Gouldman, Graham

Graham Gouldman
Graham Gouldman
grundläggande information
Namn vid födseln engelsk  Graham Keith Gouldman
Fullständiga namn Graham Keith Gouldman
Födelsedatum 10 maj 1946 (76 år)( 1946-05-10 )
Födelseort Broughton, Salford , Greater Manchester , England
Land
Yrken kompositör , sångare
År av aktivitet sedan 1963
sångröst baryton
Verktyg gitarr, bas, keyboard
Genrer mjuk rock , konstrock , poprock
Kollektiv 10cc
The Mindbenders
Etiketter Mercury , A&M , Storbritannien, Fontana , RCA , Decca
Utmärkelser Kompositörers Hall of Fame
gg06.co.uk
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Graham Keith Gouldman ( 10 maj 1946, Broughton, Salford , Greater Manchester , England ) är en engelsk musiker , en av grundarna och ledarna för gruppen 10cc .

Tidig musikalisk karriär (1963-1968)

Från 1963 spelade han i ett antal Manchester-band inklusive The High Spots, The Crevattes, The Planets och The Whirlwinds. I slutet av 1964 upplöste Gouldman The Whirlwinds och bildade tillsammans med Stephen Jacobson och Bernard Basso The Mockingbirds i februari 1965, som även inkluderade Kevin Godley, trummisen för en annan Manchester-grupp, The Sabres. The Mockingbirds skrev på Columbia Records och släppte två singlar  , "That's How (It's Gonna Stay)" i februari och "I Can Feel We're Parting" i maj 1965. I oktober 1965 spelade gruppen in singeln "You Stole My Love" under Immediate Records . , och följande år, redan under Decca Records-etiketten , ytterligare två singlar - "One By One" (juli 1966) och "How to Find a Lover" (oktober 1966) [1] .

1966-67 spelade Gouldman in med två andra band, High Society och The Manchester Mob [2] . I mars 1968 gick han tillfälligt med i The Mindbenders., som ersatte basisten Bob Lang, och skrev bandets två sista singlar, "Schoolgirl" och "Uncle Joe, the Ice Cream Man". Gruppen upplöstes åtta månader senare. Gouldman sa att hans tid med The Mindbenders lämnade ett deprimerande intryck [3] :

"De skulle gå ner, de var nästan borta när jag gick med dem."

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] De gled ner, de var ganska väl färdiga när jag gick med dem.

Från 1965 till 1967, arbetade i en herrklädesaffär på dagarna och uppträdde på kvällarna med sitt semiprofessionella band, komponerade han en serie låtar som blev hits i repertoaren av andra artister: "For Your Love", "Heart Full" of Soul" och "Evil Hearted You" för The Yardbirds , "Bus Stop" och "Look Through Any Window" för The Hollies , "No Milk Today" och "Listen People" för Herman's Hermits , "Pamela, Pamela" för Wayne Fontana, "Behind the Door" för The St. Louis Union och Cher , "Tallyman" för Jeff Beck och "Going Home" för Normie Rowe, som blev en hit i Australien 1967.

1967 skrev han kort för Robbins Music och producenten Mickey Most ., och flyttade sedan till kontoren för showbusiness på Kennedy Street Enterprises-byrån i Manchester , där han stannade i fyra år. Gouldman mindes senare [3] :

”Allt var som på ett vanligt kontor. Jag kom varje dag klockan tio på morgonen och jobbade med mina låtar till sex på kvällen. Det var självdisciplin, och jag behöver det.”

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] "Det var som ett kontor. Jag brukade gå in där varje morgon klockan 10 och stanna där och jobba på mina låtar tills jag slutade varje kväll klockan sex. Det var självdisciplin och det behöver jag. "

1968 släppte Gouldman tre singlar som soloartist innan han spelade in sitt debutsoloalbum, The Graham Gouldman Thing ..

Sysselsättning (1969–1972)

År 1969 hade Gouldman utvecklat ett rykte om att skriva hits, och producenterna Jerry Kazenets lade märke till honom.och Jeff Katzsom skapade Super K Productionsoch satte produktionen av Bubblegum-musik igång. De bjöd in honom till New York för att churna ut korta låtar. Eftersom han, som han själv uttryckte det i "bottenpunkten av kreativitet" [4] ( engelska  "creative lowpoint" ), accepterade Gouldman erbjudandet. Han mindes [5] :

"De ville att jag skulle skriva och spela in för dem, och jag tänkte, varför inte? Inget annat hände mig vid den tiden. Det slutade med att jag gjorde tre eller fyra sessioner med dem under loppet av ett år, bara skrev och spelade in – jag hann inte med något annat. Jag var helt upptagen av den här Kazenets-Katz-rutinen medan jag var med dem.”

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] De ville att jag skulle skriva och producera åt dem, så jag tänkte, varför inte? Inget annat hände för mig vid den tiden. Allt berättade att jag arbetade för dem i tre eller fyra perioder under loppet av ett år, bara skrev och spelade in, och hade inte tid för något annat. Jag var helt involverad i hela Kasenetz-Katz-grejen medan jag var med dem.

Gouldman sa att arbetet med dessa producenter gjorde honom utmattad och deprimerad [3] :

På morgonen kom jag till kontoret och började skriva, och när jag var klar med låten i slutet av dagen (vilket för mig var ett mycket högt resultat), kom de fram och sa: "Ge mig en till!" Och jag svarade: "Bra" - det är vad jag är. De fortsatte att pressa mig att fortsätta skriva. Så jag tillbringade ungefär sex till åtta veckor på deras kontor, och när jag flög hem till Manchester gick jag direkt till min läkare. Jag var sjuk, jag kunde inte äta. Läkaren sa: "Du är helt utmattad." Jag tror aldrig att jag har känt mig så deprimerad som när jag kom tillbaka från New York.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] På morgnarna gick jag in på kontoret och började skriva och efter att jag hade avslutat en låt på en dag, vilket var väldigt hög produktion för mig, kom de fram till mig och sa: 'Ge oss en till låt!' Och jag skulle säga "OK" - för jag är sådan. De skulle hålla uppe trycket så att jag fortsatte att skriva. Jag var där på deras kontor och jobbade så i sex eller åtta veckor och när jag flög hem till Manchester åkte jag direkt till min läkare. Jag mådde illa och kunde inte äta. Läkaren sa till mig: 'Du är helt överansträngd.' Jag tror aldrig att jag har känt mig så deprimerad som när jag kom tillbaka från New York.

Gouldman trodde senare att han, med sina ord, "visade girighet" och "prostituerade på ett sätt " genom att acceptera ett avtal med amerikanska producenter, som till en början innebar ett kontantförskott :

Det var då jag tappade lite förtroende för mitt arbete. Jag hade inga träffar på ett tag. Jag kände mig hemsk. Det verkade för mig att jag bara släpade efter de andra och jag kunde inte hänga med. Det var väldigt deprimerande.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Det var en tid då jag hade tappat lite förtroende för mitt skrivande. Jag hade inte haft några träffar på ett tag. Jag kände mig hemsk. Jag verkade bara inte hänga med i vad andra människor gjorde. Det var väldigt deprimerande.

Ett av de första uppdragen han fick på Super K Productions var att skriva och sjunga sång på "Sausalito (Is the Place to Go)", som släpptes i juli 1969 under etiketten The Ohio Express .[6] .

I december 1969 övertygade Gouldman sina chefer om att alla triviala tvåminuterslåtar han komponerade kunde framföras och spelas in av honom själv med hjälp av tre av hans vänner – Kevin Godley, Lol Krim och tidigare Mindbenders-medlemmen Eric Stewart – för mindre pengar än vad du måste betala när du anställer sessionsmusiker. Han erbjöd sig att leda kvartetten i Strawberry Studios., en liten Stockport -inspelningsstudio som han och Stewart samägde kort innan. Kazenets och Katz anlitade studion för tre månaders arbete.

Kevin Godley påminde sig senare [7] :

Vi spelade in många spår på väldigt kort tid. Vi arbetade som en maskin: tjugo spår på ungefär två veckor (en massa skit suger i princip). Vi spelade in rösterna och allt annat – det sparade pengar för dem. Vi sjöng till och med kvinnliga bakgrundsröster.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Vi gjorde många spår på väldigt kort tid – det var verkligen som en maskin. Tjugo låtar på ungefär två veckor – mycket skit egentligen – riktigt skit. Vi brukade göra rösterna, allt – det sparade pengar för dem. Vi gjorde även den kvinnliga bakgrundssången.

I slutet av sitt tremånaderskontrakt återvände Gouldman till jobbet som heltidslåtskrivare för Super K Productions i New York, medan Stewart, Godley och Krim fortsatte att arbeta i studion och under namnet Hotlegs .spelade in spåret "Neanderthal Man", som blev en internationell hit. I slutet av 1970 återvände Gouldman till Storbritannien och återförenades med sina lagkamrater.

10cc (1972-1983)

De fyra musikerna fortsatte i Strawberry Studios och spelade in artister som Neil Sedaka , Dave Berry, Wayne Fontanaoch Herman's Hermits , och förbereder sina egna singlar, som de släppte under olika etiketter (RCA, Pye, etc.) och under olika artistnamn (Festival, Tristar Airbus, The New Wave Band, Grumble, etc.). I juli 1972 skrev entreprenören och producenten Jonathan King på ett kontrakt med bandet., vilket gav gruppen dess namn - 10cc .

Under de kommande 23 åren av 10cc :s existens nådde deras singlar nummer ett på brittiska listorna tre gånger och fem topp 10-album, och Gouldman var konsekvent med och skrev gruppens största hits, inklusive "The Wall Street Shuffle" (1974), "Jag är inte kär"(1975), "I'm Mandy, Fly Me" och "Art For Art's Sake" (1976), "The Things We Do For Love" (1977) och "Dreadlock Holiday" (1978).

När 1976 Godley och CreamSeparerade från gruppen till en oberoende duo som främst fokuserade på musikaliska experiment, fortsatte Gouldman och Stewart att arbeta tillsammans i 10cc, och samarbetade då och då med andra musiker, inklusive Rick Fenn, Paul Burgess och Stuart Tosh.

Album Look Hear?(1980) blev den sista att komma in på listorna, och efter släppet av skivan Windows in the Jungle1983 var det lugn i nästan tio år.

Wax (1984–1990)

1984, Graham Gouldman och den amerikanske sångaren Andrew Gold, som arbetade tillsammans redan 1981, organiserade Wax- gruppen . Gruppen släppte fyra album mellan 1984 och 1990.

Gold pratade om hur deras samarbete började [8] :

Jag fick ett samtal från Lenny Waronker, sedan chef för artister och repertoar på Warner Bros. Han frågade mig om jag gillade 10cc och jag sa ja, ja. Han sa att bandet släpper ett nytt album som heter Ten Out Of 10, och, enligt hans mening, även om albumet är mycket starkt, skulle det bara vinna i den amerikanska publikens ögon om det kompletterades med fragment som är bekanta för det amerikanska örat. Han visste att jag var en anglofil och trodde att vi kunde göra allt rätt.

Jag sa att det skulle vara en ära för mig om gruppen inte hade något emot det. Jag pratade med Graham och Eric i telefon och snart var jag i Storbritannien och deltog i att skriva och spela in tre spår, vilket gav mig mycket glädje och blev väldigt bra. Under min tre veckors vistelse hos Eric och Graham blev vi lite kära i varandra och snart bad de mig att gå med i laget, vilket verkligen berörde mig. Av olika anledningar som verkar fåniga för mig nu, och efter mycket övervägande, gav jag upp till förmån för en solokarriär och återvände till Amerika.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj]

Jag blev uppringd av (dåvarande) chefen för A&R på Warner Brothers Lenny Waronker, som jag hade känt i flera år. Han frågade om jag var ett fan av 10cc, och jag sa till honom att jag verkligen var det, väldigt mycket. Han sa att bandet hade ett nytt album de släppte som heter Ten Out Of 10 , och han var av den åsikten att även om albumet var mycket starkt, kan det gynna den amerikanska publiken att ha några ytterligare klipp som är skräddarsydda mer för det amerikanska örat . Eftersom han visste att jag var en anglofil, kanske vi lyckades bra.

Jag sa att det skulle vara en ära om bandet sa OK. Jag till Graham och Eric via telefon och snart var jag i Storbritannien, samskrivande talade och co-producerade tre låtar för albumet, vilket var jättekul att göra och blev väldigt bra. Under loppet av min tre veckor långa vistelse blev Eric, Graham och jag så att säga kära, och snart bad de mig att gå med i bandet, vilket var ett oerhört spännande erbjudande. Av olika anledningar, som nu förefaller mig dumma, och efter stort övervägande, beklagade jag mig för att göra min egen karriär och återvände till Amerika.

Under samma period spelade Morrissey in Gouldmans "East West", som ursprungligen var en hit framförd av Herman's Hermits .

10cc igen (1992-1995)

Efter ett nio års uppehåll återupplivade Gouldman och Stewart 10cc för att spela in albumet ... Under tiden(1992), som också innehöll Godley, Krim och Gold. Och tre år senare släpptes bandets sista album, Mirror Mirror .(1995). Vid det här laget tog det långvariga samarbetet mellan Gouldman och Stewart ett slut: de komponerade och spelade in sex låtar var för sig, arbetade i olika länder, och tillsammans spelade de bara en låt - en akustisk version av "I'm Not in Kärlek". Endast två låtar på det sista albumet skrevs av musikerna tillsammans redan under förberedelserna av albumet i studion.

Anteckningar

  1. ↑ Mockingbirds and Whirlwinds diskografi Arkiverad 5 februari 2012 på Wayback Machine  
  2. ↑ 10cc släktträd på Minestrones fans webbplats Arkiverad 8 september 2006.  (Engelsk)
  3. ↑ 1 2 3 4 George Tremlett. The 10cc Story  (neopr.) . - Futura, 1976. - ISBN 0-86007-378-5 .  (Engelsk)
  4. ↑ Gouldman-biografi på Godley-Gouldmans webbplats Arkiverad 5 februari 2012 på Wayback Machine  
  5. ↑ Liner notes för Strawberry Bubblegum CD skriven av David Wells, juni   2003
  6. ↑ Marknadsförd som en musikgrupp var The Ohio Express faktiskt ett varumärke som användes av Super K Productions för att släppa bubbelgumpopmusik av olika musiker.
  7. ↑ Tidningen "Zigzag", januari 1975 Arkiverad från originalet den 28 augusti 2008.  (Engelsk)
  8. ↑ Liner-anteckningar på Wax album "ComonKnowledge.com" Arkiverad 20 juni 2007 på Wayback Machine  

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I sociala nätverk
Foto, video och ljud
Tematiska platser