Cortez, Stanley

Stanley Cortez ( född  Stanley Cortez ) , födelsenamn Stanislaus Krantz ( 4  november 1908  - 23 december 1997 ) var en amerikansk kameraman , mest känd för sitt arbete på 1940- och 50-talen.

Cortez själv kallade sig själv för en kameraman som var "evigt utvald att fotografera konstiga saker" [2] . Cortes var filmfotograf för 84 filmer [3] , varav de bästa var " The Magnificent Ambersons " (1942), " Since You Gone " (1944), " The Night of the Hunter " (1955), "The Three Faces of Eve " (1957), " Shock Corridor " (1963) och " Nude Kiss " (1964) [4] .

Cortez nominerades två gånger till en Oscar för bästa svartvita film, 1943 för The Magnificent Ambersons (1943) och 1945 för Since You Went Away (1944) (tillsammans med Lee Garms ) [5] .

Tidigt liv

Stanley Cortez, född Stanislaus Krantz, föddes den 4 november 1908 i New York i en judisk familj som emigrerade från Österrike [6] . Hans äldre bror, berömda Hollywood-skådespelaren Jacob Krantz, tog artistnamnet Ricardo Cortez för att passa den populära bilden av den latinska älskarehjälten vid den tiden. Efter honom bytte Stanislaus sitt namn till Stanley Cortez [6] [2] .

Efter examen från gymnasiet gick Cortes in på University of New York och började parallellt med studierna tjäna extra pengar som assisterande kameraman vid olika filmstudior på Manhattan [7] [2] [6] . Efter examen började han en karriär som fotograf, och arbetade som assistent till etablerade porträttfotografer som Edward Steichen [6] och arrangerade scenografi, och försökte sedan en kort stund själv arbeta som porträttfotograf [2] .

I början av 1920- och 30-talen återvände Cortes till biografen [7] , och tog tillfället i akt att arbeta i den berömda skådespelerskan Gloria Swansons produktionsbolag [6] . Från det ögonblicket gick Cortez igenom alla nivåer av en kamerakarriär och lärde sig skickligheten från sådana mästare som Carl Strass , Charles Roscher , Lee Garms , Hal Mohr och Arthur S. Miller [6] .

Dessutom skapade Cortes självständigt en experimentell kortfilm " Scherzo " (1932), där han agerade manusförfattare, regissör och kameraman [2] [7] .

Verk från 1936-1949

Efter att ha arbetat för olika studior som assisterande kameraman eller skärmtestoperatör skrev han 1936 på ett sjuårigt kontrakt med Universal som chefskameraman för B-filmsdivisionen [6] [2] [7] .

Hans första film som full regissör för fotografi var Four Days Miracle (1936) [6] . "De följande fem åren av hans karriär ägnades åt att göra ganska rutinmässiga och ovärdiga B-filmer" [6] . Cortes hade små möjligheter att utveckla sin egen stil, även om det redan stod klart att han kunde uppnå minnesvärda resultat med minimala möjligheter [7] , vilket gjorde ett namn för sig själv genom ekonomi och effektivitet i sitt arbete [2] . En av hans bästa filmer under denna period var den lilla klassikern i genren, den gotiska skräckkomedin Black Cat ( 1941 ), där Basil Rathbone , Broderick Crawford och Bela Lugosi spelade .

Från det ögonblicket började han arbeta med så framstående filmregissörer som David O. Selznick , för vilken han filmade screentest, och sedan Orson Welles . Samarbete med dessa mästare gjorde det möjligt för Cortes att vidareutveckla sin experimentella teknik för kameraarbete [6] .

I slutet av 1941 bjöd Wells in Cortez att regissera The Magnificent Ambersons (1942) [7] [6] episkt drama . "Om man bortser från all ekonomi och effektivitet som han hade lärt sig när han arbetade med B-filmer för Universal, slukade Cortés med glädje värdefull inspelningstid och uppnådde visserligen fantastiska fotografiska effekter." [ 7] Utan kostnad skapade Cortez och Wells ett distinkt, visuellt intressant utseende för filmen, som byggdes kring diskret ljussättning, rörliga bilder, djupfokus och unik inramning [2] . "Det var den första av två Cortez-filmer som hyllades mycket som ett visuellt mästerverk, med vackra ljuseffekter, smarta kameravinklar och långa närbilder. Särskilt anmärkningsvärt är scenen på trappan och den berömda långa scenen av den öde herrgården, filmad med en handhållen kamera” [6] . På direkt order från RKO- studiochefen George Shafer klipptes 40-50 minuter från filmen utan samråd med Wells och Cortez [2] . Trots kritikerros var The Ambersons en ekonomisk katastrof för studion . Och även om Cortez belönades med en Oscarsnominering för bästa svartvita film, ansåg studion honom indirekt skyldig till att slösa bort värdefull filmtid och överdrivet slöseri med iscensättning [6] . Men "det som återstod av Ambersons har kommit att betraktas högt över tiden som den ultimata visuella upplevelsen" [2] och "det är för Magnificent Ambersons som Cortez alltid kommer att bli ihågkommen" [7] .

