Devils (film, 1954)

"The Devils " ( fr.  Les Diaboliques ) - en film av den franske regissören Henri-Georges Clouzot , filmad 1954 baserad på Boileau -Narcejacs deckare " The One Who Was Not " (1952). Den kom in i filmhistorien som en standard för psykologisk thriller [1] och en av de första europeiska filmerna skapade under inflytande av den amerikanska noir- genren  - fastän med en märkbar touch av tysk expressionism och den nationella traditionen av grand guignol [1] . Rankad bland de 250 bästa filmerna av IMDb .

Plot

Michel Delasalle driver en privatskola i Saint-Cloud , som ägs av hans sjuka men mycket fromma och sentimentala fru Christine. Direktören själv har litet intresse för skolans angelägenheter, men missar inte möjligheten att förödmjuka den olyckliga kvinnan även i närvaro av elever. Ständiga hullingar, elakheter och förolämpningar från hennes man för Christina till förtvivlan och djup depression. Den enda person som hon kan dela sina smärtsamma känslor med är Michels före detta älskare vid namn Nicole, som arbetar på samma skola som lärare. Michelle flirtar ofta och trotsigt med Nicole för att irritera hans fru. När hon ser hur Christina lider och lider delar Nicole sin idé med henne - hon erbjuder sin vän att lösa alla problem en gång för alla genom att döda Michel. Till en början blir Christina förfärad över en sådan tanke och avvisar plötsligt detta erbjudande, men så småningom står det klart för henne att det inte finns någon annan väg. Med stor motvilja och oro håller Christina slutligen med. Kvinnorna, som har lockat Delasal till avlägsna Niort och druckit honom till berusningsgraden, dränker honom i badet i Nicoles lägenhet. Sedan, med risk att bli gripen av polisen, smugglas kroppen in i skolan och dumpas i skolans bassäng mitt i natten. Enligt deras plan ska allt se ut som en berusad Michel drunknade i poolen.

Nästa morgon, med stor nervös spänning och bävan, går Christina till fönstret för att försäkra sig om att hennes mans kropp i poolen har flytit upp till ytan, men blir förskräckt över att finna att kroppen är borta. Sedan beordrar Christina, utan framgång att dölja sin nervositet, conciergen att tömma vattnet från poolen, i hopp om att hennes mans kropp är på botten. Reservoaren är dock, till hennes stora förvåning, tom. Detta chockerar Christina så djupt att hon kollapsar på poolkanten. När hon kommer till kan hon inte förstå vad som pågår. Strax därefter händer ännu mer konstiga och oförklarliga saker. Michels nystädade kostym förs till skolan, som om han lever och ska ha den på sig. Men hur kan det vara? undrar Christina. Frågan börjar plåga henne: var är Michel? Är han levande eller död, uppstånden eller aldrig död, som personifieringen av evig och oförstörbar ondska? Vid något tillfälle börjar hon misstänka att han kanske faktiskt lever och hyr ett rum på något hotell... Christina börjar något som liknar galenskap. Hon börjar lida av hallucinationer och surrealistiska syner. För att lugna sin vän visar Nicole Cristina en tidning som säger att kroppen av en man utan kläder hittades i Seine . Den olyckliga kvinnan skyndar till bårhuset , där hon ryser när hon försöker identifiera liket. Det visar sig dock att detta inte är hennes mans lik. Där träffar hon av misstag den pensionerade poliskommissarie Alfred Fische, som börjar visa intresse för detta märkliga fall.

Plågad av ånger bekänner Christina, på gränsen till ett nervöst sammanbrott, sin gärning för kommissarien. Han är dock mycket skeptisk till kvinnans berättelse. Samma natt blir Christina förskräckt när hon upptäcker att det finns tydliga tecken på Michels närvaro i skolan. Besatt av en passionerad önskan att gå till botten med en fruktansvärd hemlighet, följer hon dessa spår, som slutligen leder henne till badrummet, där Christina plötsligt upptäcker Michels döda kropp, liggande i ett badkar som är överfyllt med vatten. Vid åsynen av en drunknad man som öppnar ögonen och sakta stiger upp ur vattnet, får kvinnan en hjärtattack och hon dör i plågsamma smärtor. Michelle reser sig lugnt upp från badrummet och Nicole sällar sig till honom. Det visar sig att det inte var något mord - allt iscensattes av Michel och Nicole för att beslagta den lättpåverkade Christinas egendom.

Slutar

Emellertid triumferar medbrottslingarna tidigt - i detta ögonblick dyker Fishe upp, som är glad att kunna meddela att de kommer att tillbringa de kommande åren bakom galler. Filmens sista fras innehåller en antydan om en möjlig "andra botten" av handlingen. En av eleverna på skolan har ett rykte som en lögnare, så när han säger att den försvunne herr direktören tog sin slangbella från honom är det ingen som tror honom. Efterföljande händelser bekräftar hans riktighet. I den sista scenen dyker han upp med en slangbella och förklarar att den gavs tillbaka till honom av rektorn. Det går alltså inte att utesluta att hennes död iscensatts enligt överenskommelse med kommissarien och att Christina i själva verket lever kvar.

Med undantag för Bazin , som inte gillade detta försök att ge ytterligare djup åt handlingen, var det få av kritikerna som uppmärksammade det, även om en sådan omvändning av handlingen är helt i Clouseau-andan [2] . Strukturellt för den The Devils närmare Hitchcocks Vertigo , en film som helt bygger på bräckligheten i vem som är förövaren och vem som är offret.

Skådespelare

Arbetar på filmen

I boken "Hitchcock / Truffaut " (1967) skriver den senare att, efter att ha varit sen med att förvärva rättigheterna till filmatiseringen av "The One Who Was Not" med bara några timmar, beställde Hitchcock ett nytt verk till Boileau och Narcejac av en liknande intrig (ett oförklarligt mysterium kring en mans död, visar sig vara resultatet av noggrann iscensättning). Detta verk - "From the World of the Dead" - filmades av honom i filmen "Vertigo". Narsejak förnekade dock att Out of the Dead beställdes av Hitchcock.

Med litterärt material behandlade Clouzot sig själv väldigt fritt. I Boileau-Narcejac driver två kvinnor, förenade av lesbisk tillgivenhet, av en önskan att få en försäkring, en av dem, som är benägen att tro på den andra världen, till självmord. Den senare agerar i romanen som en brottsling, ett offer och en detektiv i en person, och sökandet efter sanning leder honom till självförstörelse ( mortido ) [2] . I stället för en simbassäng dyker en damm upp i romanen och återkomsten av "den som är borta" tar helt andra handlingsformer än i filmen.

Homosexuell undertext var omöjlig i biografen i mitten av förra seklet. Clouseau skrev om handlingen för att ändra könet på förövaren-offret och ge denna roll till sin fru, den brasilianska Vera Amada [2] (som, av en slump, kommer att dö av hjärtsvikt några år efter filmens premiär) [3] . För att förklara vad som för kvinnor samman, porträtterades offrets make som en patologisk sadist [4] . Skolan som bakgrund till brottet dök upp ganska sent; hennes skildring är baserad på barndomsminnen av regissören själv [2] .

Inspelningen av filmen genomfördes i en atmosfär av strikt sekretess [5] , och den slutar med en begäran riktad till publiken att inte återberätta vad de såg efter att de lämnat biografen, för att inte förstöra nöjet för dem som har inte sett filmen ännu ( spoiler ) [6] . Clouseau, i enlighet med sina regissörsprinciper, försökte uppnå maximal psykologisk autenticitet från skådespelarna: det kom till den punkten att Mourissa verkligen var nedsänkt huvudstupa i badet [2] . I en resväska bar de dock hans understudy [2] .

Reaktionen av samtida

Efter filmens släpp stämplade Boileau och Narcejac sin psykologiska banalitet; alla litterära subtiliteter, enligt deras åsikt, jämnades ut, och den innovativa handlingen förpassades till nivån "en berättelse om en långvarig hjärtinfarkt" [2] . Tidningen Le Figaro kallade i sin recension filmens huvudkaraktärer för en swimmingpool och ett badrum, och vattenelementet som ett nyckelelement i handlingen [2] .

Den engelska tidningen Film and Filming kallade thrillern "brutalt briljant", och Bosley Crowser från The New York Times beskrev den som "... ett av de mest utsökta mystiska verk som någonsin har visats här. Att avslöja en hemlighet för någon är ett brott som kräver straff, att döma gärningsmannen till en diet av enbart B-filmer. En kritiker från Los Angeles Herald Examiner skrev: "Om regissören Henri-Georges Clouzot inte är en mästare på spänning och thriller, vem är det då? Uppriktigt sagt, Hitchcock är väldigt suave, men den här fransmannen är fantastisk, en mästare på att räkna ut och skapa en nästan outhärdlig spänning i publiken .

De första recensenterna av filmen uppmärksammade inkonsekvenser i handlingen: det är inte klart vilka anklagelser som kan väckas i domstol mot förövarna av Christinas död, eftersom fransk strafflag inte kände till artikeln " uppviglar till självmord " vid den tiden. För 1950- talets tittare var också den sociala bakgrunden till de visade händelserna viktig. Det är ingen slump att Delasalskolans lärare är sociala utstötta; Enligt vissa filmkritiker avslöjade Clouzot medvetet avskaffandet av de institutioner som ligger till grund för det franska samhället - inte bara äktenskapet, utan också skolan [8] .

En mer detaljerad konstnärlig analys av filmen gavs av ideologerna från den framväxande " nya vågen " i Cahiers du cinéma . 1955 publicerade publikationen tre artiklar om filmen. André Bazin , i synnerhet, försökte betrakta The Devils i termer av stil och genre; hans artikel hette Le style c'est le genre ("Stil är en genre"). Bazin erkände The Devils som Clouseaus mest perfekta film och beklagar samtidigt att regissören inte kunde tillföra något till genrekanonerna [9] . Filmens karaktärer är typiska, vilket berövar dem psykologiskt djup, och det berömda och oändligt imiterade slutet är ett tecken på narrativ svaghet: istället för att sätta stopp för det, tvingas tittaren att vänta på fortsättningen [9] .

Remakes

1991 spelades filmen Circle of the Doomed in i Sovjetunionen . 1996 filmades en nyinspelning av The Devils i Hollywood , med Sharon Stone och Isabelle Adjani i huvudrollerna . Filmen fick sura recensioner från filmkritiker och överväldigande biljettförsäljning. Detta är den tredje remaken av Clouseaus film, vars individuella handlingsrörelser länge har blivit läroböcker [1] . Efter att ha lyssnat på Bazins kritik, använde skaparna av nyinspelningen Clouseaus antydan till en fullfjädrad uppföljare: i slutet av filmen kommer huvudpersonen till sinnes och "avslutar" sin plågoande. Den sista scenen vid poolen är full av våld och blod [10] .

Utmärkelser och betyg

• 1956 Edgar Award för bästa utländska film.
• 1955 New York Film Critics Circle Award för bästa utländska film.
• 1955 - På plats på listan över årets bästa utländska filmer enligt National Council of Film Critics of the United States .
• 1954 Louis Delluc-priset .
• Filmen är inkluderad av Stephen King i listan över de viktigaste verken inom skräckgenren under 1950-1980-talet.

Intressanta fakta

• Eleverna i en privat skola spelades av skådespelare som senare blev kända: Georges Pouguli (säger flera rader) och Johnny Hallyday (okrediterad).
• Staden dit filmens huvudkaraktärer går är  Niort , regissörens hemstad.
• Kommissarie Fiche, spelad av Charles Vanel, inspirerade karaktären av löjtnant Colombo (Peter Falk), i den amerikanska detektivserien med samma namn , skapad av Richard Levinson och William Link .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 Hon - Devil  på AllMovie
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Brottsplatser: Detektivberättelser i europeisk kultur sedan 1945 (red. Anne Mullen, Emer O'Beirne). Rodopi, 2000. ISBN 90-420-1223-4 . Sidorna 43-47.
3. ↑ Andra skådespelare som var inblandade i filmen betraktade henne inte som en seriös skådespelerska.
4. ↑ Hayward, Susan. Simone Signoret . Continuum, 2004. ISBN 0-8264-1394-3 . Sida 104.
5. ↑ Hardy, Phil. BFI Companion to Crime . British Film Institute, 1997. ISBN 0-304-33215-1 . Sida 105.
6. ↑ Den första Hollywood-filmen som filmades i sådan hemlighet var Hitchcocks Psycho (1960).
7. ↑ Tarantinych. Hitchcock. The Horror Spawned av "Psycho" . www.litlib.net. Hämtad 21 november 2018. Arkiverad från originalet 21 november 2018. (obestämd)
8. ↑ Gorrara, Claire. The Roman Noir i efterkrigstidens franska kultur: mörka fiktioner . Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-924609-2 . Sidorna 49-53.
9. ↑ 12 Hayward , Susan. Les diaboliques (Henri-Georges Clouzot, 1955) . University of Illinois Press, 2005. ISBN 0-252-03089-3 . Sidorna 102-104.
10. ↑ Schwartz, Ronald. Noir, nu och då: Film Noir Originals and Remakes, (1944-1999) . Greenwood Publishing Group, 2001. Sidorna 134-135.

Litteratur

• Stephen Rebello . Hitchcock. Skräcken som genereras av "Psycho": Eksmo; Moskva; 2013 ISBN 978-5-699-62661-8.
• Christian Dureau , Simone Signoret: Entre gloire et nostalgie, Éditions Didier Carpentier (samling Stars de l'écran), Paris, 2011 (ISBN 978-2-84167-704-7) , s. 40–42

Länkar

• "The Devils" på den officiella hemsidan för franska Cinemateket
• "Devils"  i Internet Movie Database
• " The Devils" (  engelska) på Rotten Tomatoes
• "The Devils  " på AllMovie

Tematiska platser	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)