| Max Silberberg | |
|---|---|
| tysk Max Silberberg | |
| Födelsedatum | 27 februari 1878 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | tidigast den 3 maj 1942 och senast den 8 maj 1945 |
| En plats för döden |
|
| Medborgarskap | |
| Ockupation | entreprenör , konstsamlare |
Max Silberberg , född 27 februari 1878 i Neuruppin, efter 1942 i gettot Theresienstadt eller koncentrationslägret Auschwitz [2] ) är en tysk entreprenör, konstsamlare och filantrop. I Breslau ledde han ett företag som levererade magnesitstopp för metallurgi. Hans samling bestod huvudsakligen av målningar, teckningar, skulpturer av tyska och franska mästare från 1800- och 1900-talen. Här fanns verk av sådana kända mästare som Max Liebermann , Pierre-Auguste Renoir eller Vincent van Gogh . Visserligen var ägaren tvungen att göra sig av med några av verken redan 1932 under den stora depressionen . Efter att nazisterna kommit till makten förföljdes Zilberberg som jude och berövades sin egendom och samling. Idag finns verk ur hans samling i olika museer och privata samlingar. En del av verken återlämnades till Zilberbergs arvingar först 1990.
Max Silberberg föddes 1878 av skräddaren Isidor Silberberg i staden Neuruppin i norra Brandenburg . I familjen, som tillhörde kretsen av assimilerade judar, fanns det ganska enkla relationer. Medan syster Margarita studerade skrädderi gick Max på gymnastiksalen. Efter att den unge Silberberg avslutat sin militärtjänst flyttade familjen till Boysen i Övre Schlesien. Kanske studerade Max här handel och gick vid 24 års ålder till jobbet som säljare för M. Weisenbergs metallfabrik. Företaget, som var en del av kartellen av sammanslutningar av magnesitföretag, producerade eldfasta byggmaterial för att fodra masugnar . Zilberberg gifter sig senare med Johanna Weisenberg, dotter till fabriksägaren, och blir delägare i företaget. Den 8 november 1908 föds deras son Alfred. [3]
1920 flyttade Max Silberberg med sin familj till Breslau . Familjen bosatte sig i en stor villa på Landsbergergatan 1-3 (nuvarande Kutnovskagatan). Matsalen i huset, inklusive möbler och mattor, ritades av arkitekten August Endel 1923 i art déco-stil . [4] Senare dekorerades väggarna med enastående målningar från Silberberg-samlingen, dominerad av franska och tyska mästare från 1800- och 1900-talen. Dessutom samlade Zilberberg ett omfattande bibliotek om konsthistoria, främst litteratur på franska om samtidskonst. På grund av den stora depressionen 1932 fick samlaren skiljas från 30 större verk ur samlingen. Bland dem fanns målningar av Claude Monet , Van Gogh och Renoir - som alla såldes på en auktion i Paris.
Silberberg deltog aktivt i kulturlivet i Breslau och bjöd in alla till hans hus för rapporter om judisk historia. [5] Han gjorde mycket för att bevara judisk historia och kultur och var en av grundarna av Breslau Jewish Museum Association, där Silberberg var den första ordföranden från mars 1928. 1929 blev han tillsammans med chefen för Palace Museum i Breslau, Erwin Hinze, en av arrangörerna av utställningen Judendom i Schlesiens historia. [3] Som filantrop stödjer Zilberberg det judiska museet och skänker till museet en silvertas (sköld för Toran) från 1700-talet och gift (en hand - en pekare för Toran). [3] Därefter är Silberberg medlem av styrelsen för Silesian Museum of Fine Arts och blir medlem och chef för Society of Friends of Art, som stödde museet. [6]
När nazisterna kommer till makten för Zilberberg och alla tyska judar kommer svåra tider. Judar diskrimineras, de berövas sina medborgerliga rättigheter och deras egendom tvångskonfiskeras. Zilberberg fråntas alla sina officiella titlar och positioner. [7] År 1935 föreslår SS-Sturmbannführer Ernst Müller att Silberbergs villa ska användas för SS-säkerhetstjänstens behov, och Silberberg måste snarast sälja villan till under marknadsvärdet. [7] Som ett resultat av detta flyttar Silberberg och hans familj till en liten hyreslägenhet och tvingas förlora en betydande del av sin samling, som läggs ut på auktion på auktionshuset Graupe i Berlin. Tillsammans med målningar och teckningar av Adolf von Menzel , Degas , Cezanne m.fl., Rodins skulpturer , hamnar även Silberbergs omfattande bibliotek på auktion. [åtta]
Under Kristallnatten den 9 november 1938 skickades Silberbergs son Alfred till koncentrationslägret Buchenwald , där han tillbringar åtta veckor. Alfred kunde lämna lägret endast genom att lova att lämna Tyskland så snart som möjligt. Tillsammans med sin fru Gerda kommer han snart att emigrera till Storbritannien. [3] På grund av den diskriminerande skatt som dessutom påfördes alla judar, den sk. "Jewish Property Collection" (Judenvermögensabgabe) Max Silberbergs ekonomiska situation försämras märkbart. Dessutom tvingades Silberberg betala rikes flyktskatt , utan vilken varken han eller hans fru kunde lämna landet. I november 1938 "arianiserades" Weisenbergs företag (obligatoriskt överlåtelse av egendomen till judiska medborgare i Tyskland) och övergick i Breslav-industrimannen Karl Wilhelms ägo. [9] Skattekontoret i södra Breslau tar Silberbergs egendom som säkerhet, med hänvisning till en påstådd skatteskuld. Och innan en rik samlare lever i fattigdom. [10] De återstående konstverken från hans samling Max Silberberg tvingades delvis sälja till Silesian Museum of Fine Arts. Den osålda delen fanns kvar i Weisenbergs "arianiserade" firma. Tillsammans med detta valde museet "Stilleben med äpplen och purjolök" av Karl Schuch , som redan 1920 testamenterade Max Zilberberg till museet under förutsättning att stillebenet skulle finnas i Zilberbergs hus fram till hans död, och först då skulle det gå till museet. Endast en liten del av Silberbergs samling, enstaka teckningar, små skulpturer av Georg Kolbe fanns kvar i Silberbergs ägor fram till 1940, då Konstmuseet i Breslau "aryaniserade" dem. [elva]
I slutet av 1941 får Silberbergs son Alfred, levande i exil i London, de senaste uppgifterna från sina föräldrar. Max och Johanna Silberberg anlände 1942 till samlingslägret för Grussau-klostret, [3] varifrån de deporterades den 3 maj 1942, förmodligen till Theresienstadts getto . Ingenting är känt om den exakta tidpunkten och platsen för deras död. Olika historiker menar att Max och Johanna Silberberg dödades i Auschwitzlägret . I slutet av andra världskriget, den 8 maj 1945, förklarade Alfred Zilberberg sina föräldrar döda. [12]
I början av 1900-talet höll Max Silberberg på att sätta ihop en av de mest kända samlingarna i Tyskland . [13] När Silberberg skapade den lyssnade han på råd från Heinz Braune, som från 1916 ledde Silesian Museum of Fine Arts i Breslau . Till skillnad från museerna i Berlin , München eller Hamburg stängdes Breslau - museet före första världskriget för att visa samtida konsttrender. [13] Denna situation förändrades med ankomsten av Braunet, som tidigare hade arbetat som assistent till Hugo von Tschudi vid Neue Pinakothek i München , där han banade väg för en samling verk av franska samtida. [14] Som bevis på utbytet mellan Braune och Silberberg kan tre verk som överförts till Breslau-museet anföras. Bland dem finns, tillsammans med Karl Schuchs "Stilleben med äpplen och purjolök", en teckning av Hans Poormann och en teckning av Max Beckmann .
Eftersom det inte fanns några nämnvärda konsthandlare i Breslau, köpte Silberberg, liksom andra Breslau-samlare som Leo Levin eller Ismar Littmann, konst genom Berlin-handlare. [15] Den första leverantören till hans samling var Paul Cassirer . Dessutom bytte Silberberg aktivt målningar med konsthistorikern Julius Mayer-Graefe, i vilken han återigen stöter på konstnärer som Max Liebermann , Georg Kolbe och Hans Poormann. [16] Han köper också verk från Thanhauser Gallery i Luzern eller från den så kallade "ryska" auktionen i Berlin. Enligt tillförlitlig information skaffar han här en teckning av Jean-Baptiste Greuze , som tidigare fanns i Eremitagesamlingen och som, för att köpa valuta, erbjöds till försäljning av den sovjetiska regeringen. [17]
I framtiden förvärvade Zilberberg verk direkt från andra samlingar. Detta inkluderade till exempel målningen av Claude Monet "Båtar på Seine", som köptes från konstnärens familj. Han fick också verk från samlingar som såldes på grund av den stora depressionen eller av arvingar för att täcka skulder. Ett exempel i detta fall är förvärvet från samlingen av Dresden-samlaren Adolf Rothenmundt eller Breslau-samlaren Leo Levin. [arton]
Den totala volymen av Zilberberg-samlingen är okänd idag, konsthistoriker säger att samlingen innehöll från 130 [19] till 250 målningar, teckningar och små plastiska konster. [20] Utgångspunkten för beskrivningen av samlingen anses vara början av 1930-talet, då verk ur samlingen förekom i tyska tidskrifter, samt i auktionskatalogen 1932 och 1935/36. [21] Anmärkningsvärda förvärv gjordes av Silberberg i Beuthen fram till 1931, där han köpte de första verken av Münchenskolan . På mycket kort tid lyckades Max Silberberg samla en av de mest betydande samlingarna av fransk och tysk konst från 1800- och början av 1900-talet i Tyskland. Senare förvärv inkluderar den berömda teckningen av Greuze, ovärderliga bägare och muggar från barocken och renässansen . [22] Till 1800-talets tyska målningsverk. från Zilberbergs samling hör många verk av Wilhelm Leibl , bland dem "Porträtt av en man med glasögon". Målningarna "Vägen till kyrkan i Neuburg nära Heidelberg" och "Damen i vita strumpor" av Wilhelm Trübner hör också till samlingen, liksom "Självporträtt i en gul hatt" och "Fryd" (eller "Nausicaa hyllar den vraket Odysseus") av Hans von Mare, skriven 1880. Ett annat stilleben av den tyske konstnären Karl Schuch "Ett knippe purjolök, äpplen och en ostmössa ", som tidigare testamenterades av Silberbergmuseet i Breslau, finns nu i Warszawas nationalmuseum. Även verk av tyska impressionister som Max Liebermann" On kitchen" och "Market in Haarlem" eller "Lilac in a glass mug" av Lovis Corinth . Silberberg kompletterade denna del av samlingen med teckningar av Adolf von Menzel , Hans Purmann och Otto Müller och skulpturer av hans samtida Georg Kolbe Av de tysktalandes representanter utomlands fanns teckningar av Gustav Klimt och Paul Klee , även Ferdinand Hodlers Stockhornbergskedja nära Thunsjön. och fransk målning var realism och impressionism. Samlaren ägde målningarna av Eugene Delacroix "Algerian woman at the well" (idag i en privat samling) och "Odalisque resting on an ottoman" (dagens plats är Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, UK), "Poetry" av Jean -Baptiste Camille Corot (nu Wallraf - Richartz Museum) och "Huts in Normandy" (Norton Simon Museum). Dessutom förvärvade Zilberberg verk av Honoré Daumier , Adolphe Monticelli , Jean-Francois Millet, men framför allt Gustave Courbet. Samlaren har visat sig ha ägt målningar av Gustave Courbet: Grand Bridge (Yale University Art Gallery), Girl Reading (National Gallery of Art) och Rocks at Hautepierre (Art Institute of Chicago).
Efter andra världskriget ställdes arvingarna till Max Silberberg inför betydande svårigheter att återställa rättigheterna till den konfiskerade egendomen och samlingen av målningar. Breslau åkte till Polen och dokumenten där överlåtelsen av Silberbergs egendom dokumenterades steg för steg förstördes eller var otillgängliga för arvingarna.
Medan de polska departementen i allmänhet vägrade att betala skadestånd för tidigare tyska ägodelar, till exempel för tomter, [23] var de tyska departementen inte behöriga att hantera detta. [24] Som ett resultat av auktioner och ytterligare återförsäljning spreds den tidigare samlingen över hela världen, och platsen för enskilda verk var i de flesta fall okänd.
