Lissitzky, Lazar Markovich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 16 september 2022; verifiering kräver 1 redigering .
Lazar Lissitzky

Självporträtt (detalj). 1924
Namn vid födseln Lazar Mordukhovich Lissitzky
Födelsedatum 10 november (22), 1890
Födelseort
Dödsdatum 30 december 1941( 1941-12-30 ) [1] [2] [3] […] (51 år)
En plats för döden
Land
Genre suprematism , konstruktivism
Studier
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (han signerade bokgrafik på jiddisch med namnet Leizer (Eliezer) Lissitzky  - אליעזר ליסיצקי [4] [5] , även allmänt känd som El Lissitzky och El Lissitzky [6] ; 10 [22] november 1890 , Pochinok , Smolensk-provinsen , Ryska imperiet [1] - 30 december 1941 [1] [2] [3] […] , Moskva [1] ) - Sovjetisk konstnär och arkitekt .

En av de framstående representanterna för det ryska [7] och judiska [8] [9] [10] [11] [12] avantgardet [13] [14] . Han bidrog till framväxten av suprematism inom arkitekturen.

Biografi

Född i familjen till en hantverkare-entreprenör som tilldelats Dolginovsky- filistinerna [15] , Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lisitsky (1863-1948) [16] och hemmafrun Sarah Leibovna Lisitskaya [17] . Efter att familjen flyttat till Vitebsk , där hans far öppnade en porslinsbutik, gick han på Yudel Pans privata ritskola .

1909 tog han examen från Alexander Real School i Smolensk . Han studerade vid Arkitekturfakulteten vid Högre yrkeshögskolan i Darmstadt , under sina studier arbetade han som murare. 1911-1912 reste han mycket i Frankrike och Italien . 1914 försvarade han sitt diplom med heder i Darmstadt , men på grund av första världskrigets utbrott tvingades han hastigt återvända till sitt hemland (via Schweiz , Italien och Balkan ).

För att engagera sig i professionell verksamhet i Ryssland gick han 1915 in på Riga Polytechnic Institute som en extern student, evakuerad till Moskva under kriget . I Moskva bodde han under denna period på Bolshaya Molchanovka 28, lägenhet 18, och i Starokonyushenny Lane 41, lägenhet 32 ​​[18] . Han tog examen från institutet den 14 april 1918 med titeln ingenjör-arkitekt [19] . Diplomet som utfärdades till Lissitzky den 30 maj samma år förvaras fortfarande i Rysslands statsarkiv [20] .

1916-1917 arbetade han som assistent i Velikovskys arkitektbyrå , då med Roman Klein . Sedan 1916 deltog han i det judiska sällskapet för konstens uppmuntran, inklusive i kollektiva utställningar av sällskapet 1917 och 1918 i Moskva och 1920 i Kiev . Sedan, 1917, började han illustrera böcker publicerade på jiddisch , inklusive moderna judiska författare och verk för barn [21] . Med hjälp av traditionella judiska folksymboler skapade han ett frimärke för Kievs förlag "Yidisher Folks-Farlag" ( Judiska folkets förlag ), med vilket han undertecknade ett kontrakt den 22 april 1919 för att illustrera 11 böcker för barn. [17] [22]

Under samma period (1916) deltog han i etnografiska resor till ett antal städer och städer i den vitryska Dnepr-regionen och Litauen för att identifiera och fixa judiska antikens monument; [23] Resultatet av denna resa var reproduktionerna av väggmålningarna av Mogilev - synagogan vid Shkolishche som publicerades av honom 1923 i Berlin och den åtföljande artikeln på jiddisch "װעגן דער מאלעװער שול: זכרונות" ( Memoirs of the Mogilev synagogue , den  endast teoretiska ) [4 ] [25] [26]

1918, i Kiev , blev han en av grundarna av Kultur-ligan ( jiddisch : League of Culture ), en avantgardistisk konstnärlig och litterär förening som syftade till att skapa en ny judisk nationell konst. [27] [28] [29] År 1919, på inbjudan av Marc Chagall , flyttade han till Vitebsk , där han undervisade på Folkets konstskola (1919-1920).

1917-1919 ägnade han sig åt att illustrera verk av modern judisk litteratur och särskilt barnpoesi på jiddisch , och blev en av grundarna till avantgardestilen inom judiska bokillustrationer. [30] [31] [32] I motsats till Chagall, som drogs mot traditionell judisk konst, sedan 1920, under påverkan av Malevich, vände sig Lissitzky till suprematismen. Det är i denna anda som senare bokillustrationer från början av 1920-talet gjordes, till exempel till böckerna från Proun-perioden "אַרבעה תישים" (se fotografi , 1922), "Shiefs-map" (1922, se fotografi ), " ייִנגל-צינגל- כוואט" (verser av Mani Leib, 1918-1922), Rabbi (1922) och andra. [33] Lissitzkys sista aktiva arbete inom judisk bokgrafik (1922-1923) går tillbaka till Lissitzkys Berlinperiod. [34] Efter att ha återvänt till Sovjetunionen vände sig Lissitzky inte längre till bokgrafik, inklusive judisk.

1919-1921 var han en av de aktiva gestalterna i Vitebsk UNOVIS under ledning av K. Malevich . Här skapar Lissitzky sina PROUNs  - axonometriska bilder av geometriska kroppar av olika former i balans, antingen vilande på en solid grund, eller så att säga svävande i yttre rymden. Lissitzky är lärare för Lazar Khidekel , som, efter att Lissitzky lämnade Vitebsk , ledde UNOVIS arkitektstudio, där en historisk övergång från tvådimensionell suprematism till tredimensionell suprematism ägde rum, det vill säga grunden för ny arkitektur och design av 1900-talet formulerades.

Sedan 1920 uppträdde han under det konstnärliga namnet "El Lissitzky". Han undervisade vid Moskva VKHUTEMAS (1921) och VKHUTEIN (sedan 1926); 1920 gick han med i GINHUK .

I Lissitzkys verkstad avslutades projektet "Lenins tribun" (1920-1924). 1923 färdigställde han skisser till en orealiserad produktion av operan Seger över solen.

1921-1925 bodde han i Tyskland och Schweiz; gick med i den holländska gruppen " Style ".

Han var medlem i Association of Modern Architects (OSA) [35] .

Lissitzkys arkitektoniska verksamhet bestod i synnerhet av att lösa problemen med vertikal zonindelning av stadsutveckling (projekt av "horisontella skyskrapor" för Moskva, 1923-1925).

1927, under ledning av El Lissitzky, hölls All-Union Printing Exhibition i Moskva. Ett av syftena med evenemanget var "att presentera för observatören ... de vägar och stadier som mänskligheten passerat ... inom området för att överföra tankar till varandra genom olika symboliska och grafiska tecken." Utställningens design utvecklades också av Lissitzky [36] .

1927 skapade han "Abstraktionskabinettet" för museet i Hannover. Samtidigt introducerade han termen "Fotografi" [37] .

I maj 1928 hölls pressutställningen i Köln , där den sovjetiska paviljongen baserad på skisser av Lissitzky presenterades. Det var ett storskaligt projekt med installationer, montrar, kinetiska föremål och en fotomontagefris [ 37] .

1930-1932, enligt El Lissitzkys projekt, byggdes ett tryckeri för tidningen Ogonyok, 55°46′38″ s. sh. 37°36′39″ E e. (husnummer 17 på 1:a Samotechny Lane). [38] Lissitzkys tryckeri är anmärkningsvärt för sin överraskande kombination av enorma fyrkantiga och små runda fönster. Byggnaden i plan ser ut som en skiss av Lissitzkys "horisontella skyskrapa".

Lissitzky gjorde flera propagandaaffischer i Suprematismens anda , till exempel " Slå de vita med en röd kil!" "(1920); designade konvertibla och inbyggda möbler 1928-1929. Han skapade nya principer för utställningsexponering och uppfattade den som en integrerad organism. Ett utmärkt exempel på detta är All-Union Printing Exhibition i Moskva (1927).

Han var intresserad av fotografi, i synnerhet fotomontage . En av de bästa bilderna av detta område är en affisch för den ryska utställningen i Zürich (1929), där en cyklopisk bild av två huvuden, sammanslagna till en enda helhet, reser sig över generaliserade arkitektoniska strukturer.

1937 publicerades El Lissitzkys fotomontage, tillägnat antagandet av Stalinkonstitutionen, det var en "populär" tematisk cykel av fyra nummer av Sovjetunionen i tidskriften Construction , som forskaren Ulrich Schmid kallade en illustrerad bok, i samma år konstnärens fotomontage ”Unga jämför den gamla grundlagen med den nya .

Han dog i tuberkulos i december 1941. Hans sista verk var affischen "Let's have more tanks." Han begravdes på Donskoy-kyrkogården i Moskva.

Familj

Galleri

Minne

Se även

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Lissitzky Lazar Markovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ 1 2 El Lissitzky // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 El Lissitzky // Kunstindeks Danmark  (Dat.)
  4. ↑ Arnold J. Band, i modern judisk litteratur . Hämtad 20 februari 2009. Arkiverad från originalet 30 mars 2009.
  5. ↑ Se illustrationer här Arkiverad 13 oktober 2016 på Wayback Machine
  6. ↑ Ny typografi  - Namnet El (en förkortning av namnet Eliezer) i många livstidsutgåvor av konstnären avtar: Vladimir Majakovskij. För röst. Typografi av El Lissitzky. Berlin-Moskva: Gosizdat RSFSR, 1923; Ilja Ehrenburg. Sex berättelser om lätta slut. Per. och illustrationer av El Lissitzky. Berlin: Helikon, 1922.
  7. ↑ http://www.staratel.com/pictures/ruspaint/360.htm Arkiverad 28 juli 2014 på Wayback Machine El Lissitzky. Rysk målning.
  8. ↑ ArtFacts . Hämtad 23 september 2008. Arkiverad från originalet 29 oktober 2008.
  9. ↑ Igor Dukhan, Space and Body in Jewish Avant-garde Art: El Lissitzky kontra Chaim Soutine, konferens för British Association of Jewish Studies, 11-13 juli 2007 vid UCL
  10. ↑ Christina Lodder. Konst och identitet: El Lissitzky och det judiska avantgardet i Berlin, ibid .
  11. ↑ Ryska revolutioner: Generationer av ryska judiska avantgardekonstnärer, Singer Gallery Catalogue. Mizel Center for Arts and Culture: Denver ( CO ), 2002.
  12. ↑ Soviet Culture League . Hämtad 20 februari 2009. Arkiverad från originalet 16 juni 2010.
  13. ↑ Judisk konst (bok) . Hämtad 23 september 2008. Arkiverad från originalet 29 oktober 2008.
  14. ↑ Yudovin - artikel från Electronic Jewish Encyclopedia
  15. ↑ Farfar, Zalman Khaimovich Lissitzky (1842–?), bodde i staden Dolginovo , Vileika-distriktet, Vilna-provinsen .
  16. ↑ I Uppslagsboken Hela Ryssland för 1911 anges fadern som ägare till en porslinsbutik i Vitebsk.
  17. ↑ 1 2 Introduktion till El Lissitzky . Hämtad 13 november 2009. Arkiverad från originalet 8 september 2008.
  18. ↑ Personal vid Riga Polytechnic Institute för 1915/1916 och 1916/17. S. 34, 24.
  19. ↑ Rigas Politehnikums: 1862.-1919. g.: Album Academicum (1912.-1919. g.). Riga, 1938. L. 203.
  20. ↑ GARF. F. A2306, op. 18, d. 186.
  21. ↑ Moishe Broderzon "Prague Legend" Arkiverad 4 januari 2015 på Wayback Machine : Dikter av Moshe Broderzon .
  22. ↑ E. R. Kotlyar, Shtetl-bilder i verk av konstnärer från Culture League. . Hämtad 13 november 2009. Arkiverad från originalet 30 juli 2013.
  23. ↑ A. Litin, Synagoga vid skolan . Hämtad 12 november 2009. Arkiverad från originalet 11 september 2008.
  24. ↑ "Milgroim" - Jiddisch konst- och litteraturtidskrift, Berlin, 1923 . Hämtad 12 november 2009. Arkiverad från originalet 4 januari 2015.
  25. ↑ G. Kazovsky, Shtetl i verk av judiska konstnärer mellan de två världskrigen . Hämtad 12 november 2009. Arkiverad från originalet 3 juni 2009.
  26. ↑ Kantsedikas, Z. Yarygina, El Lissitzky. Livets film. 1890-1941
  27. ↑ Cultural League: 1910-1920-talens konstnärliga avantgarde. . Hämtad 20 februari 2009. Arkiverad från originalet 30 mars 2009.
  28. ↑ Konstnärer i Culture League . Hämtad 20 februari 2009. Arkiverad från originalet 16 juni 2010.
  29. ↑ Judiska konstnärer i Vitebsk (otillgänglig länk) . Hämtad 12 juli 2014. Arkiverad från originalet 18 maj 2018. 
  30. ↑ Claire Le Foll, Kiev Cultural League och Vitebsk Art School: Two Approaches to the Problem of Jewish Art and National Identity (otillgänglig länk) . Hämtad 12 november 2009. Arkiverad från originalet 2 oktober 2019. 
  31. ↑ Leonid Katsis, Vitebsk Unovis ideologi, Jerusalemtemplet och Talmud (Squares av K. S. Malevich och El-Lissitzky) . Hämtad 19 juli 2014. Arkiverad från originalet 23 november 2015.
  32. ↑ El Lissitzky . Hämtad 23 november 2015. Arkiverad från originalet 23 november 2015.
  33. ↑ Perloff, Nancy et al. (2005). Design av El Lissitzky. Getty Research Institute. . Hämtad 11 november 2009. Arkiverad från originalet 13 juli 2010.
  34. ↑ Bokillustrationer av Lissitzky
  35. ↑ RYSSLAND HÖGT. Historia om höghusbyggande i Ryssland. - Jekaterinburg: TATLIN, 2014. - S. 180. - ISBN 978-5-000750-31-5 .
  36. ↑ E. Tar. Sovjetisk konst mellan Trotskij och Stalin. - Moskva: Moscow Museum of Modern Art, 2008. - S. 15. - 300 s.
  37. ↑ 1 2 E. Tar. Sovjetisk konst mellan Trotskij och Stalin. - Moskva: Moscow Museum of Modern Art, 2008. - S. 17. - 300 sid.
  38. ↑ B-Spark - På de brinnande spåren . Tillträdesdatum: 7 maj 2010. Arkiverad från originalet 21 oktober 2010.
  39. ↑ Konstitutionen som teknik (retoriska och genredrag i de grundläggande lagarna i Sovjetunionen och Ryssland) Arkivexemplar av 26 oktober 2013 på Wayback Machine " UFO " 2009, nr 100, Ulrich Schmid.
  40. ↑ Tittar på Le Corbusier/Lissitzky . Åtkomstdatum: 14 mars 2020. Arkiverad från originalet den 27 mars 2008.
  41. ↑ Sophies testamente
  42. ↑ El Lissitzky-utställningen . Hämtad 4 januari 2015. Arkiverad från originalet 16 september 2017.
  43. ↑ Boris Lissitzky, son till El Lissitzky Arkivexemplar daterad 21 januari 2018 på Wayback Machine : Boris Lissitzky var en kameraman på filmen "Vera och Fedor" (1974), arbetade i en nyhetsstudio.
  44. ↑ I St. Petersburg valdes det arkitektoniska utseendet på SKA Arena . RBC Petersburg (1 juni 2021). Hämtad 10 juni 2021. Arkiverad från originalet 10 juni 2021.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk