Crime Story (film, 1950)

kriminalhistoria
The Underworld Story
Genre Film noir
Producent Sai Endfield
Producent Hal E. Chester
Manusförfattare
_		 Henry Blanford
Craig Rice (berättelse)
Medverkande
_		 Dan Duria
Herbert Marshall
Gale Storm
Operatör Stanley Cortez
Kompositör David Rose
Film företag FilmCraft Productions
United Artists (distribution)
Distributör United Artists
Varaktighet 91 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1950
IMDb ID 0043088

The Underworld Story är en film noir från 1950 i  regi av Cy Endfield .

Filmen är baserad på en originalberättelse av Craig Rice (pseudonym för deckarförfattaren Georgina Randolph Rice) [1] och följer en ambitiös och skrupelfri tidningsman ( Dan Duria ) som använder mordfallet på en tidningsmagnats svärdotter ( George Marshall ) för att främja sin egen karriär. Men när han ser motståndskraften och ädelheten hos en svart piga som orättvist anklagas för mord, ändrar han sin position och gör allt för att rädda henne och hitta den sanne boven.

Durias karaktär liknar till stor del i mentalitet, personlighetstyp och uppförande som Kirk Douglas i Ace in the Hole (1951). Andra anmärkningsvärda "newspaper noirs" var " Big City After Sunset " (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Big Clock " (1948), " Crime Strip in the US Press " (1952), " Scandal Chronicle " (1952), " Stad i fångenskap " (1952) och " Medan staden sover " (1956).

Plot

Tidigt på morgonen, på trappan till Palace of Justice i en av de större städerna i New England, skjuter gangsters två personer med maskingevär, dödar en av dem och skadar den andra lätt i armen. Enligt en radiorapport är den mördade mannen den mäktige gangstern Howard "Turk" Meyers, som gick med på att vittna i en hemlig domstolsförhandling mot maffiabossen Carl Durham ( Howard da Silva ). Den sårade mannen var distriktsåklagare Ralph Munsey ( Michael O'Shea ), som skyllde mordet på The Times Gazette, som publicerade en förstasidesartikel om Meyers kommande rättegångsframträdande. Mansi ringer tidningens chefredaktör och kräver ett omedelbart tillbakadragande av artikeln, samt avskedande av reportern som skrev artikeln, Mike Reese ( Dan Duria ), som annars hotar att vidta rättsliga åtgärder mot tidningen. Redaktionen tror att Mike fick betalt för att publicera den här artikeln. Efter att ha blivit uppsagd kan Reese inte hitta arbete i någon av stadens tidningar, och redaktören för en av dem rekommenderar att han söker arbete i en annan stad. Efter det, på inrådan av en journalistvän, bestämmer sig Mike för att köpa en andel på 50 % i en liten tidning i den närliggande elitstaden Lakeville. Mike kommer till Durham och uppger att han genom att publicera en artikel om Turk Meyer som var användbar för honom förlorade sitt jobb och blev svartlistad. Och nu, för att starta ett nytt företag, behöver han 7 500 dollar. Derem ger 5 tusen, kallar det vänlig hjälp. Mike anländer till Lakeville för ett möte med Lakeville Sentinel utgivare och redaktör Cathy Harris ( Gail Storm ) och hennes tryckare George R. "Parky" Parker ( Harry Shannon ). Även om tidningen är i en svår ekonomisk situation vägrar Katie till en början Mikes pengar, eftersom de inte räcker till för att täcka skulder och driftskostnader. Mike övertygar dem dock om att han är rätt person att lyfta tidningen och göra den till en framgångsrik utgivning. Under deras samtal kommer en pojke in på kontoret med brådskande nyheter att han och en vän för en halvtimme sedan i skogen hittade kroppen av den mördade Diana Stanton, svärdotter till tidningsmagnaten E. J. Stanton ( Herbert Marshall ). Mike bestämmer sig för att omedelbart dra nytta av denna sensation genom att kontakta två ledande medier för att erbjuda exklusivt material om mordet på Diana Stanton, vilket slår ut maxpriset för materialet.

