| Robert Godet | |
|---|---|
| Födelsedatum | 21 november 1866 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 13 juni 1950 (83 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | journalist |
Robert Godet ( fr. Robert Godet ; 21 november 1866 , Neuchâtel - 13 juni 1950 , Paris ) var en schweizisk journalist, musikkritiker och översättare. Halvbror till filologen Philippe Godet.
Robert Godet föddes den 21 november 1866 i Neuchâtel. Han studerade musikteori i Paris med Vincenzo Ferroni och i München med Ludwig Thuyet .
På 1890-talet bodde och arbetade i Paris, var redaktör för den utrikespolitiska sektionen på tidningen Le Temps . Sedan var han korrespondent för denna tidning i London , reste till Indien och Indonesien och studerade den lokala musikkulturen. Orientalismens verk av Alphonse Fet och Edvard Westermarck översattes till franska . År 1888 publicerade han sin självbiografiska roman Kärlekens ondska ( franska : Le Mal d'aimer ) [1] . Han komponerade även vokal och symfonisk musik, som dock inte framfördes eller publicerades på uppdrag av författaren.
Han är mest känd för sin vänskap med Claude Debussy , som började 1888 och varade till slutet av kompositörens liv. Han var också nära Ernest Bloch , vilket avsevärt påverkade hans åsikter på 1910-talet, när Bloch omprövade sin inställning till Richard Wagners arbete och hans egen judiska identitet [2] ; diskussionerna mellan Godet och Bloch hängde till stor del samman med H. S. Chamberlains bok The Foundations of the Nineteenth Century, som utkom i Schweiz 1913 i en fransk översättning av Godet. Godets inflytande på Ernest Ansermet noteras också , som kallade honom "en man som vet allt och läser allt" [3] .
Tillsammans med Alois Moser översatte han librettot av M. Mussorgskys opera Boris Godunov till franska . Sedan publicerade han boken "På Boris Godunovs marginal" ( franska En marge de 'Boris Godounof' ; 1926) och flera relaterade artiklar, särskilt med tanke på problemet med Mussorgskijs inflytande på Debussy. Kontroversen mellan Godet och Henri Prunier med Leon Vallas blev en central händelse i den musikkritiska förståelsen av Debussys verk i mellankrigstidens Frankrike [4] .