Ledningen för RKO-studion ansåg att Cortez var delvis ansvarig för kostnadsöverskridandena (och eventuella ekonomiska misslyckanden) för filmen, och som ett resultat av detta kom de följande två viktiga bilderna - " Flesh and Fantasy " (1943) och " Since You Gone " ( 1944) på ​​" Universal " - filmades i tandem med "mindre slösaktiga operatörer" [7] . Den mystiska melodraman " Flesh and Fantasy " (1943) i regi av Julien Duvivier bestod av tre noveller, huvudrollerna i filmen spelades av Edward G. Robinson , Charles Boyer och Barbara Stanwyck , och Paul Ivano var Cortez partner som kameraman. [8] . John Cromwells episka melodrama Ever Since You Gone (1944) med Claudette Colbert , Jennifer Jones och William Holden i huvudrollen gav Cortez sin andra Oscarsnominering , som han delade med andra filmfotografen Lee Garms [2] [9] .

Under andra världskriget tjänstgjorde Cortez med US Army Signal Corps i War Motion Picture Service [6] . Han var i synnerhet operatör för dokumentärfilmen regisserad av John Huston " Let there be light " (1946) om den amerikanska militären som genomgick rehabilitering på en klinik i New York.

I slutet av 1940-talet arbetade Cortes med flera betydande målningar. 1947 var han filmfotograf av Fritz Langs gotiska film noir The Secret Behind the Door (1947) med Joan Bennett och Michael Redgrave , och Stuart Heislers musikaliska melodrama Disaster: A Woman 's Story (1947) med Susan Hayward , var att förmedla hjältinnans berusning istället för att cortez demonstrerade "sin experimentella anda i sitt arbete med kameran" i en banal fotografering med snedvridna linser. I Burgess Merediths " stora thriller" The Man on the Eiffel Tower (1949), med Charles Lawton och Franchot Towne i huvudrollerna , var Cortés banbrytande för användningen av färg för att förmedla skönheten i Paris och förstärka filmens detektivintrig [2] .

Verk från 1950 -talet

I början av 1950-talet var Cortez filmfotograf på tre kriminal- och film noir-filmer, bland dem Crime Story (1950) av Cy Endfield med Dan Duria , Modeling Agency (1952) av Reginald LeBorg med Howard Duff och Colin Gray , och " Black Tuesday " (1954) av Hugo Fragonese med Edward Robinson och Jean Parker .

Cortez Technicolor kameraarbete på Mannen på Eiffeltornet (1949) gjorde ett sådant intryck på skådespelaren Charles Lawton att när han bestämde sig för att regissera sin medvetet stiliserade film noir Jägarens natt (1955) sex år senare, blev Cortez inbjuden till arbete. bakom kameran [7] [2] . Lawtons enda regiinsats, denna "kylande mörka, spänningsfulla thriller" med Robert Mitchum i huvudrollen blev "en briljant allegori av gott mot ont" och "Cortez andra enastående bidrag till filmkonsten" [6] . Lawton skapade som regissör, ​​med hjälp av Cortes, "en stiliserad bild av filmen, till stor del byggd på principerna för tysk expressionism och amerikansk stumfilm" [2] . Cortes iscensättning av ljus och hans användning av en iris påminde om tyska expressionistiska filmer, i synnerhet filmfotograferna Karl Strass och Charles Roschers arbete på Murnaus soluppgång (1927). "Bland de många oförglömliga bilderna är det flödande håret på en drunknande Shelley Winters i en undervattensström och ljus som flimrar på vattnet i ett nästan overkligt nattlandskap" [6] . Även om filmen inte presterade bra i biljettkassan, har den med tiden uppnått ett välförtjänt rykte som en klassiker, där Cortez film är en viktig faktor för att skapa filmens atmosfär [2] .

Cortez tredje enastående kameraverk var Nunnally Johnsons psykologiska drama "The Three Faces of Eve " (1957), där den schizofrena Eva White (spelad av Joan Woodward ) använde nyanserna av att framhäva huvudpersonens ansikte . Cortez förmedlade de subtila förändringarna i hennes mentala tillstånd. "Hans arbete bakom kameran spelade en nyckelroll i att skapa var och en av hjältinnans tre personligheter" [2] .

Under resten av sin karriär tvingades Cortez ofta göra lågbudgetfilmer av blandad kvalitet, även om han fortfarande hade utrymme för visuella experiment [2] . På 1950-talet regisserade Cortez flera westernfilmer , som Fort Defiance (1951) med Dane Clark , Citadel (1951) av Steve Szekely med Veronica Lake och Zekari Scott , Apache (1954) av Robert Aldrich med Burt Lancaster och Jean Peters och " The Man from Del Rio " (1956) av Harry Horner med Anthony Quinn [10] . Cortez var också filmfotograf för flera lågbudget science fiction-filmer , bland dem Neanderthal Man (1953), Voyagers to the Stars (1954) och Terrible Red Planet (1959) [10] . I slutet av årtiondet hade Cortez karriär minskat [6] .

Verk från 1960 -talet

Under 1960-talet gjorde Cortés enstaka A-filmer, men de flesta av hans filmer var lågbudgetar och "alla var superbt inspelade" [7] .

I början av 1960-talet var Cortes operatör för tre ganska framgångsrika filmer. Efter David Millers melodrama The Alley (1961) med Susan Hayward , John Gavin och Vera Miles regisserade han Samuel Fullers  två ikoniska våldsamma sociala brottsdramer, Shock Corridor (1963), om sederna som råder på ett psykiatriskt sjukhus, och dramat Naken kyss "(1964), tillägnad ämnet barnmisshandel .

I mitten av 1960-talet gjorde Cortes flera "absolut misslyckade filmer" [6] såsom fantasythrillern The Mad Man of Mandoras (1963), skräckkomedin The Ghost in the Invisible Bikini (1966) och fantasy-skräckfilmen Military navy mot nattmonster " (1966), och lite senare - en fantastisk thriller " Doomsday Machine " (1972) [6] . The Mad Man of Mandoras-filmen , om Hitlers hjärna som smugglades till Latinamerika efter andra världskrigets slut, "var förmodligen Cortés uddaste film i de senare skeden av hans karriär." Efter en kort upplaga lades filmen på hyllan och såldes senare till ett av tv-bolagen, vilket ökade filmens längd med 20 minuter. "Fantastisk film av Cortes blandades med pråliga filmer för att producera den ökända TV-filmen They Saved Hitler's Brain (1968)" [7] .

Cortez mer framgångsrika verk från slutet av 1960-talet inkluderar Silvio Narizzanos western Blue ( 1968) , med Terence Stump i huvudrollen , och John Guillermins krigsactiondrama The Remagen Bridge (1969) , med George Segal , Robert Vaughn och Ben Gazzara [11] ] .

Då och då arbetade Cortez också på tv, i synnerhet spelade han den komiska deckaren " Don't fold, pin or disfigure " (1971) med deltagande av sådana stjärnor från det förflutna som Myrna Loy , Helen Hayes och Sylvia Sidney [7] .

På filmerna Tell Me You Love Me Juni Moon (1970), Omen 2: Damien (1978) och When Time Is Running Out (1980), arbetade Cortez som en kombinationskameraman och specialeffektoperatör [3] .

Sociala aktiviteter

1985-1986 var Cortez president för American Society of Cinematographers [12] .

Död

Cortez dog av hjärtsvikt i Los Angeles den 23 december 1997 . Han var 92 år gammal [7] .

Filmografi

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 TCM. http://www.tcm.com/tcmdb/person/39544%7C141902/Stanley-Cortez/ Arkiverad 23 september 2015 på Wayback Machine
3. ↑ 12 IMDB . http://www.imdb.com/name/nm0005673/?ref_=fn_al_nm_1 Arkiverad 31 mars 2016 på Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Arkiverad 28 mars 2016 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005673/awards?ref_=nm_awd Arkiverad 13 april 2016 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 I.S. Mowis. http://www.imdb.com/name/nm0005673/bio?ref_=nm_ov_bio_sm Arkiverad 15 april 2016 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hal Erickson. http://www.allmovie.com/artist/stanley-cortez-p85976 Arkiverad 3 januari 2014 på Wayback Machine
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0035885/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm Arkiverad 31 mars 2016 på Wayback Machine
9. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0037280/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm Arkiverad 26 juli 2015 på Wayback Machine
10. ↑ 12 IMDB . http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_yr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie&release_date=1959%2
11. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_yr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie&release_date=1960%2
12. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005673/bio?ref_=nm_ov_bio_sm Arkiverad 15 april 2016 på Wayback Machine

Länkar

• I Internet Encyclopedia of Cinematographers  (engelska)
• Stanley Cortez på Turner Classic Movies

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD dansk nationell filmografi Internet Movie Database Kinopoisk
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav
I bibliografiska kataloger BNE : XX1172905 BNF : 14008673h GND : 139183205 ISNI : 0000 0000 7103 0419 J9U : 987007398740005171 LCCN : n77005730 NKC : xx0170282 SUDOC : 119455749 VIAF : 51886523 WorldCat VIAF : 51886523