Stanton anländer personligen till platsen där Dianas kropp hittades, varefter han, tillsammans med polislöjtnant Tilton ( Art Baker ) och Mike, återvänder till sitt hus. Stanton går upp till Clarks son ( Gar Moore )s rum och berättar att han verkligen älskade Diana och till och med hoppades att hon en dag skulle fortsätta hans arbete. Som svar erkänner Clark omedelbart för sin far att han dödade Diana. Han anklagar sin far för att ha ömsesidig sympati med Diana, medan Diana ständigt förödmjukade Clark och jämförde honom i ett ogynnsamt ljus med sin far. Och när hon berättade för sin man att hon skulle lämna honom, dödade Clark henne i ett anfall av hat. Clark förklarar sedan att hans far kommer att rädda honom, för om han inte gör det, kommer hela deras imperium att kollapsa, och de kommer båda att dö. Stanton går till löjtnanten med en begäran att skjuta upp samtalet med sin son till imorgon och ser bort gästerna, varefter butlern informerar Stanton och Clark om att Dianas svarta hembiträde, Molly Rankin ( Mary Anderson ) lämnade med sin älskarinna och aldrig återvände hem . Eftersom Dianas smycken saknades samtidigt föreslog löjtnant Tilton att Molly kunde vara inblandad i mordet på älskarinnan. Кларк предлагает отцу подставить служанку в убийстве Дианы, говоря, что никто не поверит словула» «försäljning. Stanton är upprörd över sin sons omoraliska, men han går med på att ge honom skydd för att bevara familjens och familjeföretagets heder. Efter det ringer Clark Tilton och säger att Molly tidigare setts i småstölder, men familjen ville inte föra ärendet till polisen. Dessutom berättar Clark för polisen att hans far erbjuder en belöning på 25 000 $ för att ha hjälpt till att gripa Molly. Mike springer till kontoret för att sälja den sensationella nyheten att polisen misstänker Mollys mord, men Kathy, som har känt Molly sedan skolåldern, är säker på att hon inte kunde ha dödat någon. Samtidigt bryter Mikes känsla samman, eftersom polisen redan har skickat ut information om det här fallet via sina kanaler. Snart kommer uppgifter från polisen om att Molly på morddagen pantsatt Dianas smycken på en lokal pantbank. Oväntat dyker Molly upp på kontoret och avslöjar för Mike och Katie att hon pantsatt juvelerna på Dianas begäran. Mike övertygar Molly att överlämna sig själv till myndigheterna nästa morgon på redaktionen och lovar henne skydd från tidningen. Efter att hon lämnat ringer han i hemlighet till Mansi och kräver att han ska bekräfta att han kommer att få en belöning om han överlämnar Molly till honom imorgon. Nästa morgon, med en stor samling av reportrar och allmänheten, överlämnar Mike Molly till Muncie-åklagaren, men eftersom Molly överlämnade sig till myndigheterna av egen fri vilja, vägrar Muncie att betala Mike belöningen och anklagar honom för korruption. Kathy blir också arg över Mikes dubbelhet och bestämmer sig för att använda tidningen för att skydda Molly. Ute på gatan hör Mike hur några inflytelserika stadsbor som har känt Molly i många år, i privata samtal, vägrar att tro på hennes skuld. Efter det bestämmer sig Mike för att uttala sig i pressen mot Mansi och på Mollys sida, vilket återställer relationerna med Katie. Mike bildar en kommitté av medborgare för att samla in pengar till Mollys försvarsfond, och involverar många respekterade medborgare i dess arbete. Mike träffar sedan brottsadvokaten Stanley Becker ( Roland Winters ), som till en början lägger ner fallet, så osäker på Mollys frikännande i rätten eftersom mainstreampressen redan har nått sin dom. Men när Mike erbjuder honom att dela de 30-40 tusen dollar som samlats in av kommittén, oavsett domstolsbeslut, eftersom dessa pengar är avsedda för ett advokatarvode, går Becker med på att försvara hembiträdet. När Clark ser att opinionen alltmer lutar till förmån för Molly, ber Clark sin far att vidta åtgärder mot Mikes aktiviteter, till vilket Stanton säger att så fort han lyfter ett finger kommer han att förvandlas till en bödel. Men genom att använda sitt inflytande samlar Stanton de rikaste och mäktigaste invånarna i staden till sitt hus för att undergräva Mikes auktoritet i deras ögon och därigenom säkerställa att de slutar annonsera i tidningen Lakeville Sentinel och slutar finansiera kommittén för att skydda Molly. . Efter det börjar allmänhetens känslor snabbt förändras, och snart anser den överväldigande majoriteten av stadsborna redan att pigan är skyldig till mordet.

I en sådan miljö övertalar Mike och Becker Molly att erkänna sin skuld i mordet, och på så sätt rädda hennes liv. Men hon vägrar kategoriskt affären och säger att allt hon har kvar är hennes oskuld och att hon aldrig kommer att vägra det. Mollys styrka och adelskap vinner över Mike. Kvällen innan kontoret ser Mike en grupp ovänliga män, och Cathy informerar honom om att någon bröt sig in på kontoret under dagen och slog sönder tryckpressen. Men samma kväll kontaktar en kvinna redaktionen, som rapporterar att hon har bevis som kommer att ge Molly ett alibi. Mike skickar Cathy till henne och lovar henne att han ska få Stanton att publicera deras artikel med nytt material i en av hans tidningar, vilket kommer att vända situationen till deras fördel. Mike anländer till Stantons hus, men Stanton är inte hemma. Clark anmäler sig frivilligt för att hjälpa Mike, och när han hör att han har bevis på Mollys oskuld, ber han honom att ringa sin pappa om två timmar. Clarke går omedelbart till Durham, som går med på att döda Mike, och kräver i gengäld att alla artiklar i alla Stantons tidningar som skulle nämna hans namn nu skulle komma överens med honom personligen. Under tiden vädjar Mike till Stanton att publicera sin berättelse för att rädda Molly, och förklarar att han till och med är villig att lämna staden efter det, men Stanton vägrar. När Mike lämnar Stantons kontor väntar Durham på honom på gatan, som tipsar honom om att Stanton beordrat honom och erbjuder sig att skyndsamt gömma sig från staden. Från sitt kontor ringer Mike Stanton och säger att han har ett exklusivt material om sin koppling till Durham, för vilket han ber att få 25 tusen dollar till Sentinel-kontoret på två timmar. Mike ringer sedan Mansi och ber honom komma till Lakeville för att hämta materialet om Durham och mannen som beställde det från Durham, men Munsey tror inte på Mike. Efter att Durhams män tagit sig in på kontoret och fört bort Mike, besöker Cathy Mansi, som fortfarande inte tror på Mike och Cathys berättelse, men under påtryckningar från henne, motvilligt kontaktar polisen. Durham samlar Stanton och Clark på sitt kontor, där gangsterns hantlangare introducerar en illa misshandlad Mike. Efteråt erbjuder Durham antingen Clark eller Stanton att välja vilken av dem som ska skjuta Mike. Under tiden omringar polisen tyst Durhams kontor. Clark går med på att döda Mike och tar en pistol, men i det ögonblicket hörs ljudet från ett skottlossning från gatan, och när Clark försöker springa skjuter Stanton honom, varefter han håller Durham under pistolhot, i väntan på att polisen ska dyka upp . När Mike placeras i en ambulans efter att polisinsatsen är över, lovar Mansi honom att Molly ska släppas, och Katy kallar Mike för en hjälte.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Regissören Cy Endfield uppmärksammades för första gången med film noiren The Sound of Fury (1950), som enligt filmhistorikern Richard Harland Smith var "ett anklagelser om pöbelvåld". Detta följdes av Crime Story, som med sitt "subversiva fokus" fångade uppmärksamheten hos Un-American Activities Investigation Committee . Som ett resultat, "stämplades Endfield som sympatisk för kommunistiska orsaker och stämdes, men flydde landet för att inte nämna några namn" [1] . Vidare, enligt Smith, flyttade Endfield till Storbritannien, där han "iscensatte flera bilder under falska namn innan han släppte sina mästerverk Hell Drivers (1957), Zulus (1964) och Kalahari Sands (1965), där Stanley Baker hade huvudrollen [1] .

Huvudskådespelaren Dan Duria var mest känd för sina negativa film noir-roller i The Woman in the Window (1944), Sin Street (1945), Black Angel (1946), Crosswise (1948), " Johnny the Snitch " (1949) och " Too Late for Tears " (1949) [2] . Gail Storm vid skiftet mellan 1940- och 50-talen spelade i flera noir-filmer, som " Going the criminal way " (1948), " Abandoned " (1949) och " Between midnight and dawn " (1950), som på 1950-talet blev stjärna av sitcoms My Little Margie (1952-55) och The Gail Storm Show: Oh! Susanna" (1956-60) [3] . Den engelske skådespelaren Herbert Marshall började sin karriär på 1920-talet och spelade sina mest anmärkningsvärda roller i Alfred Hitchcocks thriller The Foreign Correspondent (1940), William Wylers filmer Letter (1940) och Chantarelles (1942), dramer baserade på böckerna Somerset Maugham " Moon och ett öre " (1942) och " Razor's Edge " (1946). Han gjorde också ett anmärkningsvärt bidrag till film noir-genren och spelade i filmer som " The Catastrophe " (1946), " The High Wall " (1947) och " Angel's Face " (1953) [4] . Skådespelaren Howard da Silva , som under hela sin karriär var en framgångsrik Broadway-skådespelare, arbetade framgångsrikt på 1940-talet i filmer, i synnerhet med huvudrollen i så betydelsefulla filmer som krigsdramat Sgt. York (1941), ett anti-alkohol noir-drama " The Lost Weekend " (1945) och film noir "The Blue Dahlia " (1946) och " The Live at Night " (1948) [5] . Som Smith noterar, var Da Silva, till skillnad från Endfield, "inte rädd för att vittna inför den oamerikanska aktivitetskommittén, men hans bravader kostade honom hans uppehälle." Efter att ha spelat en polis i Joseph Loseys M ( 1951), kunde Da Silva inte få ett jobb i Hollywood under de kommande tio åren, utan återvände först till bioduken 1962 i en biroll i Frank Perrys David and Lisa ( 1962). ) [1] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter filmens premiär bedömde New York Times filmrecensent Bosley Crowther filmens ideologiska innehåll och konstnärliga kvaliteter mycket lågt. I synnerhet noterade han att filmskaparna har en "oroande låg åsikt om tidningsutgivare och journalister", och "journalistik framställs som ett ondskefullt, korrupt och skamlöst yrke." Men, fortsätter Crowther, "man ska inte oroa sig för mycket över den skada som detta företag kommer att orsaka för den allmänna opinionen", eftersom filmen är "så dåligt gjord, så ogenomtänkt och så föga övertygande att den inte kommer att ha någon effekt på tittare" [6] .

Moderna kritiker, tvärtom, ger filmen ett högt betyg. I synnerhet Jonathan Rosenbaum, som noterade att det var "den första bilden från den underskattade manusförfattaren och regissören Cy Endfield som fick mycket uppmärksamhet", berömde den som "ett edgy noir-verk, socialt frätande i Endfields finaste stil". Även om den, enligt Rosenbaum, även om "den här filmen inte riktigt når samma nivå som Endfields nästa verk, The Sound of Fury, är den fortfarande en viktig bild" [7] . Filmhistorikern Specer Selby kallade filmen "en mörk och kraftfull liten film om en förhärdad reporters konfrontation med en korrupt tidningsutgivare", [8] men Michael Keaney drog slutsatsen att "med undantag för film noir-ikonen Durias närvaro som en sympatisk skurk, film är standardkriminaldrama." [9] . Dennis Schwartz kallade filmen "ett cyniskt, hårt slående subversivt kriminaldrama om pressmän som inte alltid agerar i allmänhetens intresse och hjältar som inte alltid är rena", och noterade vidare att "det är ett underskattat mästerverk som snurrar en berättelse om genomgripande korruption mycket effektivt och anspråkslöst." respekterade det amerikanska samhället och talar om pressens skrämmande makt att påverka den allmänna opinionen" [10] .

Som Richard Harland Smith noterade, Crime Story "förhindrade Billy Wilders Ace in the Hole (1951) med nästan ett år före Billy Wilders Ace in the Hole, och var på många sätt en mer intressant film." I motsats till Wilders "mästerliga exponering av pressens intriger, för vilken hans bild hyllades av kritiker", fokuserar Crime Story "inte på problemet med mediemanipulation av individen, utan sprider sitt nät bredare och inkriminerar även dessa medlemmar. av pressen som tror på att tjäna allmänhetens bästa" [1] . Smith krediterar också denna "kriminellt försummade film som förebådar några av de klassiska Hollywood-filmerna som skulle komma upp några år senare", såsom To Kill a Mockingbird (1962), som "också hade temat rasspänning i en liten amerikansk stad som en tomtmotor". Вместе с тем, как отмечает Смит, несмотря на то, что в сценарии и подчёркнуто, что подозреваемая в убийстве служанка является «ниггером», продюсеры приняли «решение снимать в её роли белую актрису, так как опасались, что и без того спорная история может bli ännu mer motbjudande för Mid-America om filmen ses som en rasistisk film" [1] .

Filmens huvudkaraktärer och skådespelarpoäng

Kritiken fokuserade på bilderna skapade av skådespelarna Herbert Marshall och Dan Duria . Crowther påpekade att "skurken i den här historien är en tidningsutgivare (Marshall) som brutalt använder den offentliga pressen för att involvera en oskyldig man i mordet på sin son." Och hjälten är "en fräck och korrupt reporter (Duria), som går över till rättvisans sida först när han har ett par svarta handlingar." Enligt Crowther, på grund av att Duryea spelar reportern "i sin vanliga vidriga, bullriga stil", lockar filmen inte fram någon sympati gentemot journalister. Men "Mr. Duria, även om han är huvudpersonen, är fortfarande mindre avslöjande än Herbert Marshall, en förläggare som hindrar rättskipningen och använder hänsynslösa ligister. Han skulle ha blivit ännu en brottsling om inte utpressningsaffären hade gått igenom .

Som Smith skrev, "Filmens nominella skurk är karaktären av Herbert Marshall, som döljer information om ett mord i en sömnig by i New England som kan rädda en oskyldig flicka från avrättning. Marshall håller dock käften, för om han gör något annat (som han påstår) kommer det att göra om decennier av gott arbete och fördärva ryktet för en organisation som är dedikerad till sanningens tjänst. Kritikern konstaterar att "Marshalls kontroversiella bild av en tidningsmagnat i Marshalls uppträdande står i skarp kontrast till den yttersta opportunisten som spelas av Duria, som skickligt manipulerar människor och händelser med hjälp av den fjärde makten. Duria är en sensationsjägare och verkar göra rätt (skapa en försvarsliga för de anklagade och mobilisera medborgare för att stödja henne), men strävar efter fel mål (vinst och berömmelse). Marshalls förlag gör för sin del fel, men på så sätt försöker han skydda ideal som gradvis men hopplöst nedvärderas. Filmen avslutas med att huvudpersonen och antagonisten parar ihop sig med deras motsats, en ljuvlig gangster (Howard da Silva), som visar sig vara den enda ärliga mannen i gruppen .

Jonathan Rosenbaum noterar att berättelsen handlar om "de hänsynslösa och cyniska intrigerna av en tidningspojke som köper en tidning i en liten stad och ökar dess spridning genom att utnyttja olika aspekter av ett lokalt mordfall, inklusive falska anklagelser mot offrets svarta tjänare." Samtidigt pekar kritikern särskilt ut Marshalls prestation som en korrupt tycoon, och Howard da Silva, som är "bra som en rolig och läskig brottsling" [7] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Richard Harland Smith. The Underworld Story (1950): Artiklar  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 21 april 2017. Arkiverad från originalet 20 augusti 2014.
  2. ↑ Dan Duryea. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Hämtad 21 april 2017. Arkiverad från originalet 8 juli 2015.
  3. ↑ Gale Storm. Filmografi (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad: 21 april 2017.  
  4. ↑ Herbert Marshall. Filmografi  (engelska) . AllMovie. Hämtad 21 april 2017. Arkiverad från originalet 20 april 2017.
  5. ↑ Howard Da Silva. Filmografi (engelska) . AllMovie. Hämtad: 21 april 2017.  
  6. ↑ 1 2 Bosley Crowther. The Screen: The Underworld Story  (engelska) . New York Times (27 juli 1950). Hämtad 21 april 2017. Arkiverad från originalet 12 mars 2016.
  7. ↑ 1 2 Jonathan Rosenbaum. The Underworld Story  (engelska) . Chicago Reader. Hämtad 21 april 2017. Arkiverad från originalet 27 september 2016.
  8. ↑ Selby, 1997 , sid. 191.
  9. ↑ Keaney, 2003 , sid. 448.
  10. ↑ Dennis Schwartz. Underskattad  pärla . Ozus' World Movie Recensioner (30 december 2010). Hämtad 28 november 2019. Arkiverad från originalet 28 november 2019.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser