Grisi, Carlotta

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 10 april 2020; kontroller kräver 8 redigeringar .
Carlotta Grisi
Carlotta Grisi

Carlotta Grisi i Giselle
Namn vid födseln Caronne Adele Giuseppina Maria Grisi
Födelsedatum 29 juni 1819( 29-06-1819 )
Födelseort Visinada , Italien
Dödsdatum 20 maj 1899 (79 år gammal)( 1899-05-20 )
En plats för döden staden Saint-Jean, nära Genève , Schweiz
Medborgarskap  Italien
Yrke balettdansös
Teater Balettteatrar i Europa (inklusive Paris Theatre de la Renaissance (Renaissance Theatre), Parisoperan , Londons Her Majesty's Theatre , de kejserliga teatrarna i det ryska imperiet )
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Carlotta Grisi ( italienska  Carlotta Grisi , Caronne Adele Giuseppina Maria Grisi; 1819-1899) - Italiensk prima ballerina från den romantiska eran , den första artisten av huvudrollen i balett Giselle .

Familjetraditioner

Carlotta Grisi föddes den 29 juni 1819 i byn Visinada [ 1] nära staden Poreč ( Italien ). Även om Carlottas föräldrar inte hade något med teatern att göra (hennes far, Vincenzo Grisi, kom från Cremona och arbetade på den offentliga inspektionen; hennes mamma, Maria Boschetti (Boschetti) var inte heller varken skådespelerska eller musiker [1] ), hon tillhörde teatern, i första hand, opera, familj: hennes äldre syster Ernest (1816-1895), en sångerska med ett utmärkt contralto , var fru till författaren och teaterkritikern Theophile Gauthier . Kusinerna var kända sångare: mezzosopranen Giuditta Grisi (1805–1840) och sopranen Giulia Grisi (1811–1869), vars man var tenoren Giovanni Mario . Giuseppina Grassinis faster var också sångerska (det ryktades att hon hade en affär med Napoleon [2] ), och hennes farbror var en av Giulias sånglärare .

Carlotta gick till sina släktingar - hon visade också röstförmåga ( sopran [3] ). Men det intresserade henne inte på den tiden. Sedan barndomen drömde hon om balett. Vid 7 års ålder skrevs hon in i skolan på La Scala i Milano , där hon studerade med Guillet [4] . Och vid 10 års ålder dansade hon redan i corps de ballet på scenen i den berömda La Scala , och spelade barnroller i baletten "Ipermnestra", där hon spelade Piety, och en bondflicka i "Le Mine di Polonia" " (Polens fängelsehåla). Vid 13 års ålder, 1832, gjorde hon sin officiella debut på Canobbiana-teatern i Milano i baletten De sju rekryterna (koreografen L. Astolfi) [4] .

Att träffa Jules Perrot och skapa en konstnärlig familj

När Carlotta var 14 år gammal turnerade hennes syster Ernesta i Italien och Carlotta åkte på turné med henne: den äldre systern sjöng, den yngre dansade balett. Denna resa vände upp och ner på hela den unga Carlottas öde. De uppträdde i flera italienska städer, inklusive Neapel , där den berömda franska koreografen Jules Perrot var samtidigt , han såg den unga dansaren och märkte hennes talang. Att bli student och partner till Perrault själv är inte den ultimata önskan hos en nybörjarballerina. Och denna önskan gick i uppfyllelse.

Lektionerna har börjat. Men inte bara detta konstnärliga par var engagerat i balett. Enligt Carlotta var det "ett intressant äktenskap: de arbetade på dagen, de arbetade på natten" [5] . Jules Perrot satte upp flera koreografiska nummer för sin elev, och 1836 gick dansarna Monsieur och Madame Perrot för att uppträda i London (balett The Nightingale, 1836 [4] ), nästa år 1837 - i Paris. Tydligen var de i ett borgerligt äktenskap, och de ingick inte ett officiellt kyrkligt äktenskap - i alla fall kunde historiker inte hitta registreringshandlingar, även om de kallade sig på scenen vid den tiden under samma efternamn - Madame och Monsieur Perrot . Deras dotter Marie-Julie föddes 1837. Samma år sa den lyckliga maken och pappan upp sig från Opéra Garnier för att fullt ut engagera sig i en ytterligare gemensam karriär med sin älskade. De turnerade i europeiska länder och besökte London , Wien , München och Milano där Carlotta sjöng och dansade. Men hennes vokala förmåga, fastställd av naturen, utvecklades inte, till skillnad från hennes dans, eftersom hennes man, en koreograf, var i närheten, efter utvecklingen av hennes balettkarriär.

