| Zor | |
|---|---|
| framsida | |
| allmän information | |
| Författare | Nikolai Aseev |
| Sorts | bok |
| Genre | text |
| Språk | ryska |
| Utgivningsåret | 1914 |
| Dekor | Maria Sinyakova |
| Plats för offentliggörande | Moskva |
| förlag | Liren |
| Utgivningsåret | 1914 |
| Sidor | 16 |
| Omlopp | 200 |
| Sammansättningen av boken | 8 dikter |
| ISBN | saknas |
"Zor" är den andra samlingen av den ryska och sovjetiske poeten Nikolai Aseev , publicerad 1914.
Samlingen gavs ut 1914 av Moskva -förlaget "Liren" med en upplaga på 200 exemplar. Den publicerades med metoden "självskrivande": texten är skriven för hand med bläck och litografi i Kharkov -typolitografi. Dikten "The Beginning of the Dawn" ligger vinkelrätt på uppslaget. Det finns nästan inga skiljetecken i boken, dock har epoker i slutet av ord bevarats, vilket inte alltid finns i futuristiska böcker [1] .
"Zor" är en av de första böckerna utgivna av den litterära föreningen " Centrifuge ". Den skapades av poeterna Nikolai Aseev, Sergei Bobrov och Boris Pasternak : 1914 lämnade de Lyrica-gruppen, som var nära inte bara futurism utan också symbolism . Utgivningen av Aseevs andra bok "Liren" (den första var samlingen " Night Flute ") rapporterades först i den första almanackan "Centrifugi" "Rukonog". Men i augusti 1914 publicerades "Zor" och namnet "Liren", enligt litteraturkritikern Igor Shaitanov , "donerades" av Aseev till förlaget [2] .
I "Dawn", till skillnad från den första samlingen, letar Aseev efter poesi i livligt antikt och modernt tal. Han använder i stor utsträckning arkaismer , historicismer och neologismer i samlingen , byggda på gamla slaviska rötter: "att kyla ner", "haraluzhye", "essens", "hagel", "rasande", "mättad", "ostrogon", " ochima ". ” ( dubbeltal från ordet ”öga”), ”martyrskap” [3] .
Dikten "Greml. II" gavs också ut under titeln "Kremlin - 1914". Tre dikter ("Kära prinsessa ...", "Kremlin - 1914" och "Can't Save the Thin Forged ...") inkluderades i Aseevs samling "Sarmatian Songs" 1915 [4] .
"Zor" återgavs i faksimil i boken "Selected", utgiven av Moskvas förlag " Fiction " 1990.
Samlingen innehåller 8 dikter, som förenas av handlingen om en militär attack, ett angrepp på en fästning. Enligt litteraturkritikern Jurij Meshkov är "Zoras" hjältar "kosackrånare, fria människor, redo för uppror och mest av allt som respekterar lagarna för deras fria brödraskap" [5] .
Boken är för första gången tillägnad Nikolai Aseevs framtida fru, Xenia Mikhailovna Sinyakova. Dessutom är dikten "Tun" tillägnad hennes syster, konstnären Maria Urechina , som formgav "Zor" [1] .
Traditionellt för futuristiska böcker, uppfattades samlingens design skeptiskt av traditionalistisk kritik: till exempel ansåg recensenten av "Blue Journal" 1914 att namnet "Zora" var vild [2] .
Enligt Igor Shaitanov var samlingen ett bevis på Aseevs förändrade konstnärliga smak. Strax före publiceringen av "Zora" planerade han, som var förtjust i den tyske romantikern Ernst Theodor Amadeus Hoffmanns arbete , att släppa en samling sagor "Robert Clarus i slottet Wren". Men nu har poeten lämnat bokromantiken för det "självgjorda" slaviska ordets skull [3] . Yuri Meshkov noterar att Aseevs vädjan till historien i Zora blev "ett försök att öppna den smala kammarvärlden av moderna texter och driva av från den negativa verklighet som orsakade hans avslag." Gradvis blev detta tillvägagångssätt Aseevs position och poetiska begrepp [5] .
Dessutom vittnar samlingen om att övervinna passionen för den symbolistiska poeten Valery Bryusovs verk [3] . Speciellt denna passion återspeglades i Aseevs första bok, Nattflöjten. Dikten "Plötsligt" som ingår i den är tillägnad Bryusov, det finns ett inflytande av hans poetik i andra verk. Men i "Dawn" i dikten "Sings" kontrasterar Aseev ironiskt över honom Bryusovs rationalitet med de futuristiska elementen:
Axel. Bryusov med en krycka och en väska, muttlande förbannelser med vikter och mått, samlar slavismen som kastats av honom i en påse. Kosackerna kommer. Br. gömmer sig.
Aseev förtydligade denna ståndpunkt i en senare artikel: "Bryusov ägde poesins kantvapen: dess mått och vikt. Det väckte respekt, men det ledde till historien, till museet, till biblioteket” [6] . Meshkov tror att förändringen i attityd till Bryusov också beror på närmandet till Cubo-futuristerna, för vilka han var ett av målen för kritiken, en representant för föråldrad konst [5] .
Meshkov upptäcker också ett antiurbant element i Dawn, som har blivit utvecklingen av motivet för den lyriska hjältens lidande i armarna på en stenstad. Detta motiv uppstod i dikten "Phantasmagoria" från samlingen "Nattflöjt", och utvecklades i dikten "Tun" [5] :
Du
går förbi i en elektrisk mask,
och jag - till Don , till Don, till Don,
jag kallar dig ochima.
Inte min sömn, inte min skugga,
inte min röst är inte resonant:
jag plågas av bitter plåga
i min ungdom.
Således avslöjar Zora ett antal estetiska och ideologiska motsättningar: akademisk gammal och nyskapande konst, stads- och folkliga element, gränserna står i opposition till frihet.
Dessutom har denna kollektion blivit en av de definierande i utvecklingen av Aseevs idiostil . Shaitanov anser att dikten "Greml" är ett exempel på den ljudliga övertygelsen i tidiga Aseevs poesi, som drar en ljud- och semantisk kedja från titeln till orden "krem" ("Kremlin") och ordet "skallra" som används i dikten , som förutom fonetisk likhet skapar en allmän bild av stormningen av Kreml [7] .
Ljudbilden är den viktigaste; det är därför det borde finnas med i titeln - "Greml". Så, trots allt, från "skrammel"? Och ja och nej, för det här är ett av de där polysemantiska orden, där - "ögon för ett mysterium", där - början på en lyrisk handling.
I dikten "The Beginning of Dawn" uppmärksammar Shaitanov en rad ord som är nära i ljud och konvergerande i betydelse. Denna teknik finns också ofta hos Velimir Khlebnikov .
Teki, tokuya, moln! Nakna knivar, dö inte!
Den som dör, är hängiven sina förfäder, kommer först fram.
Enligt forskaren hjälpte denna metod Aseev att bemästra poetiken som var honom inre nära, gå tillbaka till folkligt tal, folklore , annaler , som han kände till och fascinerades av dem i Kursks barndom [8] . Meshkov, som talar om de neologismer som Aseev använder, betraktar dem som en del av ett språkexperiment, men noterar att författaren, som utvecklar Khlebnikovs erfarenhet, inte går till ordkreativa ytterligheter. Han uppmärksammar också låtens början, tydligt märkt i verserna i "Dawn". Så, i den rytmisk-syntaktiska strukturen av dikten "Greml" upptäcker Meshkov en tjusig rytm, betonad av daktyliska satser och interjektioner [5] .
Trots tecknen på poetisk evolution, enligt kritikern Vyacheslav Ogryzko , visar "Zor", liksom "Nattflöjten", Aseev som en potentiellt stark, men ännu inte bildad poet som är på jakt efter sin egen stil [9] .