Mellan midnatt och gryning

Mellan midnatt och gryning
Mellan midnatt och gryning
Genre Film noir
Producent Gordon Douglas
Producent Jaga Strömberg
Manusförfattare
_		 Eugene Ling
Gerald Drayson Adams (berättelse)
Leo Kutcher (berättelse)
Medverkande
_		 Mark Stevens
Edmond O'Brien
Gale Storm
Operatör George E. Discant
Kompositör George Duning
produktionsdesigner Lyman Frank Baum
Film företag Columbia bilder
Varaktighet 89 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1950
IMDb ID 0042242

Between Midnight and Dawn är en  film noir från 1950 i regi av Gordon Douglas .

Filmen handlar om två vänner ( Mark Stevens och Edmond O'Brien ) som tjänstgör som patrullpoliser i Los Angeles . De börjar dejta samma flicka ( Gail Storm ) tillsammans och har samtidigt ett våldsamt slagsmål med en lokal gangster ( Donald Buka ), som till slut griper honom. Men efter att ha rymt från fängelset dödar gangstern en av sina vänner (Stevens) av hämnd, varefter den andra polisen hittar en möjlighet att slåss mot gangstern och förgöra honom.

Även om TimeOut magazine påpekar att filmens titel refererar till en rad från en Thomas Eliot-dikt : "Mellan midnatt och gryning, när det förflutna är allt en lögn" [1] , enligt filmhistorikern Sean Exmaker, "filmens titel syftar på nattpolisens skift", det vill säga tid , där filmens huvudhändelser utspelar sig [2] .

Plot

I Los Angeles arbetar den gladlynte och godmodige Rocky Barnes ( Mark Stevens ) och hans partner, den mer mogna och jordnära Dan Purvis ( Edmond O'Brien ), som tjänstgjorde tillsammans i marinkåren under kriget, som patrull. poliser . Deras jobb är att ta itu med olika typer av brott och oordnat uppförande på plats, inklusive att separera stridande barn på gatan, förhindra ett rån som två unga par planerar på en spree, och kvarhålla en medlem av maffiagänget, Joe Quist ( Philip Van Zandt ), som misstänks ha skrämt ägarna till en liten italiensk restaurang. Ägarna till restaurangen vet med säkerhet att det var Quist, hantlangare till den lokala gangstern Ritchie Harris ( Donald Book ), som begick brottet, men på grund av rädsla för hämnd är de rädda för att polisanmäla detta, och som en följd av detta , brottslingen släpps. Rocky och Dan fortsätter dock att hålla ett öga på Harris, som började som en småkriminell i deras grannskap och nu har vuxit till att bli en lokal mobbboss som frontas av en nattklubb. Samtidigt drömmer Rocky om att träffa en tjej som jobbar som nattradiosändare för polisbilar, vars röst fascinerade honom. En dag på kontoret för sin chef löjtnant Masterson ( Anthony Ross ), får Rocky och Dan veta att rösten tillhör den charmiga Kate Mallory ( Gail Storm ), dotter till en avliden polis, som nyligen fick ett uppdrag på sin station och arbetar under direkt övervakning av en löjtnant. Rocky och Dan bjuder in Kate på middag på Harris nattklubb, där de av misstag ser den högprofilerade östkustgangstern Leo Cusick ( Roland Winters ) på väg att förhandla med Harris. Bakom stängda dörrar kräver Cusick att Harris överlåter det territorium som kontrolleras av honom till sin organisation, men Harris vägrar kategoriskt någon affär. När polisen kör hem Kate säger hon att hon inte kommer att gå på dejter med dem längre, eftersom hon är rädd för att vara en polisänka som sin mamma. Kates mamma, efter att ha lärt sig om sin dotters förhållande till Rocky och Dan, uppmuntrar dem däremot, och hyr dessutom ut grannlägenheten till polisen. Rocky och Dan rapporterar till ledningen om Cusicks besök i Harris, och snart instrueras alla patrullpoliser att öka sin vaksamhet på gatorna, eftersom de två gängen enligt detektivavdelningen står på gränsen till ett gängkrig. Harris och Quist väntar sent på natten på Cusick vid utgången av hans företags kontor, varefter Harris skjuter Cusick med ett gevär. Efter att ha fått en signal om att skjuta på gatan börjar patrullbilar sin jakt på Harris och Quist. Rocky och Dan är närmast banditernas bil, som öppnar eld mot polisen. Ett lopp genom nattstaden börjar, åtföljt av skottlossning, som ett resultat av vilket Rocky lyckas skjuta genom ratten på banditernas bil, den flyger av vägen i full fart, kraschar in i ett träd och kraschar. Quist dör på plats, och Harris flyr med en lätt fraktur på armen, och han förs till fängelse. Orolig anländer Kate till olycksplatsen och fruktar att något hänt Rocky och Dan, eftersom radion i deras bil skadades under skjutningen. Men efter att ha sett att båda är vid liv, springer hon fram till Rocky och de kysser. Kate inser att hon har blivit kär i Rocky och går snart med på att gifta sig med honom. Samtidigt finner domstolen Harris skyldig till mord i första graden och dömer honom till döden. När gangstern lämnar rättssalen lovar han hämnd på Rocky och Dan.

Snart, medan han sitter i en fängelsecell, simulerar Harris blödning från sin arm, och han skickas till läkaren för bandage. När Harris förs in på läkarmottagningen öppnar hans hantlangare, som finns i huset mittemot, eld från prickskyttegevär och dödar vakterna och läkaren. Harris tar sig ut genom fönstret till gatan och gömmer sig från förföljelse genom att sitta på en stadsbuss. Efter flykten ber löjtnant Masterson Rocky och Dan att vara extra försiktiga med tanke på de hot de har fått från Harris. Men kort efter det kommer Harris, efter att ha spårat upp deras bil, ikapp dem medan han kör och skjuter genom fönstret, och dödar Rocky, som lyckas säga adjö till Kate innan han dör. Efter mordet ligger Harris på botten och polisen kan inte hitta honom på ett tag. Under tiden besöker en rasande Dan Harris nattklubb varje dag i hopp om att få kontakt med gangstern genom sin flickvän, sångaren Terry Romijn ( Gale Robbins ). En dag, oförmögen att stå ut, bryter Dan sig in i Terrys omklädningsrum, där han slår henne hårt i ansiktet och kräver att få veta var Harris är. Hon svarar dock att hon, som hon flera gånger har berättat för polisen, inte varit i kontakt med gangstern sedan han häktades och sattes i fängelse. Dans orimliga ilska mot sångaren irriterar Kate, som anser att han inte hade rätt att bete sig på det här sättet. Under tiden buggar polisen Terrys lägenhet och håller henne under noggrann visuell övervakning. En kväll upptäcker polisen att Harris har smugit sig in i hennes lägenhet via brandtrappan och kräver att hon ska springa med honom till Mexiko, vilket Terry vägrar och säger att han inte vill ha något med mördaren att göra. För att behålla Terry tar Harris en liten flicka som gisslan från en närliggande lägenhet. När gangstern inser att huset är omringat sticker han ut flickan genom fönstret, och hotar hennes liv och kräver att ta bort vakten och släppa ut honom ur huset. Under tiden ber Dan löjtnant Masterson om tillåtelse att neutralisera brottslingen och lovar att rädda flickans liv. Dan klättrar in i nästa lägenhet och går uppför kanten till lägenheten där Harris är och kastar en burk tårgas genom fönstret. Sedan smyger han in i ett rökigt rum, gömmer flickan och ger sig i kast med en gangster. När Harris är på väg att skjuta Dan täcker Terry polismannen med sin kropp och dödas av banditens kulor. Harris hoppar ut i korridoren, där Dan kör om och dödar honom. Efter att ha lämnat byggnaden säger Dan att tack vare Terry ändrade han sin tro på att människor inte kan förändras till det bättre. Kate är glad att Dan har blivit mer förstående mot människor, och de kramas lämnar brottsplatsen.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Som Sean Exmaker skrev, " Gordon Douglas var en mångsidig regissör" som spänner över det bredaste utbudet av genrer i sin karriär, från Our Gang komedieshorts till westerns, äventyrsfilmer och flera Frank Sinatra- filmer , inklusive Tony Rome (1967) och "The Detektiv " (1968) [2] . Douglas mest framgångsrika filmer anses vara film noir Goodbye Tomorrow (1950) med James Cagney i huvudrollen och science fiction-thrillern They! » (1954). Mark Stevens är känd som Olivia de Havillands partner i kriminaldramat Snake Pit (1948), samt för sina roller som "tuffa huvudpersoner" i film noir " Dark Corner " (1946) och " Street with No Name " . (1948), såväl som i thrillerna " Cry for Vengeance " (1954) och " Plan of Crime " (1954), där han agerade inte bara som skådespelare utan också som regissör [2] . Edmond O'Brien var en av de mest eftertraktade film noir-skådespelarna, efter att ha spelat både ledande och betydande karaktärsroller i 17 filmer av genren, inklusive " The Assassins " (1946), " Dubbelliv " (1947), " Webb " (1947), " Dead on Arrival " (1950), " White Heat " (1950) och " Hitchhiker " (1953) [2] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

När filmen släpptes kallade Bosley Crowther i The New York Times den för en "snabb show om poliser och brottslingar" som görs på en "flitig tonårsnivå", och noterade att "om du vill veta hur poliserna som åker patrullbilar, spendera sin tid - om inte i verkligheten, så i alla fall i en Hollywood-film - då borde du se den här bilden . Den samtida filmhistorikern Dennis Schwartz kallar filmen "ett omärkligt halvdokumentärt kriminaldrama med voice-overs" som "visar heroiska män i patrullbilar, och själva historien är uppbyggd kring två vänner - före detta marinsoldater som är partner i en radiopatrullbil. och tillsammans hyra en lägenhet." Enligt Schwartz "bjuder filmen regissörens pretentiösa tolkning av stadslivet, där poliser idealistiskt framställs som inget annat än modiga män som gör allt i deras makt för att stoppa brott." Naturligtvis, enligt filmkritikern, "har den här bilden inget djup, men den svepas mycket attraktivt genom stadens gator under tjut av sirener, och dess ganska vanliga romantiska berättelse hålls framgångsrikt uppe av livligt och lekfullt prat mellan de tre huvudkaraktärer. En romantisk berättelse, enligt kritik, är "särskilt rörande mot bakgrunden av farorna" som ligger och väntar på "dessa vanliga men heroiska människor" [4] . Den samtida filmkritikern Bob Porfirio konstaterar att denna bild försöker passera sig själv "som en semi-dokumentär film, som visar inledningstexterna mot bakgrund av ett stadslandskap i Los Angeles medan en röstberättare berättar patrullpolisens arbete", men i allmänhet ser bilden ut som om den gjordes " för morgonfilmernas behov." [5] Sean Exmaker noterar att idag "det här kriminaldramaet från 1950 om radiopatruller och gangsters på Los Angeles gator skulle vi med största sannolikhet klassificera som film noir. i Hollywoods medvetande på den tiden var det ett klassiskt polisdrama om partner-vänner som riskerar sina liv på en daglig basis." Liksom andra filmhistoriker påpekar Axmaker att "filmen börjar med en panoramautsikt över Los Angeles på natten och en dokumentärliknande berättelse som var populär på den tiden, och satte filmen som ett realistiskt porträtt av radiopatrullofficers obesjungna hjältemod. som är de första att svara på samtalet." Filmkritikern skriver vidare att "även om filmen inte bjuder på några överraskningar i sin berättelse om poliser, gangsters och hämnd, så är det ändå en ganska gedigen kriminalhistoria med gediget skådespeleri och ett hårt grepp om livet när det kommer till pågående patrullarbete" [2] .

Enligt en recensent för TimeOut magazine "slösade filmen bort uttrycksfull noir-stil på en rutinmässig polisprocedur i kombination med en kompisfilm , där O'Brien och Stevens näsan dyker genom de leriga gatorna från sin utkiksbil och tävlar om uppmärksamheten från en attraktiv avsändare när de går samman för att jaga hala och smutsiga brottschefer", men "framträdandet av ett hämndmotiv i slutet av filmen är lite malplacerat" [1] . Specer Selby, skriver att filmen handlar om två "bundna LA-poliser som försöker fånga en brutal gangster för mord med brutala och tragiska konsekvenser" [6] , Hal Erickson noterar att "detta är ett gediget, no-nonsens detektivdrama Columbia " [7] , och Michael Keaney drar slutsatsen att det är "en orättvist underskattad, fängslande film noir som sticker ut för Stevens och O'Briens utmärkta prestationer som soldater som blir kära i Storm" [8] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Enligt Porfirios åsikt, medan "filmen har många svagheter", lyckades regissören Gordon Douglas "starkt leverera action- och goresekvenser", särskilt "två hemska noir-scener - det brutala mordet på Rocky Barnes och den sista skottlossningen där Dan dödar Harris, lämnar på väggen är avtrycket av en blodig hand, innan den faller och glider ner för trappan" [5] . Dennis Schwartz krediterade Douglas för att han "starkt regisserat bilden" och skrev vidare att regissören, trots att han är "tung med ett svagt manus", "levererar actionscenerna bra, särskilt när Rocky blir skjuten från en bil som körs förbi, liksom sista konfrontationsscen, där Dan lyckas besegra den psykopatiske Harris" [4] . TimeOut noterar att "Douglas sätter filmen nästan på autopilot med sin karakteristiska effektivitet" [1] och Exmaker noterar att "Douglas ger lite stelhet till ett ganska rutinmässigt manus och dessutom ger filmen en touch av äkthet med betydande placering skjutning, inklusive en fartfylld jakt genom de livliga gatorna i Los Angeles." Filmkritikern fortsätter med att påpeka att "Där de flesta Hollywood-filmer använder standard bakprojektion i rörliga bilscener, filmas de flesta patrullbilsscener direkt på gatan med en kamera monterad på bilen eller placerad i baksätet, som visar den verkliga världen flyger förbi. Och medan Douglas använder klassisk noir-kontrastbelysning i sina studiofotograferingar, kännetecknas hans inspelningar på plats av den hårda inställningen av ljus från en enda källa, vilket ger scenerna livets hårda omedelbarhet. Dessa scener gör att filmen sticker ut från de vanliga kärlekshistorierna och klyschiga kompisfilmerna . Som Keaney tillägger, "Till skillnad från andra regissörer på sin tid, verkade Douglas veta att om någon blev skjuten, var det helt klart mycket blod" [8] .

Tillförordnad poäng

Bosley Crowther kallar filmen en "heroisk uppvisning" av patrullpolisens skicklighet, och påpekar vidare att "Stevens och O'Brien gör sina karaktärer så artiga som vi kan drömma om (även om deras skämt inte är bättre än de av någon vanlig polis." )". Gayle Storm är i sin tur "lättviktig som vanligt som en föräldralös brottsbekämpande hjälte som lovar att aldrig bli kär i en polis, utan blir kär i två på en gång" [3] . Hal Erickson kände att "Storm gör nästan ingenting i sin roll annat än att fungera som ett romantiskt band mellan de två huvudkaraktärerna. Konstigt nog får hon inte ens en chans att sjunga medan skådespelerskan Gail Robbins gör det tre gånger . " Med Exmakers ord spelar Stevens en "ljudsam optimist" medan O'Briens karaktär är "mer allvarlig och mer cynisk" som "en erfaren patrullman som har sett så mycket brott och korruption att han inte längre tror på att förlösa någon som ett resultat ." av de misstänkta, även de tonåringar de möter i början av filmen. Trots detta förblir han fast i sin lojalitet till Rocky, sin partner och bästa vän från hans dagar i militären, och går till och med åt sidan när Rocky inleder en affär med Kate . Porfirio uppmärksammar filmens "didaktiska tillvägagångssätt" samtidigt som han noterar den "lyckliga kontrasten mellan O'Briens förbittrade polis och Bucas stilfulla gangsterbild" [5] . Som Exmaker noterar, "med sitt släta, joviala ansikte, bestialiska ögon och gatubilistpersonlighet under dyra, snygga kläder skapar Donald Buka en minnesvärd bild av en skurk" [2] . Crowther skriver att "Buka är sur och ovänlig som gangster, Gail Robins är vällustig som sin flickvän, och Anthony Ross är sträng och allvarlig som polislöjtnanten" [3] . Keaney drar också uppmärksamheten till "Robbins, som spelar Bukis godhjärtade flickvän, som O'Brien orättvist kallar en "ovärdig, vidrig hora" [8] .

Anteckningar

  1. ↑ 123 BBA . _ Mellan midnatt och gryning. Time Out säger . Paus. Tillträdesdatum: 23 april 2017.  
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Sean Axmaker. Between Midnight and Dawn (1950): Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 23 april 2017. Arkiverad från originalet 26 oktober 2017.
  3. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. "Mellan midnatt och gryning, om poliser i bilar, öppnar kriteriet . New York Times (2 oktober 1950). Tillträdesdatum: 23 april 2017.  
  4. ↑ 12 Dennis Schwartz . Effektivt regisserad av Gordon Douglas . Ozus World Movie Recensioner (15 oktober 2004). Datum för åtkomst: 4 december 2019. Arkiverad från originalet 4 december 2019.  
  5. ↑ 1 2 3 Silver, 1992 , sid. tjugo.
  6. ↑ Selby, 1997 , sid. 129.
  7. ↑ 12 Hal Erickson. Mellan midnatt och gryning. Synopsis (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 23 april 2017.  
  8. ↑ 1 2 3 Keaney, 2003 , sid. 34.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser