Detektivgenrens guldålder

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 7 oktober 2020; kontroller kräver 6 redigeringar .

Deckargenrens guldålder är den era då de flesta klassiska deckare , som anses vara exemplariska, skapades, främst på 1920-1930-talen, mellan världskrigen .

"The golden age of the English detective story" är en vanlig term för deckare skapad på 1920- och 30-talen, även om början av denna era går tillbaka till 1911, och vissa författare fortsätter att skriva i dess tradition idag. Mest av allt motsvarar erans namn brittiska författare, av vilka många anses vara detektivens mästare: Agatha Christie , Dorothy Sayers , Gladys Mitchell , Nyo Marsh , Anthony Berkeley (alias Francis Isles), Michael Innes , Ronald Knox , Edmund Crispin , Josephine Tay , Cyril Hare , John Dickson Carr , G. K. Chesterton , Freeman Wills Crofts , John Rhode , Edmund Bentley och många andra. Amerikanska författare inkluderar också många detektivstjärnor som skapade guldålderstraditionen: Raymond Chandler , Dashiell Hammett , Earl Derr Biggers , James M. Caine , Ross Macdonald , Anna Catherine Green , Rex Stout , Mary Roberts Rinehart , Earl Stanley Gardner , Ellery Queen och många andra.

Detektiver från guldåldern

De flesta av guldålderns detektivverk kännetecknas av ett stort antal likheter - bland dem en lätt, opretentiös berättelse, en lättsinnig inställning till ett brott (oftast var det ett mord) och författarens och den så kallade spelet. läsaren, vars kärna var att författaren ger sin läsare alla bevis och information, vilket ger en chans att lösa brott inför detektiven. Många klichéer etablerades ("lik i biblioteket", " mord i ett låst rum " och så vidare), huvudfrågorna i romanerna var "vem?" och ibland, och väldigt ofta, "hur?". Författarna från den eran hade en förkärlek för att introducera klassiska engelska herrgårdar och en begränsad krets av misstänkta (ofta från överklassen) i sina romaner.

Deckarromanens 10 bud

1929 sammanställde Ronald Knox de så kallade "deckarromanens 10 bud" [1] :

  1. Gärningsmannen ska vara någon som nämns i början av romanen, men det får inte vara en person vars tankebanor läsaren fick följa.
  2. Deckaren, som en rationell litterär genre, kan inte ha en övernaturlig eller utomjordisk bakgrund.
  3. Det är oacceptabelt att använda mer än en hemlig passage.
  4. I en detektivroman kan det inte finnas gifter okända för vetenskapen och geniala anordningar som kräver en lång förklaring.
  5. Verket ska inte innehålla en kinesisk.
  6. Varken grundlös men sann intuition eller en lycklig olycka kan hjälpa detektiven att utreda ett brott.
  7. Detektiven kan inte vara boven .
  8. Detektiven kan inte hålla tillbaka någonting från läsaren för att upprätthålla andan av fair play.
  9. Detektivens dåraktiga vän, Watson eller Hastings i en eller annan form, får inte dölja några av de överväganden som slår honom; när det gäller hans mentala förmågor borde han vara något underlägsen - men bara mycket lite - den genomsnittliga läsaren.
  10. Oskiljbara tvillingbröder och dubbelgångare i allmänhet kan inte förekomma i en roman om inte läsaren är ordentligt förberedd på det.
20 regler för att skriva deckare

Som svar på Knox's budskap sammanställde amerikanen Willard Ride, mer känd under sin pseudonym S. S. Van Dyne , De 20 reglerna för att skriva detektiver (1929) [2] :

  1. Det är nödvändigt att ge läsaren lika möjligheter med detektiven att reda ut mysterierna, för vilket ändamål det är nödvändigt att tydligt och korrekt rapportera alla inkriminerande spår.
  2. När det gäller läsaren är endast sådana knep och bedrägerier tillåtna som en brottsling kan använda i förhållande till en detektiv.
  3. Kärlek är förbjuden. Berättelsen ska vara ett spel av tagg, inte mellan älskare, utan mellan en detektiv och en brottsling.
  4. Varken en detektiv eller någon annan professionell utredare kan vara brottsling .
  5. Logiska slutsatser bör leda till exponering. Slumpmässiga eller ogrundade erkännanden är inte tillåtna.
  6. En detektiv kan inte vara utan en detektiv som metodiskt söker efter inkriminerande bevis, som ett resultat av vilket han kommer för att lösa gåtan.
  7. Obligatoriskt brott i en deckare är mord.
  8. För att lösa ett givet mysterium måste alla övernaturliga krafter och omständigheter uteslutas.
  9. Endast en detektiv kan verka i en berättelse - läsaren kan inte tävla med tre eller fyra medlemmar i stafettlaget samtidigt.
  10. Gärningsmannen ska vara en av de mer eller mindre betydelsefulla karaktärerna som läsaren känner till.
  11. En otillåtet billig lösning där en av tjänstemännen är förövaren.
  12. Även om gärningsmannen kan ha en medbrottsling ska huvudberättelsen handla om tillfångatagandet av en person.
  13. Hemliga eller kriminella gemenskaper har ingen plats i deckaren.
  14. Metoden för att begå mordet och metodiken för utredningen måste vara rimlig och vetenskapligt välgrundad.
  15. För den kunniga läsaren borde ledtråden vara uppenbar.
  16. I deckaren finns det ingen plats för litteratur, beskrivningar av mödosamt utvecklade karaktärer, färgning av situationen med hjälp av fiktion.
  17. I inget fall kan en brottsling vara en professionell skurk.
  18. Det är förbjudet att tillskriva en hemlighet till en olycka eller självmord.
  19. Motivet till brottet är alltid privat, det kan inte vara en spionaktion kryddad med någon form av internationell intriger, underrättelsetjänstens motiv.
  20. Författaren till deckare borde undvika alla möjliga stereotypa lösningar och idéer.

Nedgång och återupplivande av detektivens guldålder

Efter andra världskrigets slut blev stilen i detektivgenrens guldålder oåterkalleligt föråldrad, böcker skrivna i tidens traditioner var inte framgångsrika. Philip Van Doren Sterns artikel "The Case of the Corpse in the Blind Alley" (1941) hänvisas ofta till som en dödsruna över eran. Raymond Chandler ("The Simple Art of Killing ", 1950), den inflytelserika litteraturkritikern Julian Simons , Edmund Wilson ("Who Cares Who Killed Roger Ackroyd?") och så vidare attackerade också verk i stil med den eran . Den läsande publiken började attraheras av verk skrivna i genren "tuffa detektiv", med mångfacetterade karaktärer, skottlossning, jakter och ett minimum av mentalt arbete. Många författare – de flesta engelska – fortsatte att vara traditionsenliga och skriva i stil med en svunnen tid. Vissa, som Agatha Christie, förändrade ingenting, och vissa, som John Dickson Carr, försökte hålla sig till guldålderns villkor och skrev för den moderna läsaren efter hans behov.

I slutet av 1900-talet och början av 2000-talet vaknade dock intresset för guldåldern igen, om än återhållsamt. Förlag började trycka om glömda detektivromaner av glömda författare, moderna författare började skriva sina verk enligt Knox och Van Dynes regler, filmatiseringar av guldåldersdetektiver började göras och serier som imiterade eran (som " Murder She Wrote ").

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Introduktion till de bästa deckarhistorierna 1928–29 . Återtryckt i Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, Reviderad upplaga, New York: Biblio och Tannen, 1976.
  2. ↑ Regler . web.archive.org (6 januari 2012). Hämtad: 27 mars 2019.