Även känd som lärare: sedan 1977 undervisade han vid Dresden Higher School of Music och sedan 1981 vid Berlin Higher School of Music. H. Eisler .
”Kupfer är en paradoxal konstnär. Ett skarpt sinne och intuition, en uppenbar "plastisk" regissörstalang kombineras i honom med ett "envist" engagemang för manisk aktualisering (förstärkt av en rent tysk solid påtaglighet), såväl som till "två-term" idén om "myndighetsskapare genom våld". Ett antal kritiker karakteriserar stilen i hans verk som en "delad värld"" (E. S. Tsodokov) [12] .