Iosif-Mikhal Feliksovich Kshesinsky | |
---|---|
Födelsedatum | 5 februari (17), 1868 |
Födelseort | |
Dödsdatum | 1942 |
En plats för döden | Leningrad |
Land | |
Ockupation | balettdansös |
Far | Felix Kshesinsky |
Mor | Julia Dominskaya |
Utmärkelser och priser |
Iosif-Mikhail Feliksovich Kshesinsky ( 5 februari [17], 1868 , St. Petersburg [1] - 1942 , Leningrad ) - en karakteristisk dansare och koreograf för Mariinsky, senare Kirov- teatern. Hedrad konstnär av RSFSR (1927) [2] .
Sonen och efterträdaren till den karakteristiska dansaren av Mariinsky Theatre Felix Ivanovich Kshesinsky och Yulia Dominskaya. Han hade två systrar, också ballerinor från Mariinsky-teatern. Äldre syster - Julia , gift med Zeddeler (1866-1969). Den mest kända, både för enastående prestationer på scenen och för skandalösa band med medlemmar av den kejserliga familjen, är hennes yngre syster Matilda (1872-1971). Mor till Joseph Feliksovich hade ytterligare fem barn från sitt första äktenskap. [2]
Efter att ha tagit examen från teaterskolan skrevs han in i balettgruppen som en koryfæ av den första kategorin , där han tjänstgjorde till 1928 med ett uppehåll från 1905 till 1914 [2] . 1905, i spåren av revolutionära händelser, agerade han som en av ledarna för den grupp som presenterade direktionen för de kejserliga teatrarna krav på att organisera skådespelarnas arbete och liv. För detta förtidspensionerades han och togs tillbaka till tjänsten först 1914 [3] .
1896-1905 undervisade han vid St. Petersburgs teaterskola och 1918-1927 undervisade han i en pantomimklass vid Leningrads koreografiska skola . Bland hans elever finns A. P. Pavlova , L. G. Kyaksht och andra.
Författare till artikeln "1905 och balett" ("Konstens liv", 1925, nr 51).
Liksom sin far uppträdde Kshesinsky Jr på scenen under lång tid. 1927 fick han titeln republikens hedrade konstnär. I mars 1928 ägde en avskedsföreställning rum, för vilken baletten Faraos dotter återupplivades . Men även efter pensioneringen slutade han inte sitt aktiva arbete. I synnerhet satte han upp Red Poppy- baletten på scenen i Viborgs kulturhus i Leningrad, där han agerade som sovjetisk kapten. 1928-1930 ledde han en ungdomsturné, där F. .andraochR. I. Gerbek,K. M. Sergeev,I. Balabina
Iosif Feliksovich och hans fru dog under blockaden av Leningrad i augusti 1942 [4] . Dödsdatum och begravningsplats är okända. Efter krigsslutet kom hans äldre syster Julia från exil till Moskva, men hon fick inte besöka Leningrad och hon lyckades inte ta reda på några detaljer om hans död [5] .
1896 gifte han sig med en examen från balettskolan vid Mariinsky-teatern Serafina Alexandrovna Astafieva ( 1876 - 1934 ), 1898 föddes deras son Vyacheslav [6] . Paret separerade tydligen efter några år.
Andra gången var han också gift med en dansare, en examen från ITU 1900, Tselina Vladislavovna Spryshinskaya ( 1882 - 1930 ). Barn:
Kshesinsky var gift för tredje gången.
På scenen i Mariinsky-teatern följde Iosif Kshesinsky i sin fars fotspår. Han presterade bra i karakteristiska danser. Liksom sin far var han den bästa artisten av mazurkan . Han uppträdde i mimikroller och i många avseenden kopierade han faderns uppträdande. Alexander III påpekade en gång till Kshesinsky Sr. att han trodde att hans son var honom. Under dessa år ansågs prestationsstabiliteten vara en stor merit. Utförandestilen hos Kshesinsky Jr. kännetecknades av schematisering av bilden och förtjockning av färger, förmodligen till och med i större utsträckning än hans far. Redan i början av 1900-talet uppfattades detta sätt av vissa av kritikerna som förlegat [2] .
Hans scendebut skedde i baletten Paquita som skurken Inigo, som blev en av hans huvudroller [2] .
Liksom sin far var Kshesinsky den bästa artisten av mazurkan . Redan vid 12 års ålder dansade han mazurka i baletten Den lilla puckelryggade hästen . Denna polska dans var mycket populär och inkluderades i många balett- och operaföreställningar . Den självkänsla och stolthet som är inneboende i mönstret för denna dans motsvarade dansarens kreativa sätt. I denna dans blev de karaktäristiska dragen i hans verk, såsom överdrivet patos, som i andra fall såg ut som en nackdel, dygder. Framträdanden i mazurkan var så karakteristiska för honom att han, tvärtemot vanlig tradition, fick ett särskilt tillstånd att bära mustasch [2] .
Ordböcker och uppslagsverk |
|
---|---|
I bibliografiska kataloger |