| Nikolai Nikolaevich Zvyagintsev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 4 januari 1967 (55 år) |
| Födelseort | |
| Ockupation | poet |
Nikolai Nikolaevich Zvyagintsev (född 4 januari 1967 , Moskva-regionen ) är en rysk poet , översättare från kinesiska , grafisk formgivare . Vinnare av det stora priset " Moskva-konto " ( 2013 ).
Tog examen från Moskvas arkitekturinstitut . Engagerad i grafisk design inom reklamområdet . Dikter publicerades i antologierna " Samizdat of the Century " och " Nine Dimensions ", tidskrifterna " New World ", " Znamya ", " Air ", " Volga ", almanackor " Babylon ", " Avtornik " och andra. Författare till sju diktböcker. Sedan början av 1990-talet har han varit medlem i den poetiska gruppen Krim-Moskva "Peninsula" (tillsammans med Andrey Polyakov , Igor Sid , Mikhail Laptev och Maria Maksimova ). Bor i Moskva.
Dikterna har översatts till engelska, franska, tyska, spanska, italienska, rumänska, estniska och ukrainska. Nominerad till Andrei Bely-priset (2008, 2017); stipendium från Joseph Brodsky Memorial Foundation (2009), Moscow Account Prize (2013). Deltagare i ett flertal poesifestivaler, ryska och internationella.
Under de senaste åren har han översatt kinesisk poesi, både modern och medeltida. År 2018 publicerades boken "One Hundred Sung Ci with Pictures (på ryska och kinesiska)" i Peking , för vilken Zvyagintsev gjorde de flesta översättningarna .
Liksom alla författare till The Peninsula fortsätter Zvyagintsev direkt den akmeistiska linjen av ryska verser, men han gör det på ett mycket originellt sätt: den hermetiska och multi-level associationer som är inneboende i det sena Mandelstam visar sig bli omkullkastat av honom till det barnsliga. transparent världsbild av det tidiga Mandelstam. Inkapslingen av bilder och jämförelser som vid första anblicken verkar ganska godtyckliga i en ram av demonstrativt lätta och eleganta stavelsetoniker förtydligar patoset i Zvyagintsevs poesi: det postulerar världens integritet och poetens uppgift (och sannolikt alla andra). levande person) är att leta efter kopplingarna mellan allt och allt:
Stiliga stridsvagnar kom in i Harbin, Och farbrorn gick ut på balkongen, Från slutet av ett trubbigt ägg bröts Och drack varm mjölk.– Zvyagintsev förklarar inte karaktären av sambandet mellan de två händelserna, utan insisterar på dess obligatoriska och nödvändighet. Det är också tydligt här att universum, enligt Zvyagintsev, inte är hierarkiskt: den militära operationen och den vardagliga gesten av en slumpmässig person visar sig vara länkar i samma kedja, likvärdiga och lika stora (desutom ges en rad till tankar och tre gånger mer till frukost på balkongen). Zvyagintsevs figurativitet innebär möjligheten att dechiffrera och reda ut (alltså, i den citerade quatrainen, tack vare anspelningen till kriget mellan trubbiga och spetsiga människor från Swifts broschyr , tanken på meningslösheten i varje konflikt och varje seger lyser igenom), men det viktigaste här är just idén om universell anknytning, på sitt sätt nära det postmoderna begreppet rhizomer .