Kiev Avant-Garde är en informell grupp avantgardistiska kompositörer som bildades i Kiev i mitten av 1960-talet. Den bestod främst av studenter som studerade vid Kievs konservatorium i kompositionsklassen, som leddes av Boris Lyatoshinsky . Föreningen utsattes för påtryckningar för västvänliga musikaliska åsikter, separation från den socialistiska kulturens behov.
En informell grupp avantgardistiska kompositörer bildades i Kiev i mitten av 1960-talet och bestod huvudsakligen av studenter som studerade i kompositionsklassen vid Kievs konservatorium (numera P. I. Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine ), ledd av kompositören Boris Lyatoshinsky . I detta avseende kallas ibland denna förening också "Boris Lyatoshinskys skola" [1] . Gruppen bildades kring dirigenten Igor Blazhkov , som hade kopplingar till utländska musiker, fick partitur från dem, spelade in kompositioner av utländska kompositörer på radio och främjade ny musik [2] . Studiet av västerländska samtidas kompositioner ledde medlemmarna av gruppen till uppkomsten av ett flertal verk i olika avantgardistiska riktningar: dodekafoni , sonoristik , aleatorisk , konkret och senare elektronisk musik. Medlemmarna i gruppen inkluderar följande kompositörer: Leonid Grabovsky , Valentin Silvestrov , Vitaly Godzyatsky , Vladimir Guba , Vladimir Zagortsev , Pjotr Solovkin, Vitaly Patsera [3] [4] .
Musikforskare särskiljer två huvudsakliga perioder av aktiv studie och odling av idéerna om det musikaliska avantgardet i ukrainsk musik: 1920 - tidigt 1930-tal och 1960-tal [5] . Den "första vågen" av det musikaliska avantgardet utvecklades emellertid inte på grund av den socialistiska realismens konst som främjades i Sovjetunionen och kampen mot den borgerliga formalismen . Attackerna på ny musik i Ukraina intensifierades efter den 1 maj 1962 i den polska tidningen "Ruch Muzyczny" en artikel "Brev från Kiev" dök upp. Den skrevs av Blazhkovs fru, musikforskaren Galina Mokreeva. Artikeln gav en översikt över arbetet hos unga tonsättare som strävar efter att arbeta inte bara på det sovjetiska konservativa sättet och gav en positiv bedömning av deras arbete. Som ett resultat av detta djärva framträdande av Mokreeva utbröt en skandal i Ukraina, och motståndare till den officiella musiklinjen utsattes för press och förföljelse. Så Galina Mokreeva togs bort från undervisningen vid Lysenko Music School vid Kievs konservatorium, och Blazhkov fick sparken från posten som dirigent för Ukrainas statsorkester [6] .
Kompositörerna av "Kiev Avant-garde" studerade verk av Igor Stravinsky , Béla Bartók , kompositörer från Nya Wienskolan ( Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg ), representanter för efterkrigstidens avantgarde Edgard Varèse , John Cage , Janis Xenakis , Luciano Berio , Witold Lutoslavsky och andra kompositörer som skrev i efterserieteknik (i synnerhet polska). Avantgardeartister från 60 -talet i Kiev samlades i Silvestrovs föräldrars lägenhet, där de diskuterade och lyssnade på ny musik, delade med sig av sina intryck och visade sina kompositioner [7] . På grund av skillnader med de konservativa tendenserna i de officiella musikkretsarna i Sovjetunionen, utsattes medlemmar av Kyiv Avantgarde för olika typer av trakasserier. Leonid Grabovsky , en av de ledande medlemmarna i gruppen, påminde senare om de förhållanden under vilka de var tvungna att leva och arbeta, följande:
De petade fingrar på oss - åh, avantgarde-artist. En pianist sa: "Jag kommer inte att spela dessa diagram." I allmänhet hade allmänheten i Kiev på den tiden en sådan attityd: "Kompositör? Gee-gee-gee." Själva ordet "kompositör" väckte ett leende. Pogromer i pressen, förtal, dumhet - allt detta tillförde inte självförtroende. Det fanns en känsla av fullständig isolering från det bredare samhället [1] .
Efter skandalen med publiceringen av Mokreevas artikel i utländsk press hindrades Grabovsky från att komma in på forskarskolan vid Kyiv-konservatoriet, och Sylvestrov hindrades från att komma in i Union of Composers. Negativa recensioner som avslöjade "avantgardemusik" började dyka upp i republikanska publikationer. Det fanns anklagelser om att unga musiker var en " femte kolumn " och "interna emigranter" i sovjetlandet. En artikel publicerad i april 1963 i tidningen Radyanska Kultura, som påpekade bristerna i systemet för professionell musikalisk utbildning och avskiljandet av unga musiker från behoven i ett socialistiskt samhälle, vann berömmelse [6] .
Ledarartikel "Folkets levande själ". Tidningen "Radyanska kulturen" daterad 1963-07-04 [6]Partiet och hela det sovjetiska folket sätter stora förhoppningar på den musikaliska ungdomen. Unga människor behöver fortsätta den äldre generationens arbete för att berika musikkulturen. Praxis visar dock att våra konservatorier dåligt fyller sina pedagogiska pedagogiska funktioner. Det finns fortfarande en tydlig klyfta mellan specialutbildning och etisk utbildning. Bara detta kan förklara att, säg, sådana specialister som dirigenten I. Blazhkov, musikforskaren G. Mokreeva, kompositören V. Silvestrov kom ut från väggarna i Kievs konservatorium - människor med förvrängda idéer om syftet med konst och kallelse av den sovjetiska konstnären.
En särskild försämring av förbindelserna med de officiella myndigheterna inträffade under plenumet för unga tonsättare i oktober 1970. Efter anklagelser mot Kiev-kompositörer om att deras "nothuvuden är vända mot väst, vi måste få ett slut på detta", ropade Blazhkov från publiken som svar: "Ja, avsluta det!". Därefter lämnade gruppmedlemmarna, tillsammans med honom, trotsigt rummet där plenum hölls. Några medlemmar i gruppen uteslöts för "huliganism" från Union of Composers of the Ukrainian SSR (Silvestrov, Godzyatsky) [8] . Snart bröts gruppen upp, och medlemmarna i Kievs avantgarde som uteslöts ur facket återinsattes i organisationen bara tre år senare, efter att Dmitrij Sjostakovitj , Kara Karaev , Aram Khachaturian och Mstislav Rostropovich ställde upp för dem [9] .
På 1970-talet försvagades banden mellan medlemmarna i gruppen, många av dem gick sin egen väg inom musiken. Så, den mest kända kompositören av "Kiev-gruppen" - Silvestrov flyttade bort från avantgardet, önskan om djärva experiment och började arbeta i en riktning som han själv kallade "svag musik" och "svag stil". Efterföljarna till Kievs avantgardes musiktraditioner inkluderar kompositörerna Ivan Karabits , Evgeny Stankovich , Oleg Kivu , Svyatoslav Krutikov [8] [4] . Kiev-pianisten Evgeny Gromov , som släppte i december 2017 med stöd av Ukrainas kulturministerium en antologisamling på 4 CD-skivor "Kyiv avantgarde of the 1960s: the school of Boris Lyatoshinsky" [10] , sammanställd från verk av gruppens representanter, noterade att namnet "Kiev avantgarde" inte riktigt motsvarar kärnan i detta fenomen. Enligt hans mening bör man i det här fallet inte tala om avantgardet i traditionell mening, som en radikal revolutionär rörelse, utan om musikalisk modernitet: "Detta är en fortsättning på vad Schoenberg, Bartok, Stravinsky startade" [1] . Den moderna ukrainske musikforskaren Oleksandr Kozarenko anser att den mest lämpliga termen för att beskriva de processer som ägde rum i musiken under denna period är "neo-avantgarde" [3] .