Om du vill vara lycklig

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 26 september 2020; kontroller kräver 7 redigeringar .
Om du vill vara lycklig
Genre melodrama
Producent Nikolai Gubenko
Producent Boris Krishtul
Manusförfattare
_		 Nikolai Gubenko ,
Vasily Solovyov
Operatör Elizbar Karavaev
Kompositör Georgy Firtich
Film företag Mosfilm , First Creative Association
Varaktighet 67 min.
Land  USSR
År 1974
IMDb ID 0171285

If You Want to Be Happy  är en sovjetisk film från 1974 om en lycklig familj som leds av en testpilot. Under en demonstration av nya sovjetiska Mi-8- helikoptrar på en flygmässa i Indien deltar besättningen i en räddningsaktion. Filmen är baserad på verkliga händelser.

Den andra filmen av Nikolai Gubenko som regissör. Han, tillsammans med Vasily Solovyov , skrev manuset och spelade själv huvudrollen. Kritiker bedömde filmen som svag, och Gubenko själv var mycket självkritisk om detta arbete, och många år senare, efter att ha blivit Sovjetunionens kulturminister , förebråade han sig själv för de eftergifter som måste göras för att "höga politiska motiv."

Ett litet avsnitt framfört av Vasily Shukshin sticker ut i filmen  - en genomträngande, lysande monolog av en arbetare som intervjuas.

Plot

1970-talet. Huvudpersonerna i filmen är man och hustru. De har romantiska yrken. Han är testpilot, helikopterpilot. Hon är tv-reporter. Deras liv är fyllt av arbete, människor, resor. De älskar varandra, men ses sällan på grund av jobbet. Och ändå är de glada...

Den här filmen kan kallas en krönika av livet för en ung och i allmänhet mycket lycklig familj. Hem, barn, fullständig ömsesidig förståelse - Tatyana och Andrey har detta. Det är sant att de tvingas att inte se varandra på länge: Andrei är en helikoptertestare, hans yrke är förknippat med frekvent frånvaro och konstant risk. Men denna omständighet stärker bara känslorna hos Tatyana och Andrey. De är ständigt fulla av tankar om varandra.

- Tidningen " Sovjetskärm ", 1974 [1]

I filmens ramar kan man se helikoptrar som Mi-8 , Ka-18 , Sikorsky S-58 , Vertol V44B , filmer från flyguppvisningen i Japan 1973 användes [2] .

Foundation

De mest dramatiska avsnitten av manuset är skrivna enligt tillförlitliga händelser, prototypen av filmens hjälte är Sovjetunionens hjälte Vasily Petrovich Koloshenko [3] .

1960 tillkännagav Indien ett anbud för leverans av ett parti helikoptrar.

I kvalificeringstävlingar med besättningarna från Frankrike, England och Amerika visade besättningen från Sovjetunionen vad Mi-4- helikoptern kan under lokala förhållanden.

Efter det första teststeget återstod bara de sovjetiska och amerikanska bilarna: den franska besättningen drog sig ur tävlingen, den engelska helikoptern kraschade under förhållanden med dålig sikt. Det andra teststeget är flygningar i bergen i den höga delen av Himalaya med olika laster, på höjder upp till 7500 meter och med landningar bland bergen på höjder upp till 4500 meter. Efter att ha bytt olja, utan att byta ut några delar och enheter, fortsatte helikoptern framgångsrikt att flyga. Som ett resultat av konkurrensen köpte Indien sovjetiska helikoptrar [4] .

Tävlingen pågick i ungefär ett halvår. Och kampen var hård. De försökte till och med skapa en katastrof för vår besättning. Antingen i stället för flygbensin kommer fotogen att hällas avsiktligt, eller så kommer den nödvändiga delen att skruvas loss, vilket resulterade i att propellerväxellådan nästan kollapsade på min höjd. Men vår Mi-4 fortsatte att flyga. Vi testade helikoptern i både öken- och djungelklimat, flög i Himalaya. Överallt presterade bilen mycket bra. Det var en seger! Det visade sig att sovjetisk teknik, skoningslöst kritiserad av västvärlden, faktiskt är den mest tillförlitliga. Det visade sig att hon är bäst av alla! Och indianerna köpte ett stort parti helikoptrar från Sovjetunionen.

- Sovjetunionens hjälte Vasilij Petrovitj Kolosjenko [5]

Förutom testresultaten spelades en betydande roll i valet av den sovjetiska helikoptern genom dess deltagande i en räddningsoperation under en översvämning i bergen: besättningen, för att rädda människor, tog desperata risker och bröt mot alla instruktioner - ombord på den sovjetiska Mi-4, på order av Indiens försvarsminister Krishna Menon, skrevs det med stora vita bokstäver - "Ängel-frälsare". [fyra]

Och inte en helikopter, men det är han, sammanfogad till en enda helhet med en rotorfarkost, den store helikopterpiloten Vasily Petrovich Koloshenko i Indien, rik på naturkatastrofer, kommer att kallas en ängel-frälsare, för förutom honom kommer ingen i världen på den här eller andra helikoptrar gjorde något liknande för att rädda människor.

- Mikhail Chvanov - "Savior Angel" // " Our Contemporary " nr 2 för 2002

Cast

Bröllopet i filmen är nästan verkligt: ​​skådespelarna Nikolai Gubenko och Zhanna Bolotova, som spelar huvudrollerna - ett par förälskade testpiloter och journalister - riktiga man och hustru, efter att ha träffats som studenter, målades helt enkelt - på den tiden de hade inget storartat bröllopsfirande, och när de filmade förlorade de det igen [6] .

Skådespelaren Ivan Sharin, som spelar rollen som den gamla jägaren Erofeich i den första scenen, spelade samma episodiska roll i regissörens första film (" En soldat kom från fronten "), och hans karaktär bar samma namn - Yerofeich .

Filmning

Inspelningen tog ett år, och från lanseringen till leveransen av filmen var det inte en enda ledig dag [3] .

Stora resurser tilldelades regissörens andra film - regissören fick stöd, eftersom han för den första filmen (" En soldat kom från fronten ") fick USSR State Prize [3] .

Fältskytte utfördes huvudsakligen i Indien, med undantag för skjutningen av översvämningsepisoden - då var området på Sovjetunionens territorium speciellt översvämmat [3] . Vissa avsnitt filmades i Kurgan-Tube (Tadzjikistan) [7] .

Episoden med repstegens brott, längs vilken "dränkarna" försöker ta sig in i helikoptern, visade sig vara verklig - statisterna, spelade panik, överdrev och kabeln gick sönder, oförmögen att motstå ett tjugotal personer klamrar sig fast vid den [3] .

Musik i filmen

Filmen använder Remo Giazottos Adagio Albinoni som huvudtemamusik .

Nikolai Gubenko sjunger låten " Dark Night " i filmen.

Kritik

Filmen kallades sketchy, och dess karaktärer - långsökt [8] . Det noteras att filmen, filmad i den lyriska stilen av sovjetisk film på 60-talet, ligger bakom tiden:

Varken den trasiga redigeringen, eller den dokumentära stilen av exotisk filmning, eller den gnistrande strukturen i internationella flygshower, eller energin som Gubenko själv spelade huvudpersonen med, räddade bilden, eftersom den var baserad på noll dramaturgi och ljusstyrkan i entourage bara förvärrade frånvaron av ett mänskligt problem här. I viss mån passade den här filmen också in i nuets mode, bara den här gången var den mycket sämre än de stilistiska lagstiftarna från mitten av 70-talet - samma " Romance of the Lovers ".

— Tidningen The Art of Cinema , 1979 [9] [10]

Regissör om filmen

Inte bara kritiker uppskattade filmen dåligt - regissören själv var missnöjd med bilden:

Det var ett steg mot osanning, fiktion... (Med oväntad hårdhet.) Tio steg mot osanning!

— Nikolai Gubenko , från en intervju

N. Gubenko talade om sin andra bild med oförtäckt smärta - misslyckandet var desto bitterare eftersom bristen på intresse för det inre mänskliga dramat här betonades av de konstnärliga medlens trotsiga "oskönhet".

