Dreileben (filmtrilogi)

Dreileben ( tyska  Dreileben ) är en tysk filmtrilogi som består av tre en och en halv timmes filmer gjorda av tre filmregissörer - Christian Petzold , Dominik Graf och Christoph Hochheusler - och förenade av en gemensam handling: ödet för flera invånare i en liten stad under dagarna då polisen letar efter en förrymd mördare . Trilogin hade premiär under en speciell visning på filmfestivalen i Berlin 2011 .

Filmer i trilogin

• Något bättre än döden ( tyska  Dreileben - Etwas besseres als den Tod )
  • Regi: Christian Petzold
  • Manus: Christian Petzold
  • Filmfotograf: Hans Fromm

• Följ mig inte ( tyska:  Dreileben II - Komm mir nicht nach )
  • Regi: Dominik Graf
  • Manus: Markus Busch, Dominik Graf
  • Filmfotograf: Michael Wiesweg

• One Minute of Darkness ( tyska:  Dreileben III - Eine Minute Dunkel )
  • Regi: Christoph Hochheusler
  • Manus: Pier Klemet, Christoph Hochheusler
  • Filmfotograf: Reinhold Forschneider

Sammanfattning

Handlingen utspelar sig under flera dagar i augusti i den lilla tyska staden Dreileben och de omgivande skogarna i Thüringen . Fången Frank Moles, som avtjänar tid för mordet på en flicka som begicks för fyra år sedan, förs till sjukhuset för att ta farväl av sin döda mamma. På grund av tillsynen av en praktikant (Johannes) som lämnade dörren öppen, flyr Moles från sjukhuset och gömmer sig i skogen. På kvällen samma dag träffar Johannes en tjej som heter Anna, som av misstag råkar på mullvadar i skogen. En dag, efter att ha bråkat med Johannes, hör Anna oväsen vid vägen och närmar sig en grotta i skogen och tänker att Johannes är där, men han kallar henne snart vid vägen. Efter att ha gjort slut med Johannes slänger Anna en kniv i skogen och går hem till sin yngre bror, men Moles tar upp kniven och jagar henne (" Något bättre än döden ").

Psykologen Joe (Johanna) kallas också in för att hjälpa gruppen av utredare, som erbjuder sig att fånga Molesh med hjälp av en rödhårig tjej för att locka honom i ett bakhåll. Joe diskuterar med sin vän Vera, som bor i Dreileben, deras bekantskap med samma man som heter Patrick i München för många år sedan. Som ett resultat kommer Vera till slutsatsen att den femåriga dottern Joe, som hon uppfostrar ensam, med största sannolikhet är född från Patrick. Molesh, som går in på hotellet på jakt efter en rödhårig tjej, arresteras, varefter Joe lämnar tillbaka till sin dotter (" Don't Follow Me ").

Utredaren Krail, som försöker vänja sig vid sättet att tänka på Moles, besöker sin mammas hus och tittar också på en video som delvis registrerar omständigheterna kring mordet på en flicka, som Moles dömdes för. Crile kommer fram till att ytterligare en person begick mordet. Moles, efter att ha tillbringat flera dagar i skogarna, kommer till sin mammas hus, där han ser de dokument hon lämnade åt honom att han en gång adopterades av henne. I husets kök tar han en kniv, medan själva huset brinner ner tillsammans med handlingarna. På morgonen förföljer Moleš Anna genom stadens gator och, när han når platsen där mordet begicks för fyra år sedan, lyfter han en kniv över henne (" One Minute of Darkness ").

Skapande

Trilogin växte fram ur diskussioner av tre tyska regissörer via e-post [1] , som senare publicerades på sidorna av tidskriften Revolver ( Revolver, Zeitschrift für Film ) [2] [3] . Petzold föreslog idén om en brottsling på flykt, delvis inspirerad av flykten av Dieter Sarmem (en tysk lönnmördare som var på flykt i flera veckor 1999 och blev ett mediafenomen) och en berättelse av Friedrich Schiller [4 ] .

Även om det finns en by i Tyskland som heter Dreileben , är filmens inställning en fiktiv stad i Thüringen, och förekomsten av den verkliga Dreileben var inte känd för filmskaparna vid inspelningstillfället [4] [3] [1] . Samtidigt sönderdelas det tyska ordet Dreileben i komponenter drei "tre" och leben "liv", vilket resulterar i att namnet på trilogin ibland översätts till "Tre liv" [3] .

Enligt Christoph Hochhäusler,

Vi ville göra "grannfilmer" som skulle dela en gemensam plats, tid och några karaktärer som skulle kopplas ihop på ett narrativt sätt, men som samtidigt inte skulle bero på varandra och inte bilda en enda berättelse. Jag ville inte göra en sorts " pusselfilm ", där alla beståndsdelar prydligt summerar till en stor gåta, som bara kan lösas genom att titta på den sista delen. Vi ville inte skapa någon serie eller miniserie, utan tre oberoende fullängdsfilmer som skulle ha något gemensamt med varandra [4] .

Betyg

Kamila Mamadnazarbekova kallar trilogin "ett kollektivt TV-projekt som utvecklats i Berlinskolans tarmar " . Enligt kritikern särskiljs trilogin "från vanlig serieproduktion" genom frånvaron av nära band mellan de ingående elementen: förutom den allmänna miljön och historien om den förrymde mördaren, "är det här tre helt olika bilder - ett melodrama , en polisdetektiv och en psykologisk thriller " [3] . Samtidigt är "varje film individuellt i sin koncentrerade genre inte lika intressant som deras kombination", och i allmänhet "förvandlas projektet till en underhållande konstruktör, som är intressant att montera, men som tar lång tid" [3] .

Recensenten för The Hollywood Reporter kallade filmerna i trilogin ojämna i betydelse, ansåg att den andra delen var den svagaste och den tredje den mest perfekta, men kallade i allmänhet "Dreileben" mer än bara summan av tre delar [1] . Den drar paralleller med andra liknande projekt, nämligen den brittiska Red Riding - trilogin, den belgiske regissören Luca Belvos trilogi från 2002 och Lars von Triers Advance Party [1] .

Olga Shakina kallar trilogin "en typisk dyster berättelse om ett monster i skogen" [5] .

Maria Furseeva skriver att om i Petzolds film Moles är ett potentiellt hot gömt i skogen, så söker flyktingen själv i den tredje delen skydd från skogen, som står i motsats till det fientliga bebodda utrymmet i en landsbygdsstad. I Hochhäuslers film, "Mulvadar interagerar med skogen och skogen tar den under sitt skydd." Enligt kritikern väcker Hochhäusler, liksom i sin andra film "I'm Guilty" ( Falscher Bekenner , 2005), frågan om "den falska skulden hos en person som i kraft av sin personlighet inte passar in i ett givet socialt samhälle. betingelser." I Dreileben är orsakssambandet byggt på följande sätt: "samhället identifierade Moles som en mördare och våldtäktsman (...), vilket som ett resultat lanserade en irreversibel mekanism" [6] . Christoph Hochhäusler själv formulerar på samma sätt huvudtanken i sin film: "en person som under sin flykt blir vad andra såg i honom hela tiden" [4] . Det var denna idé som ursprungligen föreslogs av Petzold, som felaktigt tillskrev den till handlingen i Friedrich Schillers novell " Criminal for Lost Honor " (1786), som senare visade sig vara ett falskt minne [7] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 Young, Neil . Dreileben: Film Review  (engelska) , The Hollywood Reporter  (14 mars 2011). Arkiverad från originalet den 28 mars 2019. Hämtad 28 mars 2019.
2. ↑ MONTAG: DREILEBEN . Hämtad 15 maj 2021. Arkiverad från originalet 15 maj 2021. (obestämd)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kamila Mamadnazarbekova. Skandaler, intriger, utredningar. Session. 16 augusti 2011. . Hämtad 14 maj 2021. Arkiverad från originalet 6 september 2019. (obestämd)
4. ↑ 1 2 3 4 Christoph Hochhäusler: Skolan som blev historia . Hämtad 1 juni 2021. Arkiverad från originalet 2 juni 2021. (obestämd)
5. ↑ Olga Shakina. Tomt hus. "Home for the Weekend" regisserad av Hans-Christian Schmid Arkiverad 2 juni 2021 på Wayback Machine // Filmkonst. 2012. №3.
6. ↑ Furseeva, Maria. "Berlinskolan": små berättelser om ett stort land // Vid sekelskiftet. Contemporary European Cinema: Creativity, Production, Distribution Arkiverad 2 juni 2021 på Wayback Machine / Ed. M. A. Palshkova. M.: VGIK, 2015. - S. 17-55.
7. ↑ Dennis Lim. Möjligheternas världar: Christian Petzold, Dominik Graf och Christoph Hochhäuslers Dreileben . Hämtad 2 juni 2021. Arkiverad från originalet 2 juni 2021. (obestämd)

Länkar

• Hochheusler-Petzold-Graf: Directors' Correspondence (fullständig rysk översättning)

Tematiska platser	AlloCine Internet Movie Database