Dessutom, enligt allierad lag (en uppsättning lagar som gäller omedelbart efter kriget i den västra zonen), betraktades "förlust av egendom genom försäljning" som rån om försäljningen genomfördes under press eller som ett resultat av förföljelse, men vissa statliga regler gjorde det svårt eller till och med omöjligt att återlämna egendom. I slutet av 1960-talet preskriberades många av anspråken . Det var inte förrän 1998 som Washington-principerna, som förlängde preskriptionstiden, tillät museer och konsthandlare att ompröva sina principer. Efter Zilberbergs sons död 1984 lyckades samlarens svärdotter Gerda Zilberberg 1998 få tillbaka ett antal konstföremål. En betydande del av samlingen anses fortfarande vara förlorad. [25]
Tyska museer står inför många fall av återlämnande av målningar till tidigare ägare. Så 2003 överlämnade Statsgalleriet i Stuttgart till arvtagerskan målningen av Georges Braque "Still Life with a Teapot". För målningen av Corot "Poetry" Wallraf - Richartz återbetalade museet i Köln ekonomisk ersättning till arvtagerskan. Efter försäljningen av Graupe Auction House 1935 ärvde National Gallery of Berlin porträttet av Hans von Mare "Mannen i den gula hatten", som återlämnades till den rättmätiga arvtagerskan i juli 1999. I december samma år återlämnades målningen av arvtagerskan tillbaka till museet.
En annan målning av konstnären, "Delight" (eller " Nausicaa hälsar den förliste Odysseus "), från en auktion 1935, hamnade i Wiesbaden Museum 1980 som gåva. Vid första anblicken var ägandet av museet fullt lagligt. Först 2014 träffades en juridisk och ekonomisk överenskommelse mellan Wiesbaden-museet och Silberbergs arvingar, enligt vilken målningen finns kvar i museet. [26] Också från Graupes auktion kommer Van Goghs målning "Oliver i Alpilles", som vid en tidpunkt ärvdes av Society of Friends of the National Gallery och förvarades som en gåva i galleriets gravyrskåp. Greta Zilberberg fick tillbaka denna teckning som restitution från Statens museum och lade den i december 1999 ut till försäljning på Sotheby's , där den köptes av en ny ägare för 8,5 miljoner dollar. En annan teckning, ägd av Gravyrverket "Kvinna i en udde" av Caspar David Friedrich , och som Max Silberberg 1940 tvingades överlämna till skatteverket för att täcka en tänkt skuld, överfördes också 1999 till arvtagerskan. [27] Andra verk från Silberberg-samlingen finns i Georg Schäfer-museet i Schweinfurt . Någon överenskommelse har ännu inte nåtts mellan arvtagerskan och museet angående verken "Marknaden i Harlem" av Max Liebermann och "The Head of a Bavarian Girl in a Hat" av Wilhelm Leibl , som finns i museet.
Två verk, som inte heller återlämnats till sin rättmätige ägare, finns i Schweiz. Ferdinand Hodlers målning Stockhorn på sjön Thun är utlånad på St. Gallens konstmuseum. Än i dag kan privata ägare inte besluta att lämna tillbaka målningarna. Så frågan om äganderätten till Emile Georg Burlet Foundations samling av Edouard Manets målning "Girl in Oriental Costume" är fortfarande kontroversiell. Museet utgår från det faktum (till skillnad från arvtagerskan) att målningen från 1933 fram till försäljningen 1937 inte fanns i Tyskland, därför genomfördes försäljningen av målningen utan våld utifrån.
Men målningen av Max Liebermann "Sömnadsskola i ett barnhem i Amsterdam", som tills nyligen fanns i Bündner Museum of Art, återlämnades till arvtagerskan. [28]
Enligt överenskommelse med arvtagerskan stannade Gustave Courbets målning "Rocks at Hautepierre" på Art Institute of Chicago och "Montmartre Boulevard. Vår" av Camilla Pizarro - i Israel Museum i Jerusalem. En överenskommelse träffades också mellan arvtagerskan och ägarna till tavlorna, som ville sälja tavlorna på auktion. Så redan 2006, på Sotheby's- auktionen, i enlighet med relevanta avtal , bytte Alfred Sisleys landskap "Seine nära Saint-Mame" och "Algerisk flicka vid brunnen" av Eugene Delacroix ägare. Som de så kallade "troféerna" i Eremitaget i St. Petersburg finns en teckning från Zilberberg-samlingen "The back of a naken man" (eller "Ekorshe"). Berlinauktionsförrättaren Paul Graupe anges som tidigare ägare, trots att denna teckning erhållits från Berlins nationalgalleri . Återlämnande av teckningen till Zilberbergs arvingar, som i andra liknande fall, kan inte förväntas från rysk sida. [29] Polen, där det också i Warszawa Museum finns verk från Silberberg-samlingen, undviker fram till denna dag beslutet att lämna tillbaka verken till arvingarna. [trettio]