Debuten av Carlotta Grisi i Paris ägde rum 1840 på Theatre de la Renaissance (Renässansteatern), där hon sjöng och dansade i operan Le Zingaro. Genom Perraults ansträngningar och inte utan medverkan av familjen Grisi (hennes syster Ernest hade vid den tiden blivit hustru till Theophile Gauthier ) antogs hon till Grand Opera 1841, och i enlighet med hennes tillstånd var Perrault också återställd till teatern [1] . 1841 dök hon första gången upp på scenen på Parisoperan i baletten The Favorite av Gaetano Donizetti , koreograferad för henne av Perrault.

Den 17/7 1843 framförde hon huvuddelen av Peri-Leila i baletten " Peri " (kompositören F. Burgmüller, manus av T. Gauthier och J. Coralli, Parisoperan, balett. Coralli).

"Giselle"

År 1840 återvände Adolphe Adam , redan en känd kompositör, till Paris från Sankt Petersburg , där han hade följt Marie Taglioni . Och full av nya intryck och förhoppningar för framtiden komponerade han musik till sin nya balett " Giselle ", vars manus skrevs av den franske poeten Theophile Gauthier, maken till Carlottas äldre syster, Jules-Henri Vernoy de Saint- Georges och Jean Coralli (riktiga namn Perracini) . Perrault togs också in för att arbeta med baletten. Huvudrollen var ursprungligen avsedd för Carlotta Grisi. Även om Jean Coralli ansågs vara den officiella koreografen, iscensatte han allmänna danser, och Perrot koreograferade huvuddelarna av Giselle, men hans namn nämndes inte ens på affischen för premiären av baletten i Paris [6] . "Hela delen av Giselle, hela teckningen av huvudrollen i koreografisk mening utvecklades av Perrault" [7] .

Premiären av baletten "Giselle" ägde rum den 28 juni 1841 på Royal Academy of Music i Paris [7] . I titelrollen var som väntat Carlotta Grisi. Delen av greve Albert framfördes av Lucien Petipa , och delen av Myrtha av Adele Dumilatre . Framgången var universell och överträffade alla förväntningar.

Ändå tillägnade Jean Coralli sig orimligt all ära från balettens enda koreograf, han var avsedd för allmänhetens förtjusning och godkännande av kritiker och andra talrika tecken på popularitet [6] . Kritiker förklarade att baletten "Giselle" var den största balett av sin tid , och artisten av huvuddelen upphöjdes omedelbart till status som en stjärna. Théophile Gautier beskrev Carlottas dans som "uppriktig, naturlig och gnistrande av glädje och roligt." Allt detta var inte långsamt att påverka budgeten för den uppstigna balettstjärnan. Carlotta Grisis lön ökade omedelbart från 5 000 franc till 12 000 franc 1842 och till 20 000 1844, med extra avgifter för solodelar.

Prima ballerina

Den unga ballerinans ära var enorm. Hon stod i centrum för den franska allmänhetens uppmärksamhet. Som vanligt i sådana fall "gick det på modet". Hennes porträtt målades av konstnärer, hennes bild skulpterades av skulptörer, högsamhällesdamer, adelsfruar var lika med henne. Hon fotograferades dansande i rollerna som John Brandard (John Brandard), Joseph Bouvier (Joseph Bouvier) [6] . Samtidigt var det en kris i Carlotta Grisis och Jules Perrots familj. Kanske var den unga ballerinan fortfarande ung för en sådan allomfattande ära, hon gav efter för sin yttre briljans och inte insåg hennes grymhet och förgänglighet. Det gick olika rykten: att den 21-åriga balettdivan blev buren av en annan koreograf - Coralli, att hennes scenpartner Lucien Petipa krossade hennes hjärta, att det var Theophile Gautier som hjälpte henne att bli berömmelse, och nu betalar ballerinan med hennes tjänst...

Jules Perrot lämnade strax efter premiären av "Giselle" Paris och åkte till England. Kanske berodde detta på en dubbel förolämpning: både sveket mot sin älskade och tillägnandet av hans verk av någon annans författarskap.

Och 1842 tog den franska baletten föreställningen av Giselle till London , Londonpremiären ägde rum på scenen i Her Majesty's Theatre .

Baletten tillkännagavs som en "tragisk, melodramatisk, koreografisk, fantastisk tradition av vidskepelse" och kallades "Giselle or the Phantom Night Dancers" (Giselle eller Phantom Night Dancers). Och på balettaffischen, bredvid namnet Carlotta Grisi, stod Jules Perrots namn både som koreograf och som artist - Carlotta Grisis partner.

Jules Perrot fortsatte fortfarande att iscensätta alla sina baletter för Carlotta Grisi, ständigt utmärkta i koreografi och också ständigt ge henne framgång och ökat hennes berömmelse. De uppträdde och turnerade igen tillsammans - på Parisoperan , på London Theatre of Her Majesty . 1842, i Paris, dansade hon i uruppförandet av baletten " Peri " av kompositören F. Burgmüller ; i London sätter J. Perrot Esmeralda- baletten för Grisi , som hade premiär den 9 mars 1844 på Royal Theatre i London, i huvudfesterna - båda två: Esmeralda - Grisi, Pierre Gringoire - Perrault (övriga fester: Phoebe de Chateaupe - Saint- Leon , Claude Frollo - J. Gosselin , Quasimodo - Antoine Coulomb - son till den berömde balettläraren J.-F. Coulomb ) [8] . Därefter följer hennes arbete i baletterna "Polka" (1844), "The Judgment of Paris" (1846), som Perrault också iscensatt speciellt för henne.

Hon arbetade också i produktioner av andra koreografer. Den 11 augusti 1845 uppträdde hon på Parisoperans scen i premiären av baletten The Wayward Wife av A. Adam (manus av A. de Leuven , koreografen J. Mazilier ) som korgmakarens hustru.

År 1845 fick Perrault den högsta ordern att sätta upp en föreställning för ett teaterbesök av den engelska drottningen Victoria  - och den 12 juli 1845 ägde premiären av Perraults balett " Pas de Quatre " till musik av Pugni rum med fyra av de mest kända ballerinorna från denna tid: Carlotta Grisi, Maria Taglioni , Lucile Grand och Fanny Cerrito , som hölls i närvaro av drottning Victoria. Denna balett gick till historien inte bara som ett erkänt koreografiskt mästerverk, utan också som ett framgångsrikt försök att förena fyra enastående ballerinor på en scen, som hade ett förhållande som var extremt komplicerat av ömsesidig konkurrens. Perrault stod inför en svår uppgift - inte bara att förena i sin produktion av balettens fyra mest framstående primadonnor, utan också att skapa en sådan koreografi som positivt skulle framhäva varje talangs egenheter. Det lyckades. Under repetitionerna klarade Perrault till och med det svåra problemet med i vilken ordning ballerinorna dök upp på scenen - den sista utgången ansågs vara den mest hedervärda. Koreografen kom med det klokaste förslaget: att dansa efter ålder - den yngsta först och den äldsta sist. Det är klart att plötsligt ville alla dansa först. Som ett resultat ledde Gran, tillsammans med Grisi, sedan kom Cerrito och Taglioni in. Denna balett kom in i världsklassikerna och framfördes på scenen mer än en gång av nästa generationer av inte mindre kända primadonnor.

Med ingen mindre framgång dansade Grisi i produktionen av andra koreografer: i balett Paquita av J. Mazilier 1846 glänste hon med sin partner Lucien Petipa, hon dansade i Paul Taglionis balett Metamorphoses (Satanella, 1849). I februari 1846 löpte Grisis kontrakt med Parisoperan ut - ballerinan förnyade det inte, men efter att ha skrivit på ett kontrakt med Apollo- teatern i Rom återvände hon till Italien ( en annan italienare blev omedelbart inbjuden till debut i Maziliers nya balett " Betty " " - Sofia Fuoco ).

Grisis sista framträdande i Paris var 1849 i Perraults La Filleule de fées (The Fairy Goddoughter) till musik av Adam.

Petersburg

Fram till 1851 dansade Grisi i London. Vid den här tiden fick Jules Perrot en inbjudan att arbeta i Ryssland, i St. Petersburg, för tjänsten som chefskoreograf för den kejserliga teatern . Carlotta Grisi åkte till Ryssland med honom och fick en position som ballerina vid de kejserliga teatrarna, som hon innehade från 1851 till 1853.

Bland hennes dansverk i Ryssland: Giselle på Bolshoi Kamenny-teatern (men den första artisten av Giselle på den ryska scenen var redan Fanny Elsler ) och baletter iscensatta speciellt för henne av Jules Perrot: Naiad and the Fisherman (1851), The Wayward Wife ("Le Diable a quatre") A. Adam med tillägg av musik av C. Pugni (1851-11-14, Bolshoy Kamenny Theatre , St. Petersburg; en gång, 1845, framförde hon samma del av korgmakarens fru på Parisoperan i en produktion av J. Mazilier), "Kvinnornas krig eller 1800-talets amasoner" (1852), "Gazelda eller zigenare" (1853), "Katarina, rånarens dotter" av C. Pugni (1853, huvuddelen av Katarina); arbeta med andra koreografer - inklusive Joseph Mazilie, som satte upp två små baletter för henne: La Jolie Fille de Gand och Green-Green (Vert-Vert); deltog i förnyelserna av baletterna av Scherl Didelot : "The Hungarian Hut, or Famous Exiles " av F.M.A. Venua (1853, del av Muska), Amor och psyke.

Avsluta

1853 reste Carlotta Grisi till Warszawa , Polen , med den största polska magnaten, prins Leon Radziwill . Hennes danskarriär slutade vid 34 års ålder. Samma 1853 fick hon en dotter, Leontine (Léontine Grisi) från Leon Radziwill, som de aldrig gifte sig med och mycket snart bröt upp.

Och Jules Perrot, medan han fortfarande var i Ryssland, gifte sig med en köpmansdotter, en elev vid den ryska kejserliga teaterskolan Kapitolina Samovskaya, med vilken han lämnade Ryssland 1859, och gav plats för chefskoreografen Arthur Saint-Leon , som en gång började sin karriär under hans ledarskap.

Carlotta Grisi återvände aldrig till scenen igen.

Kritik och ordböcker, även om de kallar henne inte bara en ballerina, utan också en sångerska, noterar i första hand hennes balettverksamhet: "Grisi hade en ovanligt utvecklad teknik: utmärkt höjd och virtuositet i framförandet av komplexa element som fanns i överflöd i hennes bästa partier (Giselle, Esmeralda, Paquita, Peri), klarhet av fixering. Kritiker och författare (Gaultier, T. de Banville ) noterade hennes dramatiska talang och unika personlighet. Grisi var en nästan idealisk romantisk dansare, som samtidigt förutsåg många prestationer inom området virtuos kvinnlig dans i den italienska skolan under 1800 -talets andra hälft .

"Encyclopedia Collier" sade om henne: "Utmärkt av extraordinär skönhet, ägde hon lika passionen hos Fanny Elsler och lättheten hos Taglioni" [9] .

Carlotta Grisi bosatte sig i Schweiz, i provinsstaden Saint-Jean nära Genève, och tillbringade de kommande 46 åren tyst och avskild. Hon fick besök av Theophile Gauthier, hennes systers man, som för alltid behöll kärleken till Carlotta i sitt hjärta, även om han var hennes svärson och far till två döttrar, Carlottas systerdotter - Estelle och Judith [3] . Hela det fortsatta livet för den en gång så lysande skönheten, erövraren av mäns hjärtan, scenens högsta stjärna, passerade i dunkel. Hemskt ytterligare 46 år av fullständig ensamhet och glömska.

Carlotta Grisi dog den 20 maj 1899 , en månad före sin 80-årsdag. Hennes död gick nästan obemärkt förbi.

Man tror att hennes personlighet och relation med mentorn och mästaren, som blev hennes man och ägnade sitt liv åt hennes karriär, två gånger förrådd av henne, utgjorde grunden för bilden av operadiva Christina Daae från den berömda romanen av Gaston Leroux " The Phantom of the Opera " ( fr.  Le Fantôme de l' opera , 1910). Men det finns också en åsikt att bilden av romanens hjältinna är kollektiv och inte bär på någons personlighetsdrag, och alla tillfälligheter är slumpmässiga [3] .

Men i världsbalettens historia är namnet Carlotta Grisi för alltid bevarat bredvid namnet Jules Perrot.

För närvarande, bland monumenten över de mest framstående ballerinorna på Parisoperan , finns det också ett monument över Carlotta Grisi, placerat bredvid bysten av Marie Taglioni och Emma Livry (1842-1863) (en mycket begåvad och lovande ballerina som dog i förtid efter åtta månader av att ha lidit av fruktansvärda brännskador som hon fick när hennes tutu fattade eld på scenen från ett ljus).

Repertoar

Royal Academy of Music , Paris Theatre Royal , London.

(*) - stämmans första artist.

Erkännande

Ett porträtt av Carlotta Grisi som Giselle med året för hennes debut på operan ( 1841 ), målat av Gustave Boulanger , finns på frisen i Grand Opera Dance Foajé bland tjugo andra porträtt av operans framstående dansare från slutet av 17-talet - mitten av 1800-talet.

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 Carlotta Grisi . Hämtad 23 april 2010. Arkiverad från originalet 23 maj 2012.
  2. ↑ [ Larousse dictionnaire de la musique. Grassini  (fr.) . Hämtad 23 april 2010. Arkiverad från originalet 4 mars 2016. Larousse dictionnaire de la musique. Grassini  (fr.) ]
  3. ↑ 1 2 3 The Phantom of the Opera
  4. ↑ 1 2 3 4 Biografi om Carlotta Grisi . Hämtad 23 april 2010. Arkiverad från originalet 11 februari 2011.
  5. ↑ Koreograf av hans personliga liv // Kommersant tidning nr 153 (2038) daterad 2000-08-19
  6. ↑ 1 2 3 The Phantom of the Opera: Perrault
  7. ↑ 1 2 Miniteater: dansens historia  (otillgänglig länk)
  8. ↑ Teateruppslagsverk
  9. ↑ GRISI Carlotta // Encyclopedia of Collier. — Öppet samhälle . — 2000.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol