Disaster (film, 1946)

Crack - Up är en  film noir från 1946 i regi av Irving Reis .

Filmen är baserad på novellen "Madman's Holiday" av deckarförfattaren Fredrick Brown. Enligt TimeOut magazine utspelar sig filmen i och runt ett konstmuseum i New York, där en föreläsare och förfalskningsexpert ( Pat O'Brien ) får sparken för innehållet i sina föreläsningar och för sitt bisarra beteende - han påstår sig ha varit i en tågolycka som det faktiskt inte var. Han bestämde sig för att rensa sitt namn efter att ha kommit ur amnesiens dimma ( egentligen var tågkraschen en illusion som härrörde från en injektion av natriumtiopental ), avslöjar han en utarbetad intrig för att ersätta kopior av målningsmästerverken som tillfälligt visas på museet [1] .

Tillsammans med så betydelsefulla film noir-filmer som Laura (1944), Sin Street (1945) och Dark Corner (1946), använder denna film temat målningar och konst för att skapa en mystisk och till och med olycklig atmosfär [2] . Sanningsserum som en handlingspunkt används också i filmer som "The Fallen Sparrow " (1943), " The House on 92nd Street " (1945) och " Kiss Me to Death " (1955) [3] .

Plot

Sent på kvällen försöker en upprörd man bryta sig in i byggnaden på Manhattan Museum of Fine Arts genom att krossa ett fönster. Vid larmet kommer en polis springande, in i ett slagsmål med en inbrottstjuv, som ett resultat av vilket en av de gamla statyerna faller och går sönder. Uppståndelsen faller snabbt över museets rådsmedlemmar, som höll ett möte på andra våningen, bland dem Dr. Lowell ( Ray Collins ), Reynolds (Dean Harens), Stevenson (Damien O'Flynn) och museichefen Barton (Erskin) Sandford). De känner igen angriparen som George Steele ( Pat O'Brien ), en konstkritiker och förfalskare som arbetar på museet som föreläsare, och förlåter polisen för att de inte väckte åtal mot honom. Efter en snabb undersökning av George föreslår Dr. Lowell att George antingen är berusad eller konstigt sjuk.

George bärs in i ett av rummen och placeras på en soffa, varefter Dr Lowell ber honom berätta vad som hände honom. George påstår sig ha varit med om en tågolycka, men löjtnant Cochran (Wallace Ford), efter att ha kontrollerat denna information, hävdar att det inte har inträffat några olyckor nyligen. Dessutom, enligt Cochran, står George inför anklagelser om att han krossade ett fönster och slog en polis. Dr. Lowell ber om att få möjlighet att prata med George. Efter att ha lugnat ner sig lite, börjar George komma ihåg dagens händelser ...

Under dagen höll han en offentlig föreläsning i museet om de sköna konsterna, hyllade gamla mästares verk och karakteriserade på ett hånfullt, till och med hånfullt målningar av modernister och surrealister , vilket orsakade en positiv reaktion från de allra flesta lyssnare och protester från enskilda beundrare av modern konst. I slutet av föreläsningen sa George att det idag med hjälp av speciell röntgenutrustning är möjligt att nästan exakt särskilja originalet från kopian och lovade att vid nästa föreläsning demonstrera en metod för att upptäcka förfalskningar med hjälp av X -strålar med exemplet med Dürers tillbedjan av männen. Trots publikens applåder och tacksamhet kritiserar Reynolds föreläsningen och Barton, trots Stevensons invändningar, tillrättavisar George för att hans föreläsningar är för populistiska och skandalösa. Dessutom orsakar Georges löfte att demonstrera en metod för att upptäcka förfalskningar vid nästa föreläsning Bartons skarpa protest och vägrar att förse honom med en målning av Dürer för detta.

George lämnar Bartons kontor och pratar med sin nära vän, tidskriftskritikern Terry Cordell ( Claire Trevor ), som presenterar honom för Dr. Trabin ( Herbert Marshall ), en konstexpert på besök från Storbritannien , som måste övervaka transporten av målningar av gamla mästare. för utställning i British museum. Dr. Treybin säger att han känner George som en militärkapten som var involverad i att identifiera och avslöja nazistiska konstförfalskningar under andra världskriget och till och med samarbetade med honom ett tag.

Innan middagen, medan George tar en drink i baren med Terry, blir han oväntat uppringd till telefonen. Han informeras om att hans mamma, som bor i en annan stad, fördes till sjukhuset i allvarligt tillstånd och ombads komma skyndsamt. George går genast till stationen, köper en biljett till närmaste tåg och går till sin mamma. Bland andra passagerare i en halvtom bil ser han en man som tar in en mycket berusad person i famnen, och de sätter sig på raden bredvid honom. Ungefär 40 minuter senare, klockan 20.10, ser George ljuset från ett mötande tåg närma sig dem, varefter katastrofen inträffar. Efter det minns George bara att han vaknade på en soffa i museet. Hans berättelse slutar där.

Samtidigt lyckas Cochran ta reda på att det inte finns någon tågbiljett i Georges fickor, hans mamma åkte inte till sjukhuset och ingen från sjukhuset ringde honom. Lowell antyder att Georges tillstånd kan ha påverkats av det mycket stressiga arbetet de senaste dagarna, såväl som hans militära erfarenhet. När han går ut med Cochran till nästa rum, tackar Treybin honom för hjälpen och säger att ingen av medlemmarna i museirådet vet det verkliga syftet med hans besök. Vidare, trots Cochrans oro över Georges mentala tillstånd, ber Trabin om att bli frisläppt och tilldelas två personer att spionera på George. När Cochran återvänder till rådsmedlemmarna, ber Barton, som försöker undvika en skandal, detektiven att inte gripa George. Stevenson är också redo att gå i god för honom, och Lowell tillägger att ur medicinsk synvinkel behöver George bara vila. Som ett resultat går Cochran med på att inte kvarhålla George, vilket lämnar honom under rådsmedlemmarnas garanti.

Efter Cochrans avgång avfärdar Barton George och skyller honom för både den låga nivån på hans föreläsningar, som rådsmedlemmarna redan har uppmärksammat, och otillräckligheten i hans beteende. När han återvänder hem med Terry och Trabin, upptäcker George att hans lägenhet har vänts upp och ner. George erkänner för sin flickvän att han inte förstår vad som händer, och uppenbarligen är hans tillstånd orsakat av stress efter kriget, vilket Terry uppmuntrar honom att agera på. När Terry tittar ut genom fönstret ser två män titta på Georges hus.

Nästa kväll träffar George Terry på ett kafé och informerar henne om att han blir förföljd. Terry övertalar honom att lugna ner sig, men George bestämmer sig för att ta reda på allt själv. Efter att ha lurat sin förföljare flyr George genom toalettfönstret och går till tågstationen. Han sätter sig på samma tåg och på samma plats som igår och frågar kassörskan, köpmännen och kontrollanten om de känner igen honom, men ingen av dem kan komma ihåg något. Till slut, när ett tåg blinkar förbi hans tåg klockan 8:10, bestämmer sig George för att gå av tåget. På stationen får George reda på av en anställd att två personer klev av tåget på stationen i går, som ledde ut en starkt berusad man, och föreslår att den här mannen kan vara sig själv. På stationen följer någon i hemlighet efter George.

George återvänder omedelbart till staden och går till sin vän Stevenson och informerar honom om att han är säker på att han var på det tåget igår, och något hände där, varefter två killar tog honom till stationen under sken av att vara berusad. George antyder att denna händelse på något sätt är kopplad till förbudet mot föreläsningar och följaktligen med museet där något händer, och han störde tydligt någon. I sin tur informerar Stevenson honom konfidentiellt om att för en tid sedan, under transport på ett fartyg, försvann Gainsborough- målningen till följd av en explosion . Och nyligen fick Barton ett brev från en viss Monague där det stod att explosionen inte var en olycka. Trots den sena timmen vill George genast gå in i museet för att reda ut saker, men Stevenson stoppar honom och säger att polisen omedelbart kommer att ta tag i honom och bestämmer sig för att själv gå till museet. Snart ringer Stevenson honom från museet och informerar honom om att Barton är där och att något händer där. Stevenson ber George att skyndsamt komma till museet och gå igenom serviceingången till valvet.

När han går in i museivalvet, upptäcker George kroppen av den mördade Stevenson, som öppnade lådorna och förmodligen försökte inspektera målningarna som var avsedda att skickas till utställningen. George tänder ljuset i valvet och försöker själv undersöka innehållet i lådorna, i detta ögonblick går Barton ner för trappan från andra våningen. När han ser George, ringer han polisen, som omedelbart anländer, och George lyckas fly först i sista stund. Barton berättar för polisen att han kände igen George.

George, som redan är efterlyst överallt misstänkt för mord, träffar Terry i hemlighet i arkaden. Han berättar för henne att han verkligen inte dödade Stevenson, som hjälpte honom med utredningen. Han påminner Terry vidare om explosionen på skeppet på väg till England under vilken Gainsborough- målningen försvann , och att den sista platsen den visades i Amerika var deras museum. Hon säger att tavlan var försäkrad och att försäkringen betalade sig. Enligt George var den explosionen inte en olycka, och Stevenson hittade något i museet och ringde honom och dödades därför. Treybin dyker plötsligt upp och försöker tillsammans med Terry övertala George att gå och berätta för polisen om allt. Trabin hävdar att han inte kan berätta allt just nu, men att om de arbetade tillsammans skulle det hjälpa fallet. Men George tror inte på dem och går.

George hittar Mary (Mary Weir), Burtons unga sekreterare, som övertygar henne om att han inte dödade Stevenson. Han ber om att få hjälpa henne i utredningen och i synnerhet att berätta om Monagyu. Enligt Mary är det här en konsthandlare som har gjort affärer med Barton i många år, men hans brev kommer till direktörens hempost, och hon är inte medveten om arten av deras affärer. Sedan ber han henne att ordna ett möte med Barton, annars hotar han att avslöja att Barton var närvarande på museet vid tiden för Stevensons mord. Vid mötet bekräftar Barton Georges antagande att den försvunna Gainsborough var en falsk, vilket bevisades genom en undersökning i Storbritannien av de överlevande bitarna av målningen. George antar att Stevenson dödades för att han hittade en annan falsk målning i valvet, avsedd att skickas utomlands. På Georges krav att gå till museet och kontrollera de målningar som gjorts där för äkthet, svarar Barton att han inte kan göra detta för tillfället, eftersom en av museets förvaltare, Reynolds, skrämde honom och beordrade honom att komma till hans hus på kvällen .

George smyger i hemlighet upp brandtrappan till andra våningen i Reynolds-huset och tittar på receptionen från gatan. Reynolds skämtar med en livrädd Barton om hur den krossade statyn också var en bluff. Samtidigt hör George Trabin bli kallad till telefonen, som tillsammans med Terry också anlände till denna mottagning. Av samtalet blir det känt att målningen av Dürer , som var tänkt att skickas två veckor senare, oväntat sköts upp till ikväll. Treybin presenterar sina dokument för Barton och kräver att få veta på vilken grund Dürer-målningen skickas idag, men den rädda Barton vet ingenting om detta och att han gav sin sekreterare Mary tydliga instruktioner att skicka tavlan om två veckor.

Treybin och Terry går genast till hamnen för att hinna komma ombord på fartyget, men George är i hamnen ännu tidigare. Förklädd till lastare smyger han ombord på fartyget, går in i lastrummet och lägger märke till en misstänkt man som går in i lastrummet där särskilt värdefull last förvaras. När George öppnar fackdörren kommer tjock rök ut. En brand startar, men George hittar en låda som brinner, avsedd att skickas till English Museum, tar fram en målning av Durer från den, tar ut den ur ramen och tar den med sig. George springer till utgången, men mannen som startade branden låser kupén från utsidan. När sjömännen som kom till signalen om branden öppnar kupén, lyckas George ta sig obemärkt ut och går förbi besättningen och polisen. Efter att ha släckt branden fastställer sjömännen att målningen togs bort redan innan den drabbades av branden, varefter Treybin, som kom med dem, snabbt ger sig av. Cochran ser George ombord och jagar, men Thrabin stoppar honom och säger att George kommer att hjälpa dem att lösa fallet snabbare. George går ner från skeppet på ett rep och Terry kör fram till honom i en bil och hjälper till att komma undan polisen som jagar honom. På vägen informerar hon George om att Thrabin är en expert från Scotland Yard , som skickades specifikt för att undersöka försvinnandet av Gainsborough-målningen. Sedan säger George att han tog en bild på Durer från fartyget, och den måste omgående kontrolleras för äkthet.

De går till Mary, genom vilken de kommer överens om att undersöka målningen i ett laboratorium utrustat med speciell röntgenutrustning. En undersökning visar att målningen som George tog med sig från skeppet är en kopia av Dürers verk. När Mary går ut för ett ögonblick säger George att Stevensons död fick honom att tro att det finns en förfalskning i museet. Och om den här bilden dog i en brand skulle alla tro att originalet var förstört, och ingen skulle leta efter det. Samma sak hände med Gainsborough. När George bestämmer sig för att ringa Cochran och berätta allt för honom springer Mary in i laboratoriet och säger att de omedelbart måste gå genom serviceingången. På gatan på institutets innergård distraherar ett konstigt ljud George för ett ögonblick, varefter någon slår honom i huvudet, berövar honom medvetandet, och Mary tar plötsligt fram en pistol och riktar den mot Terry.

De hamnar hemma hos Dr Lowell, som säger sig ha både Gainsborough-målningen och Dürer-målningen, och dödade Stevenson för det, och Mary arbetar för honom. Han frågar Terry vem mer som vet om att den ursprungliga Durer-målningen ersätts med en kopia. Hon svarar att polisen känner till detta, eftersom George från laboratoriet lyckades ringa Cochran och varna honom i det ögonblick då Mary gick ut för att rapportera i telefon till Lowell. Lowell bestämmer sig för att testa sanningshalten i Terrys ord genom att injicera den fortfarande medvetslöse George med ett sanningsserum . Under drogpåverkan rapporterar George att han inte hade tid att ringa polisen. Övertygad om att han vann, Lowell bestämmer sig för att förklara för Terry motiven för hans handlingar och säger att han drevs av en besatthet att ta dessa målningar i besittning som något ouppnåeligt som inte går att köpa, och dessa mästerverk betyder allt i hans liv för honom. Och hon och George satte hans dröm i fara. Lowell kommer att skjuta Terry och sedan döda George, och därmed förstöra, enligt hans åsikt, alla de som kunde veta om hans brott. Lowell väntar några minuter tills ett tåg passerar huset, vars brus kommer att överrösta skotten. Precis som Lowell är på väg att skjuta George med ljudet av ett tåg, kommer Cochran och Trebin in och dödar Lowell.

George är fortfarande i en drogmardröm och föreställer sig ett tågvrak, och Trabin inser att Lowell också på något sätt gav honom drogen förra gången. Cochran och Thrabin närmar sig sedan Mary och lovar att mildra hennes straff för att ha varit medbrottsling om hon avslöjar var målningarna är gömda. Hon pekar på en inramad målning ovanför den öppna spisen, inuti vilken Thrabin hittar båda de saknade dukarna. Treybin säger att hela tiden de var hemma hos Lowell hade han kontroll över situationen i hopp om att få information om var han gömde de stulna målningarna. Treybin förklarar att han redan från början visste att museet skulle ersätta målningar, men hans uppgift var att hitta originalen. Och medan George utredde, följdes han av sina agenter, och att Georges utredning så småningom hjälpte till att lösa brottet. När George vaknar önskar Trabin honom ett lyckligt bröllop.

Cast

• Pat O'Brien  - George Steele
• Claire Trevor  - Terry Cordell
• Herbert Marshall  - Trabin
• Ray Collins  - Dr Lowell
• Wallace Ford Löjtnant  Cochrane
• Dean Harens - Reynolds
• Damien O'Flynn Stevenson
• Erskine  Sanford Barton
• Mary Ware – Mary

• Harry Harvey  som "Papa" Moran, museiintendent
• Tommy Noonan  - Godishandlare
• Gertrude Astor - Grumpy fru på tåget

Filmskapare och ledande skådespelare

Som kritikern Jack Arnold noterar, " Claire Trevors närvaro i filmen höjer dess film noir- känsla", eftersom hon hade medverkat i klassiska filmer av genren, It's Murder, My Darling (1944) och Johnny Angel (1945), och strax kommer därefter att dyka upp i tre mer inte mindre betydelsefulla noirs - " Born to Kill " (1947), " Key Largo " (1948) och " Dirty Deal " (1948). "Trevor var en sann ikon av film noir och, ganska ovanligt, spelade både godsaker och femme fatales i dem" [2] .

Till skillnad från Trevor är "ledaren Pat O'Brien något av en anomali för film noir-genren, även om han spelade i 1930-talets protonoir-kriminaldrama San Quentin (1937) och Dirty Faced Angels ." (1938) och spelade senare en åklagare i noir court-drama The People v. O'Hara (1951)" [4] [2] .

Enligt Arnold är "Catastrophe Irving Reis enda film noir , och förmodligen hans bästa och mest kända film. Nästa film han regisserade, The Bachelor and the Girl (1947), en romantisk komedi med Cary Grant , Myrna Loy och Shirley Temple i huvudrollerna , var en 180-graders vändning av The Catastrophe . Reis andra minnesvärda filmer var All My Sons (1948), ett noir-drama med Burt Lancaster och Edward Robinson i huvudrollerna, och Enchantment (1948) , en romantisk melodrama .

Kritik poäng

Övergripande betyg av filmen

Filmen fick blandade men mestadels positiva recensioner. Direkt efter att bilden släpptes tog New York Times krönikör Bosley Crowther det negativt och noterade att "Catastrophe" inte bara är en titel, utan också en mycket exakt kritisk bedömning av denna nya RKO Pictures -melodrama . Han noterar vidare att "en explosiv och lovande actionscen i början av filmen sätter igång en kedja av händelser som utan tvekan förbryllade författarna själva, eftersom de inte kan ge någon logisk förklaring till vad som händer" [ 6] . Å andra sidan kallade Variety filmen "en actionfilm som rör sig i en ganska snabb takt och är gjord med bra kvalitet" [2] .

Senare utvärderade de flesta kritiker filmen positivt. Så, Craig Butler tror att "även om filmen inte lever upp till klassikern" är den ändå "en mycket bra detektivthriller som kommer att ge det önskade nöjet till de fans av genren som letar efter något utöver det väl- slitna rutter", avslutar sin bedömning med orden att "den här filmen kanske inte är riktigt 'top tier', men den är full av spänning och njutning" [7] . Arnold anser att The Catastrophe är ett "bra men underskattat exempel på film noir-genren", "varav galenskap, minnesförlust och last är de vanliga ingredienserna" [2] . Tidningen TimeOut recenserade den som "en blygsam men gripande liten thriller" och skrev att "något spännande med sin konstnärliga uppfattning, den förvandlas till en thriller tack vare utmärkta biroller och läcker noir-kamera av Robert de Grasse " [1] . Dennis Schwartz påpekar också att "filmen intar en populistisk hållning, främjar 'konst för massorna' och skildrar negativt elitistiska konstförespråkare (konstkritiker och samlare) som föredrar konststilar som surrealism ." Huvudpersonen "ser denna konstform som destruktiv och omstörtande, och inte lika tam som Gainsboroughs klassiska stil". Schwartz sammanfattar sin åsikt med orden: "Konstlektionen missar målet, men som en thriller finner katastrofen den rätta vägen" [8] .

Egenskaper för regissörens och det kreativa teamets arbete

Reis regi fick blandade recensioner. Crowther menar att Reis, som regissör, ​​misslyckades med att lösa filmens problem, i synnerhet, "om filmen hade spelats i rasande fart, kunde den ha täckt upp handlingsröran med action." Men med recensentens ord, "Reiss valde att sätta det i valstempo , och detta ger dig tid att tänka på det konstiga i motiveringarna, och när du tänker på det kommer du att överväldigas av en känsla av otillräckligheten. om vad som händer" [6] . Butler, tvärtom, tror att "Race, vars arbete ofta var ojämnt, den här gången har full kontroll över situationen, och detta är kanske hans mest exakta och robusta arbete", och noterar vidare att "Race förvandlar "Catastrophe" till en spännande liten ras som låter dig dölja några märkbara sprickor i handlingen och hjälpa tittaren att acceptera några av berättelsens konstruerade vändningar" [7] .

Butler påpekar också att "Reis drar full nytta av De Grasses kraft och de två bildar ett formidabelt lag. Episoden i tågolyckan gör det extra tydligt hur väl de fungerar tillsammans." Han fortsätter med att skriva att även om filmen "ofta klassificeras som film noir , passar den inte helt in i den kategorin; den placeras vanligtvis där på grund av filmfotografen Robert de Grasses exceptionella arbete. Hans mästerliga, kontrasterande ljussättning och oväntade vinklar är starkt förknippade med film noir, och hans atmosfäriska arbete är ovanligt och originellt genom hela filmen . Schwartz pekar också på film-noir-karaktären hos kinematografin och noterar att "De Grasses spökfotografering är gjord i snygga kontrasterande skuggor, vilket ger filmen en kuslig känsla" [8] .

Egenskaper hos skådespelarspelet

Crowther såg negativt på Pat O'Briens prestation och sa att han "går igenom bilden med ett så frånvarande uttryck i ansiktet att du inte kan vara säker på om han faktiskt har blivit hjärnskadad." Samtidigt tror han att Claire Trevor , Herbert Marshall , Ray Collins och Erskine Sandford "visar ett kompetent spel, och det förblir ett mysterium hur de lyckades spela på bilden, hopplöst inte intrasslade i det" [6] .

Schwartz är av åsikten att "O'Brien är övertygande som en dunkel, intet ont anande amerikan" [8] , och Butler noterar att "rollerna är en stor tillgång till bilden, från Pat O'Brien, en vanlig man inramad som ett offer, till den hängivna flickan som spelas av Trevor och den misstänksamma Trabin som spelas av Herbert Marshall .

Anteckningar

1. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/crack-up-1946 Arkiverad 23 februari 2015 på Wayback Machine
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeremy Arnold. http://www.tcm.com/tcmdb/title/2209/Crack-Up/articles.html Arkiverad 23 februari 2015 på Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=truth-serum&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiverad 17 augusti 2015 på Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002285&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Arkiverad 17 augusti 2015 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0718321&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiverad 17 augusti 2015 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9A01E7D7153FE23BBC4F53DFBF66838D659EDE Arkiverad 16 januari 2018 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. recension. http://www.allmovie.com/movie/crack-up-v11353/review Arkiverad 2 januari 2015 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Konstlektionen registrerades inte, men som thriller var Crack-Up ingen  katastrof . Ozus World Movie Recensioner (12 juni 2002). Hämtad 26 november 2019. Arkiverad från originalet 28 november 2020.

Länkar

• Katastrof på IMDB
• Katastrof på Allmovies webbplats
• Katastrof på Turner Classic Movies webbplats
• Katastroffilm i offentlig egendom på Archive.org

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater AFI långfilmskatalog