Tyst från Portici

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 17 augusti 2019; kontroller kräver 7 redigeringar .
Opera
Tyst från Portici
fr.  La Muette de Portici [1]
Kompositör
librettist Eugene Scribe [1] och Germain Delavigne [1]
Librettospråk franska
Genre opera [1]
Handling 5 ± 1 [1]
Skapandets år 1828
Första produktionen 29 februari 1828 [1]
Plats för första föreställning Grand Opera , Paris
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Den tysta kvinnan från Portici ( franska:  La muette de Portici ) är en opera i fem akter av Daniel Aubert . Originaltiteln är " Masaniello eller Porticis stum " ( Masaniello, ou La muette de Portici ). I Ryssland arrangerades det först under namnet "Fenella", sedan från 50-talet av XIX-talet kallades det "Palermo-banditer" [2] . Libretto av Germain Delavigne , reviderad av Eugène Scribe . Operan betraktas ofta som den första franska stora operan .

Skapande historia

Föreställningen skiljer sig från andra operor främst genom att huvuddelen här inte ges till sångaren, utan till balettdansösen. Även om tidigare episoder framförda av dansare ständigt introducerades i operaföreställningar, har de aldrig tidigare haft en sådan konstnärlig belastning [3] :154 . Eugene Scribe och Daniel Aubert skapade föreställningen baserad på den stora pantomimgåvan av Emilia Bigottini , men vid tiden för föreställningen hade ballerinan redan lämnat teatern. Liz Noble fick huvudrollen som Fenella . Under repetitionsprocessen blev hon sjuk och rollen gavs till Amélie Legalois [4] :397 . Ändå lyckades Noble återhämta sig och förbereda sig för premiären, som ägde rum på teatern på rue Le Peletier den 29 februari 1828 [5] . Rollen som Masaniello spelades av tenoren Adolf Nurri , prinsessan Elvira - Laura Chinti-Damoro . Produktionen leddes av François Antoine Abenech [6] .

Kritiker berömde "vältalen" i Fenella-delen, erkände Liz Noble som en enastående skådespelerska och var överens om att mer inte kunde förväntas från Bigottini själv [4] :397 .

Storleken på orkestern, kören och sceneffekterna satte omedelbart denna opera över alla tidigare verk, vilket markerade början på genren fransk storopera [3] :150 , som fortsattes av Gioacchino Rossinis operor " William Tell " (1828) och Giacomo Meyerbeers " Robert djävulen " (1831).

Mute of Portici återupplivades i Paris omedelbart efter julirevolutionen 1830. Rollen som Fenella gick från Noble till Fanny Elsler [4] :399 .

Den 25 augusti samma år, under uppförandet av operan på Brussels Theatre de la Monnaie , uttryckte fr.  Aux armar! ("Till vapen!") gav signalen för början av upploppen som ledde till den belgiska revolutionen , som resulterade i landets självständighet [7] . Richard Wagner , i sina Meditations on Aubert (1871), noterade att sällan är ett konstverk så nära förknippat med världshändelser, medan denna produktion är ett ovillkorligt förebud om revolutioner. [8] :53[ specificera ] .

Tecken

Tecken Röst Första artister, 29 februari 1828
(dirigent: François Antoine Abenech)
Alphonse, son till vicekungen av Neapel tenor Alexi DuPont
Elvira, hans fästmö sopran- Laura Chinti-Damoro
Masaniello, fiskaren tenor Adolf Nurri
Fenella, hans syster ballerina Liz Noble
Pietro, Masaniellos vän bas Henri Bernard Dabadie
Borella, vän till Masaniello bas Ferdinand Prevost
Moreno, Masaniellos vän bas Bertram Pouilly
Lorenzo, Alphonses förtrogne tenor Jean-Etienne-Auguste Eugene Massol
Selva, officer bas Ferdinand Prevost
Elviras piga sopran- larotte

Innehåll

Operan är baserad på de verkliga händelserna i Masaniellos uppror mot det spanska styret i Neapel (1647).

Prinsessan Elvira ska gifta sig med Alfonso, son till den spanska vicekungen av Neapel. Den stumma flickan, Fenella, känner igen Alfonso som sin kidnappare och förförare. Fenellas bror, fiskaren Masaniello, är upprörd över övergreppen mot sin syster, som överväger självmord, och får sina vänner att göra uppror mot den spanska ockupationen. Elvira förlåter Alfonso, men, rörd av flickans sorg, försöker hon hitta Fenella och överlämna henne till palatset. Upproret växer och hamnar utanför Masaniellos kontroll. Alfonso och Elvira gömmer sig i en fiskarkoja förklädda till vilsna resenärer. Pietro kommer in och, som känner igen sonen till en tyrann, hotar han att döda honom. Masaniello, bunden av gästfrihetens lagar, skyddar gästerna och låter dem fly. Masaniello får nycklarna till staden från rika napolitaner. Medbrottslingar hotar att döda honom för förräderi. Pietro ser Masaniello som en förrädare och en potentiell tyrann som måste hanteras. Han förgiftar Masaniello med ett långsamt gift. Alfonso tar med sig spanska trupper för att krossa upproret och räddar Elvira. Masaniello leder med den sista kraften rebellerna i strid. Elvira, som dyker upp, berättar för Fenella hur hennes bror just hade räddat prinsessan från en ilsken folkhop, och dör själv. Alfonso går triumferande in och tillkännager för Fenella sin brors heroiska död. Flickan i desperation rusar från balkongen ner till klipporna.

Inflytande

Den stumma från Portici spelade en betydande roll i musikteaterns historia, och initierade genren fransk grand opera. Många av dess beståndsdelar – femakters strukturen, de obligatoriska balettscenerna, storslagna sceneffekter, uppmärksamheten på romantiska passioner mot bakgrund av betydande historiska händelser – skulle bli formstandarden fram till slutet av 1800-talet. Stor opera skulle spela en mycket större roll i en librettists karriär än Aubert, som skrev ytterligare tre verk inom denna genre: Gud och dansaren (1830), Gustav III (1833) och Faeriesjön (1839). Emellertid kommer glansen av dessa verk att förmörkas av andra operor till Scribes libretto: Robert the Devil (1831) och Huguenots (1836) av Meyerbeer, Zhidovka (I Ryssland - Kardinalens dotter ) (1835) av Fromental Halevi .

Produktioner i Ryssland

I Ryssland sattes operan upp på Alexandrinsky-teatern [9] under namnet Fenella [10]  , uppkallad efter den stumma flickan, huvudpersonen i handlingen. Dessutom kunde operans chefer i Ryssland av ideologiska skäl inte instämma i verkets frihetsälskande patos – kampen mellan plikt och egen strävan, särskilt efter de upplopp som framkallades av föreställningen den 25 augusti 1830 kl. the La Monnaie Theatre , och produktionen tillåts i en något modifierad form [11] , och namnet på Masaniello, den verklige ledaren för det folkliga upproret i Neapel 1647, ersattes av den neutrala Fiorello [12] .

Delen av Fenella framfördes av Ekaterina Teleshova , och lite senare ersattes hon av en blivande dansare, nyutexaminerad från teaterskolan i St. Petersburg, som gjorde sin debut i denna roll 1834, Marya Novitskaya (blivande fru till den framstående ryske konstnären N. O. Dur ) [13] . Dessutom visade sig hennes framgång i det här partiet vara så stor att det inte bara fick henne att prata om sig själv under lång tid, utan också fick en reflektion i andra genrer: i Konstmuseet. A. S. Pushkin i Moskva, en litografi från första hälften av 1800-talet med teckning av Yves. P. Brullo , där Novitskaja och hennes partner K. Holland är avbildade i slutscenen av operaföreställningen den 14 januari 1834; utförandet av Marya Novitskaya av denna del noterades av M. Yu Lermontov : i Ch. III i hans ofullbordade berättelse " Prinsessan Ligovskaya ", beskriver han hur, i slutet av föreställningen, "alla kallade Novitskaya med åska ...", ett samtal om detsamma förs mellan Negurova och Pechorin (VI, 136, 137) ) [10] :

Pechorin, insvept i en överrock och drog sin hatt över ögonen, försökte tränga sig fram till dörren, han kom upp med Lizaveta Nikolaevna Negurova; han svarade på ett uttrycksfullt leende med en torr pilbåge och ville fortsätta sin väg, men blev försenad av följande fråga: ”Varför är du så allvarlig, mr. George? Är du missnöjd med prestationen?
— Tvärtom, jag kallade Holland på topp!.. — Är det inte sant
att Novitskaya är väldigt trevlig! - Du är nöjd med henne. "Jag blir sällan upphetsad.



M. Yu Lermontov. "Princess Ligovskaya" (1836 - inte färdig).

I Moskva satte koreografen Felicata Güllen-Sor upp baletten Fenella i 4 akter till musiken av operan Fenella (The Mute from Portici), premiären ägde rum den 15 april 1836 på Bolsjojteatern .

1849 sattes operan upp i Moskva på Bolsjojteatern på italienska under titeln "Fenella, den stumme från Portici" (regissör P. M. Shchepin [14] ), och 1857 sattes den upp på ryska under titeln "Palermo Bandits" [15] .

Samma år, 1857, uppfördes operan i Sankt Petersburg under titeln Fenella, eller den stumme från Portici; delen av Masaniello framfördes av I. Ya. Setov , och enligt många musikforskare var detta den första föreställningen i St. Petersburg [15] [16] . Det är möjligt att namnbytet av karaktärernas namn i 1830-talets produktion var missvisande.

1879 satte Iosif Setov upp operan (även på ryska) i sitt företag i Kiev.

I kinematografi

1915/1916 filmade regissörerna Lois Weber och Philips Smalley en långfilm med samma namn ( eng.  Dumb Girl of Portici ) i USA. Rollen som Fenella spelades av ballerina Anna Pavlova . Också i denna film gjorde Boris Karloff sin filmdebut i en liten roll .

Inlägg

Länkar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ Operalibrettos, v.2. sida 322
  3. ↑ 1 2 Hibberd (2003)
  4. ↑ 1 2 3 V. M. Krasovskaya. Västeuropeiska balettteatern. Uppsatser om historia: Förromantik. - L .: Konst, 1983.
  5. ↑ Herbert Schneider: La Muette de Portici . Hämtad 19 juli 2022. Arkiverad från originalet 16 maj 2008.
  6. ↑ Parouty
  7. ↑ Viking
  8. ↑ Wagner (1966)
  9. ↑ Allpoetry.ru. Krönika om M. Yu. Lermontovs liv och verk. 1834 Arkiverad 3 mars 2014 på Wayback Machine
  10. ↑ 1 2 L. N. Nazarova. Novitskaya Maria Dmitrievna // Lermontov Encyclopedia / USSR Academy of Sciences. In-t rus. belyst. (Pushkin. Hus); Scientific-ed. Rådet för förlaget "Sov. Enzikl."; Ch. ed. Manuilov V. A., redaktionsråd: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., Khrapchenko M. B. — Sov. Encycl. . - M. , 1981.
  11. ↑ Prinsessan Ligovskaya. Anteckningar . Hämtad 3 mars 2011. Arkiverad från originalet 13 december 2010.
  12. ↑ Anteckningar: Lermontov. Op. T. 6. - 1957 . Hämtad 3 mars 2011. Arkiverad från originalet 25 december 2010.
  13. ↑ Dyur Maria Dmitrievna . Hämtad 3 mars 2011. Arkiverad från originalet 11 november 2011.
  14. ↑ Shchepin Pavel Mardarevich // Inhemska sångare. 1750-1917: Ordbok / Pruzhansky A. M. - Ed. 2:a rev. och ytterligare - M. , 2008.
  15. ↑ 1 2 "The Mute from Portici", opera av D.-F. Ober . Datum för åtkomst: 3 mars 2011. Arkiverad från originalet den 26 december 2010.
  16. ↑ Setov Joseph Yakovlevich // Inhemska sångare. 1750-1917: Ordbok / Pruzhansky A. M. - Ed. 2:a rev. och ytterligare - M. , 2008.

Källor

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk