| Opera | |
| Idomeneo, kung av Kreta, eller Elia och Idamant | |
|---|---|
| ital. Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante | |
| Kompositör | |
| librettist | Giambattista Varesco [d] |
| Librettospråk | italienska |
| Genre | operaserie |
| Handling | 3 |
| Skapandets år | 1780 |
| Första produktionen | 29 januari 1781 |
| Plats för första föreställning | Residenz Theater , München |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
"Idomeneo, kung av Kreta, eller Elia och Idamant" ( italienska: Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante , KV 366 ) är en opera (enligt författarens definition, "musikdrama", italienskt drama per musica ) i tre akter av Wolfgang Amadeus Mozart till ett libretto av Giambattista Varesco . Detta är kompositörens första "vuxna" opera, som visar hans mästerskap i orkestrering, recitativ och gnistrande med rikedomen av melodiska linjer.
Premiären ägde rum den 29 januari 1781 i München , på scenen av Residenz Theatre .
Operan beställdes av den bayerske och pfalziske kurfursten Karl Theodor . 24-åriga Mozart anlände till Bayerns huvudstad och lämnade Salzburg i flera månader , där hans far, Leopold Mozart , stannade . Det var ständig korrespondens mellan dem (Mozart Jr skrev nästan varannan dag), vilket resulterade i att nästan hela arbetsprocessen dokumenterades.
Premiären ägde rum den 29 januari 1781 , under hovkarnevalen i kurfurstens residens i München , på scenen i Residenz Theatre med deltagande av Anton Raaff (Idomeneo), Dorothea Wendling (Elijah), Vincenzo dal Prato (Idamant), Elisabeth Augusta Wendling (Elektra), Domenico de Panzakchi (Arbas) och Giovanni Valesi (överstepräst av Neptunus).
Münchenproduktionen var den enda under Mozarts livstid. Hans försök att iscensätta en opera i Wien misslyckades, det enda konsertframträdandet ägde rum den 13 mars 1786 på Wiens Auersperg -palats och krävde många påtvingade förändringar (Wien-upplagan). Den första produktionen i Wien ägde rum först 1806.
Librettot av Giambattista Varesco , hovpräst i Salzburg, byggde på Antoine Danchets texter till André Campras opera Idomeneo (1712), som i sin tur var baserad på tragedin med samma namn i fem akter av Prosper Crebillon (1705).
Handlingen bygger på legenderna om det mytologiska Hellas . Operans titelfigur, den kretensiske kungen Idomeneo , är en befälhavare, en deltagare i det trojanska kriget och nämns i Iliaden . Motiven för det ödesdigra löftet till gudomen och offret av fadern till hans barn finns bland många folk, inklusive Gamla testamentets Domarbok , 11:30-40 ( Jefta och hans dotter). I librettot av Abbé Varesco får berättelsen om en far som avlägger en ed att offra den första personen han möter till gudarna, som visar sig vara hans eget barn, ett lyckligt slut i form av "Gud från maskinen" .
Arbetet med librettot ägde rum under direkt kontroll av Mozart, han tvingade librettisten att skriva om många scener, eftersom han ville ha handlingens snabbhet och den psykologiska sanningen i handlingens vändningar. I sista stund slänger Mozart ut två arior och en duett som redan är klara från operan, i tron att de tänjer på handlingen. Han bråkar med sångare som kräver cantilena -arior när dramatiken i handlingen kräver något helt annat.
Handlingen utspelar sig på ön Kreta efter det trojanska krigets slut .
En fången trojansk prinsessa sörjer sin mördade far och sina försvunna bröder. Men inte hat, utan kärlek till sonen till den kretensiske kungen Idamante äger hennes hjärta. Idamant älskar också Elijah, och för hennes skull vill han återlämna friheten till de fångna trojanerna. Elektra, Idamantes trolovade, är överväldigad av svartsjuka. Under tiden kommer Arbas med nyheten att den kretensiske kungen Idomeneo, som var på väg tillbaka från Trojas murar till sitt hemland, dog till sjöss.
För att rädda hans liv och livet för sina medarbetare, svor Idomeneo till Neptunus att offra den första personen han träffade på sin hemland till honom. Idamant är den första som hälsar på sin far.
Idomeneo rådfrågar Arbace om hur han ska rädda sin son. De skickar Idamante tillsammans med Elektra till hennes hemland Argos . Idomeneo ger frihet till trojanerna, men Elia ber om att få stanna på Kreta. Idomeneo gissar om Elijahs och Idamantes ömsesidiga kärlek. Elektra är glad: Idamant kommer att bli hennes.
Så fort Idamant och Electra går ombord på skeppet skickar en arg Neptunus ett sjömonster till Kreta. Folket flyr i rädsla.
Trots Neptunus ilska insisterar Idomeneo på Idamants avgång, men Idamant bestämmer sig för att slåss mot monstret och besegrar honom. Översteprästen i Neptunus varnar kungen för de katastrofer som kommer att drabba hans folk för att han misslyckats med att uppfylla sin ed. Idomeneo är redo att offra sin son. Elia vill ge sitt liv för Idamant. Neptunus blir berörd av sin kärlek och genom oraklet befaller Idomeneo att lämna tronen och överföra den till Idamante efter hans äktenskap med Elia. Folket sjunger gudarnas lov, bara Elektra deltar inte i jublet: förföljd av svartsjukans raser, lämnar hon scenen.
Mozarts partitur inkluderar:
Kontinuerlig bas:
Akt 1
Akt 2
Akt 3
... Mozart var inte en reformator , han förstörde inte medvetet allt accepterat , etablerat av sedvänjor. Tvärtom: han tog färdiga former, men i dem strävade han efter att ge sin konstnärliga natur, sin förmåga att skapa musik fullt utrymme .
Villkoren för en seriös opera för München-scenen tyngde Mozart (en 24-årig pojke!) tungt. Sångarna var långt ifrån avgörande: operavanorna krävde en roll för en manlig sopran, tillät inte en basstämma mellan huvudpersonerna, sångarnas virtuositet kunde inte klara sig utan många bravurarior med moderiktiga rullader, etc. Sålunda, i denna opera, Idomeneo är en tenor (!), hans son är en sopran (!), hans förtrogne är också en tenor; ariorna svämmar över av söta utsmyckningar från tiderna med flätade peruker, puder och flugor. I arrangemanget av scenerna i operan kyler rutinmässig konvention och retorik handlingen till det yttersta och gör denna pjäs från mytologiska tider helt föråldrad för dagens publik. Ändå, med alla dessa "bojor" av sedvänjor (usus tyrannus), kunde Mozart skapa musik utmärkt på sitt eget sätt, han kunde kombinera skönheten i den italienska operaskolan (på sin tid) med Glucks patetiska sanning s stil , att berika en sådan sammansmältning med outtömlig uppfinningsrikedom i harmonisering och i teknikerna för en komplex kristallorkester, före tillkomsten av denna opera som är okänd. I allmänhet är operan Idomeneo tung och tråkig för vår tid; i enskilda scener har det skönhet att till och med Mozart själv inte överträffades, utan som det första av den store konstnärens mogna operaskapelser, som ett partitur där Mozarts geni först uttryckte sig i sin helhet, i all sin prakt. Idomeneo rättfärdigar beroende av honom Mozart själv och kommer att förbli den mest underhållande och mest användbara modellen för studier ...
På 1920-talet framfördes operan i S: t Petersburg av en tysk trupp, men blev inte framgångsrik.
I september 2006 ställdes en produktion regisserad av Hans Neuenfels (Hans Neuenfels) 2003 in på den tyska operan i Berlin av rädsla för att kränka publikens religiösa känslor (i en av scenerna ställdes avhuggna huvuden av ledare för världsreligioner ut ).
| Opera av Wolfgang Amadeus Mozart | |||
|---|---|---|---|
| |||