Lampi den äldre, Johann Baptist

Lampi den äldre, Johann Baptist

På en gravyr från en målning av I. B. Klump den yngre
Födelsedatum 31 december 1751( 1751-12-31 )
Födelseort Romeno (Sydtyrolen)
Dödsdatum 11 februari 1830 (78 år)( 1830-02-11 )
En plats för döden Wien ( österrikiska riket )
Medborgarskap  österrikiska imperiet
Genre porträtt
Stil klassicism
Beskyddare G.A. Potemkin-Tavrichesky , P.A. Zubov
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Johann Baptist Lampi den äldre [1] ( tyska :  Johann Baptist von Lampi der Ältere ; 31 december 1751  - 11 februari 1830 ) var en österrikisk målare, grafiker, miniatyriker, mästare i formell porträtt.

Biografi

Född i familjen till den tyrolske konstnären Matthias Lamp, under vars ledning han fick sin första konstutbildning [2] . Förbättrad med F. Koenig och F.-N. Streicher i Salzburg , sedan hos Fr. Lorenzi, elev till G. B. Tiepolo , i Verona . Redan på den tiden målade han plafonder, altartavlor för kyrkor, historiska målningar. Hans framgångar var så snabba att Verona Academy of Arts valde honom som medlem när han var knappt 25 år gammal.

1781-1788 bodde han i Wien, där han snabbt blev populär som en utmärkt porträttmålare. 1786, för porträttet av kejsar Joseph II i kostymen av stormästaren av Orden av det gyllene skinnet , belönades han med titeln professor vid Konsthögskolan i Wien och valdes till medlem av dess råd. 1788, på inbjudan av den polske kungen-filantropen Stanislaw II August Poniatowski , kom han till Warszawa, där han målade porträtt av suveränen själv och många polska och litauiska aristokrater. År 1791 bjöd G. A. Potemkin-Tavrichesky , som då var i Moldavien, konstnären till sitt högkvarter i Iasi . Här målade han porträtt av fältmarskalken själv, sekreteraren för hans kontor V. S. Popov , generalerna M. I. Platov och A. G. Orlov , såväl som det berömda porträttet av prins A. A. Bezborodko . I januari 1792, genom V. S. Popov, blev han inbjuden av Katarina II till St. Petersburg, där han stannade i fem år.

Han arbetade vid det ryska hovet och åtnjöt det speciella beskydd av kejsarinnans favorit, greve P. A. Zubov . 1792-1793 målade han ett fullängdsporträtt av Katarina II från livet. För detta arbete, förutom en engångs- och generös belöning på 12 000 rubel, tilldelades konstnären ett årligt bidrag (pension) på 1 000 rubel från den ryska statskassan.

År 1794, för porträttet av greve A. I. Musin-Pushkin, fick han titeln fri hedersmedlem i Imperial Academy of Arts . År 1795, för porträtten av N. B. Yusupov , P. V. Zavadovsky och A. I. Musin-Pushkin för akademins konferenssal, fick han en värdefull samling medaljer. Han gav privatlektioner, inklusive V. L. Borovikovsky och miniatyristen I. I. Malyshev; hade ett betydande inflytande på D. G. Levitsky .

År 1797, genom dekret av Paul I , slutade den ryska statskassan att betala Lumpy den äldre en årlig pension, och han tvingades återvända till Wien. Ändå tog Lumpy den äldre med sig de bästa minnen från Ryssland, och en sorts kult till det ryska kejsarhuset bestod länge bland hans ättlingar.

I Österrike, 1798, fick konstnären ärftlig adel, och ett år senare tilldelades han titeln hedersmedborgare i Wien. Han valdes till ledamot av Svenska Konstakademien för sitt porträtt av kung Karl XIII . Sedan 1800 ledde han rådet för Wiens konstakademi, efter att ha gjort mycket för utvecklingen av konstutbildning i Österrike. En av hans bästa elever under dessa år var senare den berömda Biedermeier -konstnären F. G. Waldmüller .

Han hade sin egen konstverkstad i Wien , där många porträttuppdrag utfördes. Här fick han hjälp av båda sönerna, även porträttmålare, Johann Baptist Lampi den yngre (1775-1837) och Franz Xavier Lampi (1783-1852). 1822 lämnade han måleriet och överlät hela verkstadsledningen till sin äldste son.

I. B. Lampi den äldre var gift två gånger - med Anne Maria Frank (1772; död 1795) och Juliana Regini (1802; död 1829) [3] .

Funktioner av kreativitet

Lumpy the Elder är den typen av konstnär som ständigt letar efter (och hittar) särskilt lukrativa uppdrag och beskyddare. Både i Ryssland och Österrike blev han snabbt berömmelse som en fashionabel målare, som lätt utförde många och generöst betalda verk. Enligt samtida var framgångarna för både Lampi (far och son) så betydande att både vid de ryska och vid de österrikiska hoven fanns det vid den tiden nästan inte en enda aristokrat eller dignitär som inte fångades av deras pensel.

I sina porträtt skapade Lumpy den äldre bilden av en framgångsrik hovman som hade en lysande karriär bakom sig och hade en framträdande position vid hovet. Enligt anmärkningen från konsthistorikern E. F. Gollerbach kunde Lumpy "i en generaliserad beskrivning fånga den typ av människor som var samtida för honom, ett visst kollektivt ansikte för den ryska aristokratin på Katarinas tid." Den centrala platsen i konstnärens verk upptas av ceremoniella och halvceremoniella porträtt, som han under författarskapet särskilt förmådde effektivt sätta naturen och försköna den, men utan betydande skada på likheten med verkligheten. I Lumpy den äldres hjältar känner man konstgjord skönhet, avskildhet från livets realiteter; ansiktsuttryck är självsäkra och stolta. Färgen på hans målningar är rik, men samtidigt mild och dämpad; målarstil - ett mjukt penseldrag som mjukar upp ljus- och nyanserna; mottagandet av brevet är gratis, särskilt skickligt att återge interiörer och tillbehör. Allt detta gör Lumpy den äldre till en av de bästa mästarna bland sin tids porträttmålare.

Bland konstnärens bästa verk är porträtt av Potemkin-Tauride (cirka 1790), kejsarinnan Katarina II, N. B. Yusupova, A. N. Samoilov , A. A. Bezborodko, A. I. Musin-Pushkin (hela - 1794), den stora prinsessan Maria Feodorovna (senast än 1795), E. S. Samoilova (1792-1796), P. A. Zubova (1793 och 1796), V. A. Zubova (1796), A. S. Stroganov (1790-talet).

Lampis verk finns i många museisamlingar i Europa, inklusive det statliga Tretjakovgalleriet , det statliga eremitaget , det statliga ryska museet , det statliga historiska museet , nationalmuseet i Warszawa , konstakademin i Wien och andra.

På grund av populariteten av Lampis porträtt gjordes redan under 1700-1800-talen åtskilliga kopior av dem, ofta med ett självständigt, om än mindre jämfört med originalen, historiskt och konstnärligt värde.

Galleri med verk

Litteratur

Anteckningar

  1. ↑ "Johann Baptist" är den tyska versionen av konstnärens namn, "Giovanni Battista" är den italienska. I rysk historieskrivning är det första alternativet traditionellt. Se TSB 2nd Edition: http://bse2.ru/book_view.jsp?idn=030289&page=267&format=djvu Arkiverad 5 mars 2016 på Wayback Machine
  2. ↑ Lampi, Johann-Baptiste (far) // Rysk biografisk ordbok  : i 25 volymer. - St Petersburg. - M. , 1896-1918.
  3. ↑ de: Johann Baptist von Lampi

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk