Gullen-Sor, Felicity

Felicity Virginia Gullen-Sor , född Richard ( franska  Félicité Virginie Hullin Sor (Richard ) [1] ; senast 1805, Paris  - 6 juli  [18],  1874 [2] ) - ballerina, koreograf och lärare, representant för fransmännen skolan för klassisk dans, som spelade en stor roll i bildandet av Moskvas balettskola .

Biografi

Felicity Güllen-Sors officiella födelsedatum är den 9 mars 1805 [3] . Musikprofessorn Georg A. Predota vid University of Hong Kong tror  dock att hon dolde sitt riktiga födelsedatum för att tona ned sin ålder [4] . Enligt en kopia av födelseattesten som finns bevarad i RGALI , föddes Güllen-Sor den Frimer 9, 12 enligt den franska republikanska kalendern [Komm. 1] [5] .

Hennes första lärare var hennes far, en berömd dansare och koreograf, elev till J.-J. Noverra [6] , Jean-Baptiste Gullen (riktigt namn - Jean Richard). Sedan studerade hon med den berömda dansaren och läraren Jean-Francois Coulomb , som efter 1807 ledde en förbättringsklass vid Parisoperan .

1812 gjorde hon sin debut på Théâtre National, som Parisoperan hette då . Mellan 1813 och 1815 gifte hon sig med gitarristen och kompositören Fernando Sor , kort efter att hennes äktenskap födde en dotter, Catherine. År 1816, efter sin man, som hade lämnat Paris ett år tidigare, flyttade Felicity till London . Eftersom deras äktenskap hölls hemligt under en tid för att fortsätta de framgångsrika karriärerna för båda makarna, fortsatte hon att uppträda under en pseudonym som tagits av hennes far. Hon kompletterade det med sin mans efternamn, och blev Güllen-Sor, först efter framgången med Sors balett "Cendrillon", som skrevs speciellt för henne [4] .

1823 fick han en inbjudan från chefen för den kejserliga Moskvateatern, kammarherren F.F. Kokoshkin och familjen Sorov, tillsammans med en släkting till Felicity (yngre bror till Jean Richard, eller hans son), dansaren Joseph Richard , som också fick förlovning, flyttar till Moskva [6] .

Här förklarade hon sig vara en begåvad dansare, som utförde lyriska och komiska roller som krävde uttrycksfulla pantomimspel. Tidskriften " Vestnik Evropy " (nr 18 oktober 1823) noterade: "Ms. Güllen-Sor kan djärvt stå för jämförelse med våra elever Terpsichore, som dock inte är rädda för jämförelse på vissa punkter, även om de dock kommer att inte betrakta det som överflödigt och lära sig något av den parisiske gästen ..." Den välkända författaren S. T. Aksakov skrev entusiastiskt om sin prestation: "Hon gladde oss, vi har aldrig sett en så lycklig kombination av styrka och behaglighet, renhet och uttrycksfullhet hos någon. Alla hennes rörelser är fyllda med liv” [7] .

Güllen-Sor började arbeta i den kejserliga truppen i Moskva och spelade inte bara titelrollerna i balett, utan började nästan omedelbart bevisa sig själv som regissör och blev den första kvinnan i Ryssland att iscensätta baletter.

Från 1824 var hon lärare och koreograf vid Prins Jusupovs fästningsteater i Archangelsk [8] .

1824 överförde hon tillsammans med Ivan Lobanov sin makes populära balett Sandrillon (Askpott) till scenen i Moskva, med Alberts koreografi som grund . Premiären ägde rum den 31 januari 1824 på teatern på Mokhovaya (vid den tiden byggdes byggnaden av Bolsjojteatern på Petrovsky-torget fortfarande, och föreställningarna av den kejserliga Moskvateatern gavs huvudsakligen på detta skede), var ballerinan själv i titelrollen [9] .

På öppningsdagen för Moskva Bolsjojteatern , den 6 januari 1825, var denna balett i andra delen [10] , efter en speciellt iscensatt prologföreställning "Musernas triumf", där Güllen-Sor spelade rollen som Terpsichores musa. Musikkritikern V. Odoevsky skrev om denna händelse: "Dräkternas briljans, landskapets skönhet, med ett ord, all teatral prakt kombinerades här, såväl som i prologen" [10] . Öppningsprogrammet upprepades nästa dag, den 7 januari 1825.

Efter att ha tagit positionen som prima ballerina i Moskva Imperial Ballet Company, spelade F. Güllen-Sor en stor roll i bildandet och bildandet av Moskvabaletten. Dessförinnan satte Moskvas kejserliga trupp upp baletter som redan satts upp i kejserliga teatrarnas gren i St. Petersburg och hade en sekundär position i den ryska baletten . Feliciata Güllen-Sor började överföra baletter av europeiska regissörer till Moskvascenen, där hon dansade i Paris och London. På hennes begäran vägrade Moskvas kejserliga trupp att överföra föreställningarna från St. Petersburg-teatern till Moskvascenen, och fyllde på repertoaren med produktioner där Gyllen-Sor lyste [11] [12] .

Moskvabalett fick en speciell utveckling i och med början av reaktionen på Decembrist- upproret i S:t Petersburg 1825. Efter upproret betraktade Petersburg nära hovet under lång tid fruktansvärt varje manifestation av frihet och personliga kontakter med Europa som "fritt tänkande" och "våldsjuka", medan Moskva, långt från hovmännen, levde sitt eget liv och behöll vissa friheter. Den Moskva kejserliga truppens möjligheter visade sig vara mycket bredare, dess scen använde nya balettprestationer, europeiska sceninnovationer och allt som Petersburg-truppen kategoriskt inte tillät. ”Skillnaderna i riktningen för baletten i S:t Petersburg och Moskva blir mer och mer skarp, vilket ofta leder till en fullständig divergens av åsikter om samma scenverk, om tolkningen av samma bild. Därför uppstod dessa motsättningar mellan S:t Petersburg och Moskva, vilket i stor utsträckning störde den systematiska utvecklingen av rysk balett”,  skrev balettteoretikern Yu Bakhrushin [13] . Balettläraren Diana Khaziyeva tycker också detsamma: "I mindre prime Moskva var demokratiska tendenser så att säga mer uttalade: till exempel sattes komiska baletter från bondelivet upp, som var sällsynta i den norra huvudstaden" [14] . Möjligheter, tidigare erfarenheter och europeiska kopplingar F. Güllen-Sor visade sig vara mycket användbar i denna situation. Förutom att överföra europeiska balettföreställningar till scenen i Bolsjojteatern, framförde hon många produktioner på egen hand. Hon reste upprepade gånger till europeiska teatrar, där hon blev ihågkommen, resultatet av hennes resor var nya produktioner på scenen i Moskva Bolshoi Theatre; för första gången på balettscenen i Moskva började hennes produktioner visa drag av romantik som började i balett, därför kallar inhemsk balettkritik henne en koreograf av den förromantiska riktningen, även om hon hänvisar till klassisk koreografi . År 1836 reste Güllen-Sor till Paris med sin elev E. Sankovskaya , som hon introducerade till europeisk balett och ballerinakonsten M. Taglioni , K. Grisi , F. Elsler [15] .

Från 1825 till 1838 undervisade hon vid Moskvas teaterskola , där bland hennes elever var G. I. Voronina (blivande lärare P. P. Lebedeva ), T. S. Karpakova , E. A. Sankovskaya [11] . På tal om betydelsen av hennes pedagogiska verksamhet rapporterar Balettuppslagsverket: "Plastiken och tekniken i balett från romantikens era blev känd tack vare ballerinan och läraren F. I. Gyullen-Sor" [16] .

1827 separerade hon från sin man: Fernando Sor återvände till Paris , medan Felicitys karriär för alltid förblev kopplad till Ryssland och Moskva, där hon bodde till slutet av sina dagar och tog ryskt medborgarskap [6] .

Hon lämnade scenen 1835, avslutade sin undervisning vid skolan 1838. 1839, efter sin makes död, gifte hon sig med professor Gertel, varefter hon i officiella tidningar utsågs till Güllen-Gertel Felicata Ivanovna. I slutet av sitt liv undervisade hon vid Catherine Institute [12] .

Bland Moskva-adresserna F.-V. Gyullen-Sor - Petrovka , 15 (huset är inte bevarat) [11] . Dessutom bodde hon under en tid i hus nummer 8 på Bolshaya Dmitrovka , i början av 1830-talet, var det registrerat hos direktoratet för de kejserliga teatrarna och där eleverna på Moskvas teaterskola och dess lärare bodde.

Repertoar

Paris Opera

• "Cupid and Psyche"-koreografen Pierre Gardel .
• " Paul och Virginie " av koreografen Jean-Pierre Omer .
• " Sandrillon " -koreografen Albert .
• 6 februari 1822  - Pas comique i operan "Den magiska lampan " av Nicolas Isoire och Angelo Benincori , koreografi av Pierre Gardel .

Bolsjojteatern

• 26 augusti 1828  - Edelmona , "Othello, eller Venedigs mor", koreograf Fortunato Bernadelli för baletten Salvatore Vigano [17] .
• 1829  - Flora , " Zefir och Flora " till musik av Katerino Cavos och Nikolai Kubista .
• 11 december 1831  - Aspasia , " Svart sjal eller straffad otrohet " till den kombinerade musiken baserad på verserna av A. S. Pushkin, koreografen Adam Glushkovsky .
• 24 januari 1835  - Kitri , " The Marriage of Gamache " i sin egen produktion av balett Louis Milon .

Föreställningar

• 1824 - Sandrillon av F. Sora , koreograferad av F. Albert (Albert, riktiga namn François-Ferdinand Decombe), tillsammans med I. K. Lobanov , Theatre on Mokhovaya ; föreställningen återupptogs upprepade gånger på Bolsjojteatern [9]
• 1829 - "Cupid and Psyche" till lagmusik, koreografi av P. Gardel , tillsammans med I. K. Lobanov
• 1832 - "Paul and Virginia", balett av A. Darondo efter J. Omer (franska: Jean-Pierre Aumer)
• 1832 - " Venetiansk karneval " enligt koreografin av L. Milon (musikteam)
• "Hercules och Omphale"
• 1834 - "Kvinna-galning eller somnambulist" F. Herold
• 1834 - "Roligt med sultanen, eller säljaren av slavar" A. E. Varlamov ;
• 24 januari 1835 - " Don Quijote från La Mancha, eller Gamaches bröllop ", kompositören F. Lefebvre , efter Milon , framförde hon själv rollen som Kitri
• 15 april 1836 - "Fenella", balett i 4 akter till musiken av operan "Fenella" (" Mute from Portici ") av D. F. Aubert
• 6 september 1837 - "La Sylphide" (av F. Taglioni , musik av J. Schneitzhoffer )
• 1838 - "Den listiga pojken och kannibalen" ("Pojke med ett finger") av A. S. Guryanova och A. E. Varlamov
• 1839 - "Rosalba"

Kommentarer

1. ↑ I källan tolkas detta datum felaktigt som 29 november 1804 enligt den gregorianska kalendern . I själva verket motsvarar det 1 december 1803.

Anteckningar

1. ↑ Ordbok över pseudonymer . Hämtad 2 oktober 2017. Arkiverad från originalet 14 november 2018. (obestämd)
2. ↑ Nikolaev, 2020 , sid. 32.
3. ↑ Gyullen-Sor  / Chernova N. Yu.  // Great Russian Encyclopedia [Elektronisk resurs]. — 2016.
4. ↑ 1 2 Predota Georg. Till Ryssland med kärlek! Fernando Sor och Felicité  Hullin . Mellanspel (13 maj 2012). Hämtad 17 maj 2020. Arkiverad från originalet 27 oktober 2020.
5. ↑ Nikolaev, 2020 , sid. 29.
6. ↑ 1 2 3 Bakhrushin, 2020 , sid. 79.
7. ↑ Rysk teater. Rekrytering och utbildning Arkiverad 18 september 2009 på Wayback Machine
8. ↑ Vsevolodskaya-Golushkevich O. V. Fortress Theatre // Rysk balett: Encyclopedia / Editorial Board: E. P. Belova och andra - M .: BRE: Consent, 1997. - S. 236-238. — 631 sid. — ISBN 5-85270-099-1 .
9. ↑ 1 2 Galantseva I. A. "Sandrilona" // Rysk balett: Encyclopedia / Redaktionsråd: E. P. Belova och andra - M .: BRE: Samtycke, 1997. - S. 402. - 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
10. ↑ 1 2 Rysslands musik och teater, 1800- talsarkivkopia av 20 november 2010 på Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 Güllen-Sor Felicity Virginia / N. Yu. Chernova // Moscow: Encyclopedia  / kap. ed. S. O. Schmidt ; komp.: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M  .: Great Russian Encyclopedia , 1997. — 976 sid. — 100 000 exemplar.  — ISBN 5-85270-277-3 .
12. ↑ 1 2 Chernova N. Yu Gyullen-Sor // Rysk balett: Encyclopedia / Editorial Board: E. P. Belova och andra - M .: BRE: Samtycke, 1997. - S. 157-158. — 631 sid. — ISBN 5-85270-099-1 .
13. ↑ Yu Bakhrushin. Den ryska balettens historia (M., Sov. Ryssland, 1965, 249 s.)
14. ↑ Rysk klassisk balett // författaren Diana Khazieva . Datum för åtkomst: 24 september 2010. Arkiverad från originalet den 18 februari 2011. (obestämd)
15. ↑ Chernova N. Yu Ekaterina Alexandrovna Sankovskaya // Rysk balett: Encyclopedia / Redaktionsråd: E. P. Belova och andra - M .: BRE: Samtycke, 1997. - S. 402. - 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
16. ↑ Galantseva I. A. Moskvas koreografiska skola // Rysk balett: Encyclopedia / Redaktionsråd: E. P. Belova och andra - M . : BRE: Samtycke, 1997. - S. 309-312. — 631 sid. — ISBN 5-85270-099-1 .
17. ↑ "Othello" // Balett: uppslagsverk / kap. ed. Yu. N. Grigorovich. - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - 623 sid.

Litteratur

• Nikolaev A. A. Nya fakta från biografin om Felicity Güllen-Sor  // Bulletin of the Academy of Russian Ballet. A. Ya. Vaganova: tidskrift. - 2020. - Nr 2 (67) . - S. 25-35 . — ISSN 1681-8962 .
• Bakhrushin Yu. A. Kapitel 9. Framväxten av romantiska intriger i balett och framväxten av den ryska nationella skolan för klassisk dans // Den ryska balettens historia: en lärobok för universitet. - M. : Yurayt, 2020. - 275 sid. - ISBN 978-5-534-05282-4 .

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss