Dominant sjunde ackord

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 13 december 2021; kontroller kräver 4 redigeringar .
Dominant sjunde ackord
Sammansättningen av ackordet:
moll sjua
perfekt femma
stor tredje
prima

Dominant septimackord  - septimackord , bestående av fyra ljud , som är placerade eller kan placeras på terts . Det är byggt från V-graden ( dominant ) av dur och harmonisk moll . I klassisk harmoni betecknas det som D 7, D2, D4 .

Överklaganden

Ett exempel på ett ackord från 5:e graden "C-dur"
Överklagande Ackordnamn Förening Beteckning
\new Personal \with {\remove "Time_signature_engraver"} { < g' b' d'' f'' >1 < b' d'' f'' g'' >1 < d'' f'' ' b' ' >1 < f'' g'' b'' d''' >1 }
Huvudackord Dominant sjunde ackord b. 3 + m. 3 + m. 3 D7 _
Först quintsextachord m. 3 + m. 3 + b. 2 D65 _
Andra terzquartaccord m. 3 + b. 2 + b. 3 D43 _
Tredje andra ackord b. 2 + b. 3 + m. 3 D2 _

Beskrivning

Det dominanta septimackordet är det viktigaste ackordet i dominantfunktionen, som har den tydligaste och starkaste lutningen till tonikan . Dess övergång till en tonisk triad är grunden för bildandet av ett dur-moll system av lägen och kallas upplösningen av det dominanta sjunde ackordet. Det dominanta septimackordet är en akustiskt korrekt dissonans , eftersom den består av de första sju övertonerna i dominantens naturliga skala .

Tänk till exempel på C-durskalan (C, D, E, F, G, A, B, C - do, re, mi, fa, sol, la, si, do):

Den femte tonen - G (salt) - är dominant av C-dur. Vi börjar bygga ett septimackord av det (men inte från Do), och vi får ett dominant septimackord som består av tonerna GBDF (sol, si, re, fa), som kallas det dominanta septimackordet från tonen sol eller G7 .

I tonarten F-dur är dominanten "do", och det dominanta sjunde ackordet inkluderar tonerna C, E, G, Bb (B flat) - do (första övertonen ), mi (femte övertonen), salt (tredje övertonen) ) och b-flat (sjunde övertonen).

Upplösning

Det dominanta sjundeackordet övergår i en ofullständig tonisk triad med toniken tredubblad i kraft , medan sjundetonen bara bör gå ner en dur (i moll) eller moll (i dur) sekund , och därmed förvandlas till en tredje ton i treklangen. De återstående rösterna, som i grunden är en enkel dominant triad, följer reglerna för melodisk anslutning: basen hoppar en fjärdedel upp eller en kvint ner i tonikan och tredje ( introduktion ) och femteton släpps in i den . Således visar sig den toniska triaden vara ofullständig - med en saknad femteton, men med en tredubbling av grundtonens kraft. Om inledningstonen är i en av mellanrösterna kan den ledas ner en tredjedel , då är treklangen klar. Det finns också konceptet med en avbruten omsättning. I det här fallet upplöses det dominanta sjunde ackordet i en treklang av 6:e graden (varvet avbryts).

Det dominanta sjunde ackordet i sig kan också vara ofullständigt: i det här fallet hoppas den femte tonen över i den och huvudtonen fördubblas. Ett ofullständigt dominant septimackord kan lösas till en komplett tonisk triad.

Tabell över dominanta septimackord

Ackord Grundton Major trea Perfekt femma Mindre sjua
C7 _ C E G B ♭
C♯7 _ _ C♯ _ E♯ (F ) G♯ _ B
D ♭ 7 D ♭ F En ♭ C ♭ (B)
D7 _ D F♯ _ A C
D♯7 _ _ D♯ _ F (G) A ♯ C♯ _
E ♭ 7 E ♭ G B ♭ D ♭
E 7 E G♯ _ B D
F7 _ F A C E ♭
F♯7 _ _ F♯ _ A ♯ C♯ _ E
G ♭ 7 G ♭ B ♭ D ♭ F ♭ (E)
G7 _ G B D F
G♯7 _ _ G♯ _ B♯ (C ) D♯ _ F♯ _
A ♭ 7 En ♭ C E ♭ G ♭
A7 _ A C♯ _ E G
A♯7 _ _ A ♯ C (D) E♯ (F ) G♯ _
B ♭ 7 B ♭ D F En ♭
B7 _ B D♯ _ F♯ _ A

Se även

Litteratur