- O. Ya Zlotnik - Cinematography of the Young: Collection - Art, 1979 [9] [10]

Filmkritikern Yevgeny Sergeevich Gromov betonade Gubenkos extraordinära självkritik när han utvärderade den här hans film:

Filmregissörer gillar inte, åh vad de inte gillar att erkänna sina misstag och misstag. Även om det är erkänt idag, så kommer det troligen i morgon att hävda motsatsen. För regissörer är andra alltid skyldiga till misslyckanden: manusförfattaren som halkade svagt material; en skådespelare som inte var genomsyrad av en lysande iscensatt idé; en redaktör som hindrade den kreativa fantasin; några yttre omständigheter ... Nikolai Gubenko, som gör hans sinne ära, förebråade endast sig själv för att bilden misslyckades.

N. Gubenko kommer att iscensätta nya filmer, bli känd, till och med en vördnadsvärd regissör, ​​en mästare på film. I minnet av inte bara publiken, utan även kritikerna, kommer misslyckandet med bandet "Om du vill vara lycklig ..." att raderas. Och regissören själv, detta misslyckande fortsatte att hetsa upp, brinna.

- Gromov Evgeny Sergeevich - sovjetisk filmkritiker, doktor i filosofi (1971), professor (1978), sedan 1974 - biträdande direktör för All-Russian Research Institute of Cinematography [11]

Till och med ett och ett halvt decennium senare, efter att ha blivit Sovjetunionens kulturminister, slutade Nikolai Gubenko inte att förebrå sig själv för filmen:

Jag försökte att inte göra ett arbete som jag kunde skämmas för. Ett verk faller dock utanför sortimentet – filmen "Om du vill vara glad ...". Än i dag känner jag mig generad för att jag har gjort eftergifter till de "höga politiska motiven" som jag tillät i manuset.

- från en intervju 1989 med regissören av filmen

Arbetarintervjuavsnitt

Avsnittet uppstod av en slump - det var en improvisation [12] . Shukshin var författaren till manuset, spelade i Nikolai Gubenkos debutfilm " En soldat kom från fronten " och deltog i den andra.

Kort - i tre minuter - avsnittet enligt handlingen är enkelt: korrespondenten tar en tv-intervju på tjänst med föräldrarna till ett nyfött barn - en jubileumsmedborgare i staden. Pappan till barnet visar sig vara en avancerad arbetare - han har precis fått en bonus, han fick en lägenhet. För att "göra livet så nära som möjligt" får det sken av ett slentriansamt samtal i familjekretsen i arbetarens nya lägenhet. Arbetaren, under påtryckningar från korrespondenten, säger först trögt något obligatoriskt, men exploderar plötsligt: ​​"Men vad är du ... Livet måste visas, livet!" [13] .

Filmexperten V. S. Golovskoy, som skarpt kritiserade filmen som "en vulgär, småborgerlig film om sovjetiska piloters och journalisters lyckliga liv", noterade samtidigt:

Men det fanns en liten genomträngande scen i den här filmen med deltagande av Shukshin och Fedoseeva. En journalist kommer till produktionens framkant för att intervjua för tv. De installerar kameror, mikrofoner, och plötsligt börjar arbetaren tala inte i stämplade, välbekanta blockfraser, utan något eget, uppriktigt och "inte alls bra."

- Valery Semenovich Golovskoy - Between the Thaw and Glasnost: Cinema of the 70s [14]

Filmkritikern I. V. Sepman noterade att i filmen, bland ramarna, där scener av heroiskt arbete av huvudkaraktärerna växlar med bilder av deras molnfria familjelycka

det finns en liten episod som faller utanför bildens allmänna stil, som Shukshin briljant genomför. Till en lycklig pappa, i en nyintagen lägenhet, kommer de med en intervju på temat personlig lycka. Men det Shukshins hjälte säger stämmer inte överens med det förplanerade konceptet familjelycka. Han letar smärtsamt efter de rätta orden och försöker förklara för journalisten orsaken till sitt inre missnöje, som han själv inte helt förstår. Han talar inte om familjeglädje - om meningen med mänsklig existens.

— filmkritikern Isolda Vladimirovna Sepman [15]

Det noteras att i detta avsnitt är Shukshins hjälte "Shukshin-hjälten", och rollen som Lydia Fedoseyeva-Shukshina i detta avsnitt är hennes enda roll i "Shukshin-antiidealet":

En av kritikerna märkte väl ett viktigt inslag i V. Shukshins hjälte från filmen: " Shukshin-hjälten är hela sitt liv på andra sidan strömmen, smälter inte samman med den, argumenterar med den ." I den här filmen är en av Shukshins sista roller en arbetare som intervjuas på TV: han säger det nödvändiga i mikrofonen, men själv flinar han: Jag skulle, säger de, berätta något sådant, kom igen!

- Faktiska problem med socialistisk realism, Moscow State University, 1981 [16] [17]

Lidia Fedoseeva dök upp för oss på skärmen för enda gången i en sådan Shukshin "anti-ideal". ... Skådespelerskan har ett fridfullt lugnt, tillfredsställt ansikte, någon form av inre förvirring i ögonuttrycket och i en lat gång, och i nedlåtande gentemot sin man. ... Shukshins inre brännhet i det här avsnittet, hans hjältes andliga ledstjärna, det trista missnöjet med lägenheten, skänken, TV:n - allt från Shukshins "freaks" som plågas av vardagens prosa, och det trista och sömniga överseendet av hustrun i detta tillfälliga mirakel av Fedoseevskys interna reinkarnation är allt från Shukshins fruar, med vilka det är bättre att inte prata om någonting med den "märkliga" Shukshin-mannen.

- Skådespelare från sovjetisk film - Volym 12, Konst, 1976 [12]

Anteckningar

  1. ↑ Sovjetisk film: en tvåveckors illustrerad tidskrift, Union of Cinematographers of the USSR, 1974
  2. ↑ "Om du vill vara lycklig" (1974), webbplats för flyghistoria . Hämtad 6 september 2018. Arkiverad från originalet 18 augusti 2018.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Boris Kryshtul, Valery Artemov - Senast krediterad - Russian Panorama, 2002-487 sid. — s. 66, 197, 487
  4. ↑ 1 2 Mannen som äger himlen // Helikoptertidning nr 2 för 2002
  5. ↑ Alexander Lebedev - Professionals: Test by Heaven Archival copy daterad 15 maj 2018 på Wayback Machine // Brother magazine för juli-augusti 2000  (otillgänglig länk)
  6. ↑ Zhanna Bolotova. En tjej med karaktär Arkiverad kopia av 6 september 2018 på Wayback Machine // TVC, 9 augusti 2018
  7. ↑ Sologub V. ... Var han! // Sovjetisk skärm. - 1974. - Nr 4 . - S. 11 .
  8. ↑ Vem är vem i världen, 2003 - s. 399
  9. ↑ 1 2 The Art of Cinema, Issues 1-6, Ed. Union of Cinematographers of the USSR, 1979
  10. ↑ 1 2 O. Ya Zlotnik - Cinematography of the Young: Collection - Art, 1979 - Totalt antal sidor: 296 sid. — sidan 93
  11. ↑ Evgeny Sergeevich Gromov - Nikolai Gubenko: regissör och skådespelare - Algoritm, 2002-284 s. - s. 123-128
  12. ↑ 1 2 Skådespelare från sovjetisk film - Volym 12, Konst, 1976 Arkivexemplar daterad 23 november 2018 på Wayback Machine - sida 184
  13. ↑ författare, ordförande för Altai-grenen av Union of Writers of the USSR V.F. Gorn  - Vasily Shukshin: personlighet, böcker Arkivexemplar av 16 september 2018 på Wayback Machine  - Altai bokförlag, 1990-284 s.
  14. ↑ Valery Semenovich Golovskoy - Mellan töa och glasnost: 70-talets bio - Fastlandet, 2004 - 383 s.
  15. ↑ Izolda Vladimirovna Sepman - Moraliska problem med film på 70-talet: en samling vetenskapliga artiklar, Leningrad State Institute of Theatre, Music and Cinematography, 1983 - 141 s.
  16. ↑ Ivan Fedorovich Volkov, Raisa Romanovna Kuznetsova, Valentin Ivanovich Fatyushchenko - Faktiska problem med socialistisk realism, Moscow University Press, 1981 - 292 s.
  17. ↑ Art of Cinema, Ryska federationens kommitté för film, Union of Cinematographers of Russia, Union of Cinematographers of the USSR, 1977
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
 Filmer av Nikolai Gubenko