Patchwork , patchworkteknik, patchworkmosaik, textilmosaik (även patchwork , från engelska patchwork - ”patchwork product”) är en typ av handarbete där en hel produkt enligt mosaikprincipen sys av tygbitar (patchwork) . Under arbetets gång skapas en duk med ett nytt färgschema, mönster och ibland textur. Moderna mästare utför också volymetrisk-spatiala kompositioner med lapptäckstekniken. Alla sömmar i ett lapptäckstyg sitter på avigsidan. Patchworkteknik har länge använts i Ryssland, särskilt för tillverkning av quiltade produkter ( patchwork quilts ) och andra produkter.
Att montera en trasa från lappar, applikationer från tyg, quiltade produkter har länge funnits oberoende av varandra bland många människor i världen. Förmodligen, varhelst en person arbetade med tyg, blev det nödvändigt att använda snitt och snitt, och lapptäcken dök upp i en eller annan form [1] . En egyptisk prydnad är känd, skapad av bitar av gasellskinn omkring 980 f.Kr. t.ex. på ett av museerna i Tokyo ställs en kostym som sys ungefär samtidigt med lapptäcksdekorationer ut. 1920 hittades en matta i Tusen Buddhas grotta , samlad runt 900-talet från många pilgrimskläder.
På 1500-talet började färgglada tyger av olika mönster gjorda av indisk bomull anlända till England . Ett täcke dekorerat med broderier eller en klack ansågs vara en fashionabel dekoration för heminredningen. Patchwork dök upp som ett resultat av en brist på chintz, som uppstod på grund av ett förbud mot försäljning av indiska tyger i England 1712. Således avsåg regeringen att bevara inhemska fabriker, som producerade ylle- och sidentyger. Chintz smugglades in i England och priset sköt i höjden. De rester som blev kvar efter klippningen av chintzkläder slängdes inte utan användes för att skapa andra produkter. Stora fragment dekorerades med ylle- eller linnetyger med applikationsteknik. De minsta resterna syddes ihop och bildade en enda duk.
Quiltat tyg kom till den nya världen tillsammans med nybyggarna på 1620-talet. På grund av bristen på tyger lagades täcken med rester av gamla kläder. En ytterligare brist på tyger befäste traditionen att tillverka quiltade produkter av flikar (quilt). De blev mer komplicerade med tiden, varje hantverkare försökte skapa ett täcke med sitt eget speciella mönster och färgkombination. Vanligtvis sydde amerikanska hemmafruar den övre delen av täcket på vintern. På våren samlades alla grannar för att sy täcket, på kvällarna, efter jobbet, anslöt sig män [2] . Nästan alla amerikanska täcken gjorda före 1750 är gjorda med lapptäcketeknik. Med tiden har traditionella block av lapptäcksmönster bildats. Namnen på många av dem är förknippade med verkligheten i vardagen ("Saw Tooth", "Bear Paw", "Darning Basket"); området där detta mönster uppfanns ("Star of Ohio and Texas"); associationer till berättelser från Bibeln (" Jakobs stege ") [3] . Senare (fram till 1850) blev applikationen populär. Väldigt få gamla lapptäcken har överlevt, eftersom de var vardagliga föremål medan applikationsquilt var reserverade för speciella tillfällen.
På världsutställningen 1876 i Philadelphia ställdes engelska verk ut i en ny teknik: crazy ( engelsk crazy , crazy, även känd som Spiral, Carousel, Rose) gjorda av sidentyger , kompletterade med broderi. Den galna tekniken gjorde det möjligt att skapa kompositioner från rester av lyxiga tyger ( brokad , sammet , siden) av vilken form, färg och mönster som helst, insamlade godtyckligt. Sömmarna som förbinder flikarna var dekorerade med en mängd olika broderier, själva produkterna kunde kompletteras med applikationer och mönster på tyget. En ny typ av handarbete beskrevs 1879 av den illustrerade tidskriften Peterson. Denna riktning i lapptäcke kallades "broderat täcke" eller "japanskt siden" (på grund av den utbredda användningen av orientaliska motiv). Produkterna var endast avsedda för dekoration, eftersom lapparna fästes med ett litet antal sömmar utan sömmar, kanterna var dekorerade med fransar, tofsar, pompoms, spetsar och fodret krympte, vilket inte gjorde att de kunde tvättas. Mer utilitaristiska saker skapades i religiösa handarbetskretsar, där praktiska material lades till den galna stilen: ylle- och bomullstyger. Den nya tekniken har gett upphov till en hel trend inom amerikansk handel, och erbjuder färdiga kit, broderidesigner och handmålade block av siden för att göra patchwork till alla. På 1910-talet var crazys popularitet på väg att avta, vilket gav plats för de vanliga typerna av lapptäcke. Modetrender berörde inte vissa religiösa samfund som förblev trogna sömnadstekniker som utvecklats under åren: endast traditionella mönster och monokroma tyger används idag av quiltmästare från amish- och mennonitiska sekterna [3] .
På 1970-talet återuppstod intresset för patchwork i USA. Quiltklubbar har blivit populära, specialiserade butiker erbjuder köparen allt nödvändigt material för denna typ av konst och hantverk, ett brett utbud av tematiska böcker och tidskrifter. År 1971 skapade Yves Saint Laurent en modell dekorerad med lapptäcke, förutseende en ny trend inom mode - en vurm för folkromantik [4] .
I Rus har en sparsam attityd till tyg länge varit utbredd, både tillverkad hemma (fram till 1700-talet användes hemspunnet linne främst i landet) och inköpt. " Domostroy " innehåller detaljerade instruktioner för att klippa en klänning, sortera och spara rester och reparera färdiga kläder [5] . Det är känt att på 1600-talet, bland de gamla troende , användes lapptäcksmattor, kallade "tjänare". Designen av dessa mattor avbildade symboliskt nio änglar ranger [1] .
Lappsömnad blev utbredd under andra hälften av 1800-talet med tillkomsten av utländsk calico till försäljning. Till skillnad från hemspunnen tyger, som var cirka 40 cm breda, hade fabrikstillverkade tyger en bredd på 75-80 cm, och vid skärning av kläder bildades ett stort antal rester av dem. Applikationen dök upp senare: eftersom engelska kalikos var dyra i Ryssland ansågs det olämpligt att täcka ett tyg med ett annat. Patchwork nådde sin höjdpunkt i slutet av seklet, när tillverkningen av billiga bomullstryckta tyger lanserades och symaskiner dök upp . I grund och botten hade saker (mestadels lapptäcken) skapade i bondemiljön en uteslutande praktisk funktion - de skyddade från kylan. De var huvudsakligen gjorda av rester av slitna kläder, de var oregelbundna i formen och kopplade ihop slumpmässigt. Men parallellt fanns det en tradition att sy filtar till bröllopet och födseln av ett barn. Dessa produkter kombinerade utilitaristiska och dekorativa funktioner. Klaffens form (rand, kvadrat, triangel) bestämdes av formen på utfallet som bildades när man skär en rak rysk kostym. I slutet av 1800-talet - början av 1900-talet ersatte lapptäcken i folkdräkt spetsar, broderier och vävda element som var komplexa i utförandet [6] . Lokalbefolkningens konstnärliga preferenser har alltid introducerats i metoderna för att montera duken, färgschemat för produkterna. Originaltekniker för omfattande lapptäcken skapades: "lyapakami" (eller "lyapachikha": råa flerfärgade ränder sydda på basen, namnet på Kargopol- bröllopsfiltarna vävda av små lappar [6] ), "hörn" (tyget var vikta i vinkel och anpassade till basen), "makhrami", "rozans" ("runda stockar" eller utanför Ryssland - "jojo" - fyrkantiga eller runda fläckar drogs ihop längs en tråckling som gjordes runt omkretsen, resulterande tredimensionella detaljer syddes på basen i ett lager eller lades ovanpå varandra). Tillsammans med mattor från hörnen var det vanliga mattor av flätade snören vävda av tvinnat tyg, som lades ut i en cirkel och syddes [7] .
Traditionellt ryskt lapptäcke kännetecknas av manuell montering utan användning av en bas, överlappande lappar och användning av delar av olika storlekar [8] .
I början av 1900-talet uppmärksammades lapptäcken tillsammans med collage av avantgarde och futuristiska konstnärer som letade efter nya uttrycksmedel [9] . Efter den socialistiska oktoberrevolutionen ingick inte denna typ av sömnad i listan över typer av konst och hantverk som stöds av staten. Senare blev lapptäcke ett tecken på fattigdom, en påminnelse om de perioder av krig och förödelse som sovjetlandet upplevde [10] . Intresset för denna typ av konst och hantverk återupplivades på 1990-talet, och studien började samtidigt. Det har blivit inte bara en vanlig hobby, utan också en självständig genre av dekorativ konst.
I Ryssland hålls vartannat år (sedan 1997) festivalen "Patchwork Mosaic of Russia", där mästarnas verk demonstreras [11] . Också i Suzdal hålls den internationella festivalen för lapptäcke "Soul of Russia" [12] . Sedan 1997 har All-Ukrainian Patchwork Festival hållits i Ukraina [13] .
Ett av de svåraste ögonblicken i lapptäckstekniken är att uppnå ett harmoniskt, balanserat färgschema för verket. För att övervinna denna svårighet använder vissa nybörjare färghjulet . För närvarande finns det specialiserade datorprogram som låter dig beräkna räckvidden för den framtida produkten.
Sax med vassa långa ändar används för att klippa tyget, små saxar används för att slita sömmarna. Tyget kan också skäras med en hjulskärare på ett speciellt foder (matta) med markeringar.
Vid sömnad på maskin utan tråckling används enstavsstift. De mest lämpliga för detta ändamål är mycket tunna flexibla stift med ett öga i form av en slinga. Andra typer av stift (med plastkulor istället för en ögla, säkerhetsnålar) är bekväma för den slutliga monteringen av produkten.
