Välkommen eller inga utomstående tillåtna

"Welcome, or No Trespassing"  är en sovjetisk långfilm regisserad av Elem Klimov , inspelad i genren av en satirisk komedi baserad på ett manus av Semyon Lungin och Ilya Nusinov i Mosfilm - studion. Filmen är Klimovs examensverk och hans långfilmsdebut. Handlingen kretsar kring pionjären Kostya Inochkins äventyr, som fördrevs från lägret genom beslut av regissören Dynin, men som senare, efter att ha återvänt godtyckligt, tog sin tillflykt i ett rum under läktaren.

Redan i förberedelsestadiet för inspelningen mötte regissören censurrestriktioner. Goskino- censorerna såg på bilden en social satir över Chrusjtjov-eran och landet som helhet. Inledningsvis fick filmen inget tillstånd, men efter beslutet av den första sekreteraren för CPSU:s centralkommitté Nikita Chrusjtjov släpptes filmen på skärmar.

Filmen hade premiär den 9 oktober 1964. Bilden sågs av 13,4 miljoner tittare. Filmen var mycket uppskattad av både sovjetiska och samtida ryska kritiker.

Plot

Filmen utspelar sig i ett pionjärläger som drivs av formalisten Dynin, en extremt krävande person: han vill att barnen strikt ska följa lägrets regler, eftersom han är väldigt rädd för ansvar. Han utvisar Kostya Inochkin från lägret eftersom pojken godtyckligt lämnade badhuset och simmade över floden, även om barnen är förbjudna att göra detta på grund av den medicinska personalens rädsla. Dessutom tror Dynin att Kostyas handling kan tjäna som ett dåligt exempel för andra.

Försörjningschefen tar Kostya till järnvägsstationen och lämnar honom där och tänker att han ska gå ombord på tåget på egen hand. Medan hon väntar på tåget föreställer sig Kostya sin mormors reaktion när hon får veta att hennes barnbarn har blivit utslängd från lägret. Han går inte på tåget och återvänder på natten i hemlighet till lägret, där han "går under jorden" under podiet på det centrala torget. På morgonen hittar vänner av misstag honom och börjar hjälpa till, bär mat från matsalen, tar honom till klubben för att se en film och så vidare.

Men föräldradagen närmar sig, till vilken Kostyas mormor kommer, och därför kommer det inte att fungera att dölja hans uteslutning från lägret. Kostyas vänner gör ett försök att ställa in föräldradagen genom att simulera en epidemi, men Dynin får reda på bedrägeriet på grund av fördömandet av ett okänt barn. Detta upprepas flera gånger till och Kostya riskerar att bli upptäckt. Sedan bestämmer sig avdelningen för att berätta allt för rådgivaren Valya. Hon kommer till Dynin för att försöka diskutera Inochkin med honom, men han, utan att lyssna på henne, tillrättavisar henne: i den avdelning som anförtrotts henne började många killar, på grund av det faktum att de släpade Kostya sina portioner från matsalen, att uppleva viktminskning. Sedan diskuterar Valya tillsammans med en annan rådgivare, en idrottslärare och en försörjningschef, i hemlighet från Dynin, vad Kostya ska göra. Fizruk har en idé, och han ber Kostya om hjälp från sina byvänner, som han sedan simmade med.

Föräldrarnas dag kommer, och rådgivarna med Kostyas vänner förbereder något. Barnet som tidigare fördömt Dynina om dem får vad de förtjänar av dem och berövas möjligheten att berätta för dem igen. Under parad-karnevalen av masker kommer en skördare med majsmask, fältens drottning , högtidligt in i lägret . Alla förstår att masken av majs kommer att få första priset, under vilket, med största sannolikhet, brorsdottern till "den stora chefen " kamrat Mitrofanov gömmer sig. Men när masken ombeds att öppnas ser alla att Kostya är gömd i den. Kamrat Mitrofanov - en glad och uppriktig person, inte som Dynin - avbryter programmet, noggrant repeterat för föräldradagen, och på hans uppmaning springer alla glatt för att simma, och Dynin, som är kvar med en näsa, lämnar lägret. Mormor återförenas med Kostya och får inte veta något om vad som hände med hennes barnbarn.

Cast

Tillverkningen av filmen

Bakgrund

VGIK- studenten Elem Klimov började förbereda sitt examensarbete i början av 1960 -talet , långt innan hennes försvar. I ett och ett halvt år arbetade han tillsammans med dramatikerna Avenir Zak och Isai Kuznetsov med manuset till filmen "Söndag är en arbetsdag" (en annan version av titeln är "Allt för karnevalen" [1] ). Projektet genomfördes dock inte. I den teoretiska delen av sitt examensarbete skrev Klimov att "en intressant idé inte fick korrekt manustillstånd" [2] . Senare kom Klimov ihåg att han inte fick göra denna film av representanter för den statliga filmbyrån [1] .

Efter att Elem Klimov misslyckades med det första projektet, erbjöd dramatikerna Ilya Nusinov och Semyon Lungin studenten sitt arbete - manuset till en "film om pionjärsommaren." Klimov gillade manuset [1] , och den 30 april 1963 ansökte han om att iscensätta det [2] . Elem Klimov, kursens stolthet [3] och pristagare av VGIK filmfestivalpris [4] , fick spela in en långfilm på Mosfilm utan diplom [5] . Filmen var redo att spelas in av IV och VI kreativa föreningar i filmstudion [2] [6] .

Klimov bestämde sig för att göra en "film om pionjärsommaren", trots att han själv aldrig hade vilat i pionjärläger . Direktören påminde:

Jag har själv aldrig varit på ett pionjärläger i mitt liv. Så filmen är min fantasi. Men han var i pionjärerna och bar en slips med en speciell klämma. Och när jag antogs till Komsomol vid 14 års ålder (det var i efterkrigstidens Stalingrad ), kunde jag inte gå hem, jag bultade av spänning. Då tänkte jag också – jag lyfter. Det var vad vi var ... [6] .

Innan inspelningen hade Klimov redan erfarenhet av att arbeta med barn. I slutet av sitt andra år på VGIK spelade han in kortfilmen Zhinikh , en stum sketch , vars huvudpersoner var skolbarn, en pojke och en flicka. Som ett grundutbildningsarbete gjorde Elem Klimov en kortfilm " Se, himlen! ", där huvudrollerna också spelades av barn [6] .

Casting

"Man kan inte sörja när man jobbar med barn. Vuxna känner sig alltid som lärare, och barn ses som idioter. Men killarna, som vuxna, är begåvade och inte ... Huvudsaken för regissören är att känna igen, lukta på det organiska. Och så övade jag på att jag redan tvärs över gatan kunde se om barnet var begåvat eller inte. Och på skärmen repar falskhet särskilt.

För att söka efter unga skådespelare gick Mosfilm- arbetare till Moskvas skolor. Enligt memoarerna från Viktor Kosykh , den framtida huvudskådespelaren, kom Klimovs assistent till skolan där han studerade för en lektion i idrott och frågade vilka av pojkarna som kunde simma. Som ett resultat räckte alla upp handen, även de som inte kunde simma. Assistenten valde ut flera skolbarn, inklusive Vitya Kosykh själv, satte dem på en buss och meddelade att de skulle till filmstudion Mosfilm [7] .

Under testerna bad Elem Klimov och Larisa Shepitko Victor att läsa något litterärt verk från skolans läroplan. Kosykh läste Lermontovs dikt " The Death of a Poet ". Han gjorde detta "med ögonen buktande, högt, nästan skrikande." Efter det bad Klimov Victor att visa skissen "Inochkins återkomst till lägret." Enligt Kosykhs memoarer "visade han stark fasa i ansiktet" och överspelade tydligt. Efter Klimovs begäran om att spela "mjukare" spelade pojken etyden igen. Klimov gillade Victors spel så mycket att han stoppade försöken och lät de andra kandidaterna gå [7] .

Till en början försökte Viktor Kosykh för rollen som Marat. Under repetitionerna var han tvungen att sitta nära podiet och rättfärdiga sig inför Inochkin för karikatyren som ritades på honom. Det var Victors första fotografering, så han började gråta, skrämd av de starka ljusen och kameran på rälsen. Filmteamet trodde felaktigt att pojken hade blivit väldigt van vid karaktären. Som ett resultat blev Viktor Kosykh godkänd för rollen. Vita gillade dock inte att han enligt manuset skulle behöva hoppa naken in i nässlor, och han satte sig som mål att få rollen som Kostya Inochkin. Under auditionen gjorde pojken sitt bästa. Det faktum att han godkändes för huvudrollen fick Vitya Kosykh reda på först under sin avresa till skjutningen [8] .

Enligt memoarerna från Yuri Bondarenko, som spelade rollen som trummisen Venya, arbetade Elem Klimov med barn på ett intressant sätt. Under försöken gav han dem uppgifter på ett lekfullt sätt, vilket pojkarna tyckte om [9] .

Ära till Tsarev , som spelade rollen som en pojke med ett nät, träffade Elem Klimov av en slump under en resa i en trådbuss. Pojkens utseende verkade intressant för regissören, och han bjöd in studenten till audition. Ursprungligen fanns inte rollen som "pojken med Gogols profil" i manuset. Karaktären skapades speciellt för Slava Tsarev [6] .

Skådespelerskan Arina Aleinikova godkändes för rollen som pionjärledaren Vali , som vid den tiden hade lyckats spela i filmen " Jag går runt i Moskva ." Klimovs vän Ilya Rutberg godkändes för rollen som idrottslärare . Till en början var denna roll mer betydelsefull, men senare reducerades den kraftigt [10] .

Det konstnärliga rådet föreslog Mikhail Pugovkin för rollen som regissör-byråkrat . Det fanns andra kandidater: Afanasy Belov , Boris Novikov och Nikolai Parfenov . Men när han tolkade bilden av Dynin ville regissören inte "förirra sig in i nästa Byvalov eller Ogurtsov ". Därför insisterade Klimov på att Evgeny Evstigneev eller Leonid Kuravlev skulle godkännas för rollen . Vid den tiden hade Kuravlyov redan kommit överens med Vasily Shukshin om att filma i filmen " En sådan kille lever ", så det enda alternativet kvar för regissören var Evstigneev [2] . Medan han förberedde sitt examensarbete, deltog Elem Klimov ofta i föreställningar och repetitioner på Sovremennik -teatern och såg Evstigneev spela, som då knappast spelade i filmer. Klimov trodde att skådespelaren kunde ge ett socialt tema till den framtida filmen, men det konstnärliga rådet sa: "Vem som helst, men inte han." Till detta svarade regissören: "Då vem som helst utom jag." Studentens arrogans avskräckte det konstnärliga rådet, och som ett resultat blev Evstigneev godkänd för rollen [6] .

Filmningsprocess

Filmningen började i augusti 1963 i staden Aleksin , Tula-regionen [11] , i ett pionjärläger som tillhörde Vorkutaugol- förtroendet . Det mesta av filmen [8] filmades där, inklusive nässelscenen. På jakt efter ett bra ställe att spela in det här avsnittet reste Klimov runt Oka i två veckor. Det svåraste för pojkarna var att inte hoppa in i nässelbuskarna, utan att dyka upp i ramen utan kläder. De gick med på att spela i scenen nakna endast under förutsättning att Larisa Shepitko, som hjälpte Klimov på inspelningen, skulle vända sig bort [9] .

På uppsättningen blev det känt att Vitya Kosykh under testerna dolde sin oförmåga att simma för regissören. Bland lärarna i lägret var en mästare i sport, som lärde pojken att krypa i en vecka . Hela denna tid var Klimov tvungen att skjuta bara de avsnitt där det inte fanns någon Kostya Inochkin [10] .

Under inspelningen av scenen för början av "epidemin" försökte Elem Klimov under lång tid att skjuta framgångsrika bilder av en gurka som träffade huvudet på Seryozha Kokorev, som spelade rollen som Sharafutdinov. Pojken fick utstå smärta under flera tag. Som tacksamhet för detta överlämnade Klimov honom en chokladmedalj framför formationen med orden: "Kokorev tilldelas för heroiskt beteende i ramen" [9] .

Klimov gav en viss kreativ frihet till Lydia Smirnova. Hon kom med några grepp på bilden av "läkaren" som gjorde den mer grotesk. För att betona misstänksamheten hos hennes karaktär tog Smirnova på sig glasögon med stora dioptrier. Skådespelerskan var inte rädd för att vara ful i ramen, hon hade en klumpfot och böjde sig [12] . Bilden hon skapade visade sig vara så ovanlig att många kollegor inte kände igen henne på skärmen [13] .

Under arbetet med filmen hittade vuxna skådespelare snabbt ett gemensamt språk med barn. Enligt Yuri Bondarenko ville killarna alltid glädja Klimov med ett framgångsrikt spel, och de var redo att göra vad som helst för bildens skull. Alexei Smirnov behandlade unga konstnärer med kärlek och gjorde träleksaker åt dem [9] med nöje . Evgeny Evstigneev lärde barnen att spela kort, som enligt filmen skulle "konfiskeras" från dem [14] [15] .

I september 1963 blev pionjärlägret för centralkommittén för All-Union Leninist Young Communist League " Eaglet " i Tuapse-distriktet i Krasnodar-territoriet en ny plats för inspelning . Filmteamet bosatte sig på ett trevåningshotell. Barnskådespelare, omhändertagna av lägerlärare, bodde på första våningen [16] . Barnen hade blek hud, och regissören var tvungen att belägga dem med en speciell salva som efterliknar en solbränna [15] . Till en början vaknade unga artister med svårighet på morgonen och vägrade gå och sminka sig. Det visade sig att killarna i smyg klättrade ut genom fönstret på natten och spelade "krig" [17] .

• Regissör - Elem Klimov
• Manusförfattare - Semyon Lungin , Ilya Nusinov
• Operatör - Anatoly Kuznetsov
• Kompositörer - Igor Yakushenko , Mikael Tariverdiev
• Ljudtekniker - Viktor Zorin
• Redigering - Antonina Kamagorova
• Konstnärer — Vladimir Kamsky, Boris Blank
• Kostymdesigner — L. Ryashentseva
• Make-up artist - Lyudmila Baskakova
• Bildens regissör - Grigory Lukin

I "Eaglet" var det en rolig situation med Slava Tsarev. Vitya Kosykh berättade för Klimov att Slava rökte på toaletten. Regissören bad att få ta med den unga skådespelaren till honom. När Tsarev kom till hotellrummet och började komma med ursäkter började såpbubblor fylla rummet. Det visade sig att pojken åt för mycket tandkräm för att dölja lukten av cigaretter [6] .

För scenen för Inochkins återkomst till lägret utvecklade konstnärerna skisser av tjugo skulpturer av pionjärerna. För att spara pengar och för att förenkla transporten gjordes skulpturerna inte av gips, utan av papier-maché [2] . Filmens produktionsdesigner, Boris Blank , mindes:

Ett sådant lager av papper kunde inte tydligt återspegla reliefen av texturen. Jag trodde att det skulle sluta i katastrof. Men det visade sig - nej. Det var verkligen ett skådespel. När jag såg dem kände jag en lyx, en idioti som jag aldrig skulle ha gissat. Ingen av mina skisser kunde överträffa det som kom ut. Jag var glad. Jag skrattade och sa till killarna - rekvisita och målare: "Det här är så vackert monstruöst att jag är väldigt tacksam mot er." De klagade på mig till festkommittén att jag hånade dem [9] .

I "Eaglet" ägde filminspelningen rum i september och oktober 1963 [11] . Filmen filmades också i pionjärlägret i Rostov vid Krasny Aksai- anläggningen. Det var där som scenen för samtalet mellan försörjningschefen, idrottsläraren och rådgivarna under podiet, där Kostya Inochkin gömde sig, filmades. Enligt scenariot var Vitya Kosykh tvungen att äta soppa från pannan med aptit. Scenen filmades bara på den tjugosjunde filmen. Sedan dess hatade skådespelaren pickle [8] .

Vissa scener av filmen filmades i november, så de unga skådespelarna var tvungna att frysa i sina skjortor i det fria [9] . På grund av hotet om nedläggning togs bilden i snabb takt och färdigställdes på nyårsafton i december 1963, även om den måste överlämnas först ett halvår senare - den 15 maj 1964 [6] .

Alla barn som medverkade i filmen mindes arbetet med stor glädje. Och huvudskådespelaren Viktor Kosykh sa följande ord 1996 [9] :

Vi hade turen att vi spelade dessa killar - snälla, rena, ljusa. Vilken annan Moskvastudent som helst kunde ha varit i vårt ställe, som kanske skulle ha spelat bättre än oss.

Censurfrågor och visningar

Elem Klimov stod inför svårigheter vid förberedelsestadiet för filmen. VGIK - rektor Alexander Groshev vädjade till Goskino och SUKP:s centralkommitté med en begäran om att inte tillåta att manuset sätts upp. Icke desto mindre tillät Mosfilm till slut doktoranden att göra en film [13] .

Goskinos ordförande Alexei Romanov och hans vice Vladimir Baskakov kom personligen till skottlossningen i Tula-regionen och krävde att Klimov skulle visa dem filmerna. Regissören redigerade de mest ofarliga avsnitten och visade dem för tjänstemän. Baskakov gillade inte ögonblicket med flygningar över floden. Romanov tog materialet mer lugnt. Arbetet med filmen fortsatte [11] .

På hösten, under inspelningen i Krasnodar-territoriet, fick regissören av filmen Grigory Lukin ett telegram från Mosfilms direktorat (enligt andra källor, från ordföranden för Goskino Baskakov [1] ) med krav på att filmteamet skulle sluta arbeta och återvända till Moskva. Lukin ignorerade telegrammet och filmandet fortsatte [12] . Enligt Boris Blank bad Elem Klimov själv Lukin att låtsas att telegrammet inte hade kommit [9] .

Målningen överlämnades i slutet av 1963 [13] . Förhandsvisningen av filmen i Goskino skedde helt tyst. Tjänstemän skrattade inte ens i de mest glada ögonblicken [18] . Men efter att ha tittat viskade en av Mosfilms redaktörer till Klimov: "En otroligt rolig bild! Jag var upprörd...” [3] [19]

Goskino-censorer kallade filmen "antisovjetisk" och "anti-Chrusjtjov". Klimov beslutade att problemet var att förlöjliga " majskampanjen ". Det visade sig att censorerna inte gillade scenen för "begravningen" av mormor Kostya. I porträttet av skådespelerskan Ekaterina Mazurova såg de en parodi på generalsekreteraren och ansåg att i filmen " Chrusjtjov begravs " [6] [13] .

Lite senare arrangerade Mark Donskoy , Sergei Yutkevich och Ivan Pyryev en visning av en ny film på Bolshevo Cinematographers Creativity House . Kända regissörer var nöjda med bilden och försökte övertala Groshev att låta Klimov lämna in sin avhandling. Rektorn för VGIK vägrade dock att ge studenten möjlighet att försvara sitt diplom med en "obscen antisovjetisk bild" [6] . Då ingrep Sergey Gerasimov , som vid den tiden egentligen var huvudpersonen i VGIK , i saken . Filmen skickades till Chrusjtjovs dacha. Generalsekreteraren tittade på filmen och tyckte att den var rolig. Gerasimov gjorde en skandal för Groshev, som ett resultat fick bilden ett tillstånd, och Klimov släpptes till försvaret av sitt diplom [13] .

Den 29 maj 1964 beslutade den statliga undersökningskommissionen för VGIK :s regissörsavdelning att utfärda ett diplom med hedersbetygelser till Elem Klimov med kvalifikationen som långfilms- och tv-filmregissör [20] .

Premiären av bilden ägde rum den 9 oktober 1964 [19] . I biljettkassan lockade filmen 13,4 miljoner tittare [12] . Enligt Klimov visades bandet på biografer främst under morgonvisningar, och drogs snart tillbaka från distribution [6] .

Konstnärliga drag

I den teoretiska delen av sin avhandling skrev Elem Klimov att filmen "Welcome, or No Trespassing" filmades i genren av en satirisk komedi och riktades till en vuxen publik snarare än en barns [2] . Enligt regissören sköt han sin debutbild som en allegorisk berättelse. Bilden av pionjärlägret växte i det till bilden av hela landet . I filmen uttalade sig regissören mot "systemisk idioti som stryker över individualitet" och "demagogiskt nonsens som har trängt in i samhällets alla porer" [6] .

Enligt filmkritikern David Shneiderov talade Elem Klimov i sin film på esopiskt språk om 1960-talets era och om ett sådant fenomen som "skrikande" [14] . Filmen förlöjligade det sovjetiska samhällets dubbelmoral, vilket betonades av titeln, som kombinerade de motsatta fraserna "välkommen" och "inga främlingar" [21] .

Regissörens son Anton Klimov sa att filmen inte var en "medveten ideologisk avledning", utan var en mild ironi över allt som hans far såg omkring honom [14] .

Filmen spelades in i svartvitt på grund av att författarna till bilden hade lite tid för förberedelseperioden och filmningen. Filmen gjordes med hjälp av sovjetisk A-2-film, som gav en ljus, silverglänsande bild, som, enligt Klimov, "var viktig för filmens övergripande glada ton, för all dess satiriska regi." I den teoretiska delen av sin avhandling skrev Klimov att filmen spelades in i en "affischjournalistisk ton" [2] . Enligt kritiker förstärkte "spårnings"kameran och svartvit film effekten av närvaro och mystik [15] .

Filmen fortsatte traditionerna för den sovjetiska filmen . Filmkritikern Vsevolod Korshunov menar att förekomsten av mellantexter i filmen och den groteska skildringen av "fienden" är en referens till sovjetisk stumfilm och i synnerhet till Sergei Eisensteins verk . Enligt filmkritikern finns det ingen huvudkaraktär i filmen av Elem Klimov, Inochkin är inte en fullständig huvudperson och huvudpersonen är en pionjäravskildhet. Korshunov jämförde detta inslag med Eisensteins filmer " Slagskeppet Potemkin" och " Strike ", där huvudpersonen är "massan". Läkarrollen, spelad av Lydia Smirnova, är enligt filmkritikern en referens till hjältinnan till läraren i pince-nez från filmen "Battleship Potemkin" och "snackarens" fall i leran är en anspelning på filmen "Strike", som visar en komisk rit som "avslår" proletariatets fiender och kastar dem i floden. Det finns också referenser till den stalinistiska eran i filmen . Dynins fras ""Bodry" borde uttalas mer muntert. Och "glad" är roligare" är, enligt filmkritikern, en anspelning på Stalins fras " Livet har blivit bättre, livet har blivit roligare " [22] .

Musiken till filmen skrevs av kompositörerna Mikael Tariverdiev och Igor Yakushenko . Förutom tematisk musik ("Dynins marsch-tema", barnsånger, refränger) innehåller filmen också illustrativa melodier stiliserade av Igor Yakushenko till stumfilms tapermusik. Enligt regissören intar Tjajkovskijs sentimentala vals också en stor plats i filmen . När han skapade filmen satte sig Klimov i uppgift att uppnå en komisk effekt genom att kombinera musik och bilder [2] .

Recensioner och kritik

Sovjetiska kritiker uppskattade bilden mycket, men hittade ofta minus i den. I artikeln "Kostya Inochkin in the Underground" som publicerades i Ekran-årsboken kallade filmkritikern Neya Zorkaya filmens regi "mogen och mästerlig", men uttryckte oro över att regissören efter en framgångsrik debut kan göra sig besviken med sina efterföljande verk. Zorka gillade inte heller slutet, som "är främmande för bilden med sin illustrativa optimism" [23] . Tamara Shaporenko ("The Art of Cinema ") gillade den passande titeln på filmen och regissörens arbete. Enligt kritikern "söker regissören ständigt efter den" andra botten "av avsnittet, scenen, dialogen, letar efter och, som regel, hittar en uttrycksfull mise-en-scen, detalj, streck." Shaporenko berömde skådespelarspelet av Yevgeny Evstigneev, som "skulpterar sin hjältes karaktär med otrolig noggrannhet" [24] . Mikhail Kuznetsov (" Sovjetskärm ") kallade komedin "begåvad och rolig", men "ojämn" på grund av dåliga ögonblick i manuset och "sceninkonsekvens". Samtidigt noterade kritikern de framgångsrika regifynden, bland vilka han kallade episoden med nässlor, liksom scenerna av mormoderns "begravning" och behandlingen av "epidemin". Kuznetsov noterade särskilt skådespeleriet av Lidia Smirnova och barnen, som han kallade "naturligt och roligt" [25] . Dmitry Pisarevsky , chefredaktör för den sovjetiska Screen magazine, kallade komedin "rolig och kvick", och berömde också det framgångsrika urvalet av både unga och vuxna artister, och noterade särskilt rollen som Lidia Smirnova [26] .

Moderna ryska kritiker uppskattar också filmen mycket. Igor Mussky, författare till boken "100 Great Russian Films", menar att bilden "fortfarande ser med intresse ut" [26] . En liknande synvinkel delas av filmkritikern Armen Medvedev och noterar att verket "uppfattas förvånansvärt modernt även idag" [27] . Filmkritikern David Shneiderov tror att "Welcome, or No Trespassing" är en bild "för alla åldrar, för vilken tid som helst" [14] . Filmkritikern Jevgenij Margolit var förtjust över prestationen av Lidia Smirnova, som "bygger det groteska med nöje" [9] .

Den amerikanske filmkritikern Michael Phillips gav filmen tre poäng av fem och medgav att filmen för honom blev "ett fönster in i en värld han inte kände". Phillips gillade särskilt scenen med "begravningen" av Kostyas mormor. Den största nackdelen med filmen, kritikern kallade den "förlängning". Phillips jämförde tejpen med en "lång kort" [28] . Slant Magazines kritiker Keith Ulich gav filmen två och en halv stjärnor av fyra och kallade filmens sista scen för ett "konceptuellt underverk " .

Enligt Anton Klimov ansåg hans far inte bilden som toppen av hans arbete, men han recenserade den ofta och noterade att filmen visade sig vara bra, och han skulle inte ändra något i den [9] .

Erkännande

Filmexperten Vsevolod Korsjunov kallade filmen "ett allmänt accepterat mästerverk av sovjetisk film" [22] . Kritikern Armen Medvedev kallade målningen "en absolut klassiker" [27] . Elem Klimovs arbete ingick i listan över de bästa ryska filmerna enligt Guild of Film Critics and Film Critics of Russia [30] . Ryska federationens kulturministerium inkluderade bandet i listan över hundra filmer som rekommenderas för visning i skolor [31] . 1966 fick bilden priset i tävlingen "Ungdomsmöte" i Cannes [32] . 2015 visades "Welcome or No Trespassing" i den klassiska biografdelen av den 68:e filmfestivalen i Cannes [33] .

Videoupplaga

1996 släppte filmföreningen Krupny Plan filmen i VHS -format . Året därpå släppte företaget bilden i digitalt format på CD . DVD-versionen av filmen släpptes 2007. 2018 släppte Close Up komedin på Blu-ray Disc i 1080p24 High Definition 1.66:1 [34] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 öar. Semyon Lungin och Ilya Nusinov . TV-kanalen "Kultur" (2005). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 augusti 2018. (obestämd)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 "Välkommen, eller ingen inträde tillåten för utomstående": Teoretisk del av avhandlingen av Elem Klimov . Film Studies Notes (2004). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 juni 2018. (obestämd)
3. ↑ 1 2 Marina Murzina. Inträde nekad! "Antikhrusjtjov"-filmen räddades av Chrusjtjov själv . Argument och fakta (26 juli 2014). Hämtad 24 augusti 2018. Arkiverad från originalet 24 augusti 2018. (obestämd)
4. ↑ Vladimir Utilov . Det började så här...  // Prosystem Guide : magazine. - 2006. - Nr 13 . - S. 75-78 . Arkiverad från originalet den 24 augusti 2018.
5. ↑ Fomin, 1996 , sid. 173.
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Larisa Malyukova . Elem Klimov: Kom och se (otillgänglig länk) . Novaya Gazeta (30 oktober 2003). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 12 januari 2012. (obestämd) 
7. ↑ 1 2 10 legendariska ryska filmer —> nr 005. "Välkommen, eller inga utomstående tillåtna": Anton Dolin, tyska Klimov (regissören Elem Klimovs bror) och skådespelaren Viktor Kosykh (som spelar Kostya Inochkin) pratar om filmen - 34:01 . Radio " Mayak ". Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 2 september 2018. (obestämd)
8. ↑ 1 2 3 Anastasia Kozlova. Den berömda filmen "Welcome, or No Trespassing" fyller 45 år! . Komsomolskaya Pravda (22 september 2009). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 augusti 2018. (obestämd)
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 "The Secrets of the Cinema": "Welcome, or No Trespassing" . Moskva 24 (22 mars 2018). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 februari 2019. (obestämd)
10. ↑ 1 2 Dokumentärfilm "The Birth of a Legend. "Välkommen eller inget intrång " Kanal ett (2005). Hämtad 24 augusti 2018. Arkiverad från originalet 24 augusti 2018. (obestämd)
11. ↑ 1 2 3 Razzakov, 2008 .
12. ↑ 1 2 3 Mussky, 2005 , sid. 148.
13. ↑ 1 2 3 4 5 Naken i nässlor, eller Chrusjtjov i en kista . Argument och fakta (26 september 2000). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 augusti 2018. (obestämd)
14. ↑ 1 2 3 4 Föreläsningar. "Välkommen, eller inga utomstående tillåtna" (Elem Klimov, 1964) . Ryska federationens kulturministerium (2016). Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 augusti 2018. (obestämd)
15. ↑ 1 2 3 Maria Molchanova. Kinocrati: "Welcome, or No Trespassing" av Elem Klimov . Amatör (27 maj 2017). Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 22 augusti 2018. (obestämd)
16. ↑ Mussky, 2005 , sid. 147.
17. ↑ Mussky, 2005 , sid. 147-148.
18. ↑ Välkommen, eller inga utomstående tillåts . Ryska federationens kulturministerium . Hämtad 22 augusti 2018. Arkiverad från originalet 22 augusti 2018. (obestämd)
19. ↑ 1 2 Viktor Agapov . "Välkommen eller inget intrång " Tidningen " Kultur " (4 oktober 2014). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 augusti 2018. (obestämd)
20. ↑ Ryabchikova, Vinogradov, 2013 .
21. ↑ Anatolij Volkov. "Välkommen eller inget intrång " rysk film. Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 augusti 2018. (obestämd)
22. ↑ 1 2 Kväll till 60-talets ära. Föredrag. TV-3 och Arzamas . TV -3 TV-kanal och Arzamas- projektet (17 maj 2018). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 februari 2019. (obestämd)
23. ↑ Neya Zorkaya . Kostya Inochkin underground // Dolinsky M., Chertok S. Skärm 1964: årsbok. - Konst , 1965. - S. 52-60 .
24. ↑ Tamara Shaporenko. För små och stora som saknar komedi // Film Art  : magazine. - 1964. - September ( nr 9 ).
25. ↑ Mikhail Kuznetsov. Rolig, smart, begåvad! // Sovjetisk skärm  : tidskrift. - 1964. - Oktober ( nr 19 ).
26. ↑ 1 2 Mussky, 2005 , sid. 149.
27. ↑ 1 2 Armen Medvedev . Han kommer att störa oss . The Art of Cinema (april 2008). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 augusti 2018. (obestämd)
28. ↑ Michael W. Phillips, Jr. Welcome, or No Trespassing (1964)  (engelska) . goatdogs filmer (15 januari 2005). Arkiverad från originalet den 17 december 2010.
29. ↑ Keith Uhlich. Välkommen , eller No Trespassing  . Slant Magazine (14 juni 2006). Hämtad 20 augusti 2018. Arkiverad från originalet 20 augusti 2018.
30. ↑ Bästa ryska filmer . Guild of Film Critics and Film Critics of Russia . Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 augusti 2018. (obestämd)
31. ↑ Utkast till lista över 100 filmer . Ryska federationens kulturministerium . Arkiverad från originalet den 17 juli 2017. (obestämd)
32. ↑ 100 bästa filmer i Ryssland (otillgänglig länk) . RosKino. Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 17 oktober 2012. (obestämd) 
33. ^ "Welcome, or No Trespassing" som ska visas i Cannes . Lenta.ru (21 april 2015). Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2015. (obestämd)
34. ↑ "Välkommen eller inga inkräktare tillåtna" . Ozon.ru. _ Hämtad 21 augusti 2018. Arkiverad från originalet 21 augusti 2018. (obestämd)

Litteratur

• Mussky, Igor. 100 fantastiska inhemska filmer. — M .: Veche , 2005. — 480 sid. — ISBN 5-9533-0863-9 .
• Razzakov F. Den sovjetiska filmens död. Intriger och kontroverser: 1918-1972 . — M .: Eksmo , 2008. — 704 sid. - ISBN 978-5-699-26846-7 .
• Ryabchikova N. S., Vinogradov V. V. Om VGIK:s historia. Del IV (1956-1965): Dokument. Tryck. Minnen. Intervju . — M .: VGIK , 2013. — 292 sid. - ISBN 978-5-87149-146-1 .
• Fomin V. Sovjetisk biograf. 1965-1985: Dokument, bevis, reflektioner / Nuikin A. - M . : Fastlandet, 1996. - 372 sid. — ISBN 5-85646-028-4 .

Dokumentärer

• " Välkommen, eller inget inträde är tillåtet för främlingar " (dokumentär tv-film av Alexei Ryaskov och Andrey Grigoriev från serien "The Birth of a Legend ", Ryssland, 2005).
• " Välkommen, eller inga utomstående tillåts " (dokumentär tv-film från serien " Secrets of Cinema ", Ryssland, 2018).

Länkar

• "Välkommen, eller inga utomstående tillåtna" på den officiella sajten för "Mosfilm"
• Arkus L. "Welcome, or No Trespassing" . Filmhistorisk bas "Chapaev" . Tidningens projekt " Session " . Hämtad: 2 maj 2020. (ryska)

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet filmdatabas Ruttna tomater