En universell linjal med tryckta linjer, storlekar och märken för att göra olika vinklar gör det möjligt att klippa tyg utan förberedda mallar.
De mest använda tygerna i lapptäcken är bomull. Bilar är lätta att skära, glider inte när du syr, håller handlagda veck och är idealiska för nybörjare. Nackdelarna med bomullstyger är att de tappar och krymper under tvätt. Linne är lätt att sy, krymper mindre, är slitstarkt och är ett populärt material för foder eller bakgrunder. Linnetyger skrynklas kraftigt och är svåra att stryka. Siden ser, på grund av sin delikata konsistens, naturliga lyster och ljusstyrka i färger, mycket fördelaktigt ut i produkter. Den krymper dock kraftigt när den tvättas och utsätts för höga temperaturer, den är svår att klippa och sy, snittens kanter smulas sönder. Ull används sällan vid montering av ett lapptäcketyg, men det har ett antal fördelar: hygroskopiskt , varmt tyg är lämpligt för att göra överkast, kuddar, kläder. Kanterna på tjocka ylletyger smulas inte, ullprodukter håller formen perfekt. Ullbitar kan sammanfogas ände i ände med hjälp av en maskingjord sicksacksöm. Konstgjorda och blandade tyger ser eleganta ut, de skrynklar inte och tvättar sig bra, men de kan samla fukt. Viskostyger är svåra att sy: på grund av den rörliga strukturen glider tyget, dessutom skrynklar det mycket och krymper vid tvätt, viskos måste stärkas . Tyger (bomull, siden, linne), målade eller handfärgade, ser intressanta ut i produkter.
Om produkten är tänkt att användas i vardagen är det nödvändigt att dekontaminera tyget - blöta det (tvätt utan att använda tvättmedel) och sedan torka och stryka. Om sömnaden endast kommer att göras av nytt tyg och det är tänkt att förvaras på en plats skyddad från damm (till exempel under glas), kan dekatring utelämnas, vilket behåller fabriksimpregneringen och färgernas ursprungliga ljusstyrka. Före arbetet, för att undvika förvrängning av tyger, skärs alla kanter av . Det rekommenderas inte att riva tyget, detta kommer att leda till att kanterna rivs upp i den färdiga produkten, eftersom de inre sömmarna inte är överkastade under lapptäcken.
Nyckeln till framgång med att montera ett lapptäckstyg är den höga precisionen i snittet. Skärning utförs med mallar, som är de enklaste geometriska formerna, gjorda av kartong med markerade skär- och sömlinjer eller genomskinlig plast: de låter dig se mönstret. Till försäljning finns metallmallar för lapptäcke med slitsar för markering av sömmar. Från 5 mm (bomullstyger) till 1 eller fler centimeter (tyger som lätt smulas sönder) läggs till sömmarna. När du lägger ut mallarna på tyget beaktas riktningen för den delade tråden. För fyrkantiga delar bör andelen sammanfalla med en av sidorna, för trianglar, hexagoner - vara vinkelrät mot basen.
Monteringen av tyget i patchwork går från små delar till större. Med sekventiell slipning av delar skapas block av mönster, från vilka produkten sys. Patchwork kan monteras för hand eller maskinellt . För manuell montering markeras en del på avigsidan av tyget med hjälp av en mall, två delar, vikta med rätsidorna i linje med markeringslinjerna, sopas eller kapas av med nålar och sys med en liten tråckelsöm [ K 1] . Tråden är snyggt fixerad i början och slutet av sömlinjen. När du syr en söm på en symaskin, efter att två delar har sytts, utan att skära av tråden, fortsätter de till anslutningen av efterföljande par av delar (den så kallade sömnaden med en "flagga", "kedja"). När sömnaden är klar skärs trådarna i den resulterande kedjan. En annan typ av montering - manuell, med tyg sträckt över en kartongmall, används för block av typen "Mormors trädgård". På ämnen gjorda av kartong (hexagoner används vid montering av "Farmors trädgård"), sträcks lappar och fästs med flera stygn, skärs ut med hänsyn till sömsmån. Filtar med tyg viks med rätsidan inåt och sys för hand med blindsöm.
Ett av de enklaste och snabbaste sätten att sätta ihop ett tyg är att sy i ränder. Remsor av tyg skärs ut längs den delade tråden med hjälp av en mall och fästs sekventiellt på basen. Som bas används bomulls- eller linnetyg, papper (borttaget efter sömnad), non- woven tyg . För att undvika att duken snedvrids sys remsorna ihop, varje gång de ändrar riktning (till exempel den första och andra - uppifrån och ner, den andra och tredje - från botten till toppen och så vidare). Sömsmåner stryks om möjligt till den mörkare sidan av tyget. Att pressa sömmarna i en riktning ger styrka till produkten. Bargello- tekniken bygger på att sammanfoga banan i remsor : de sydda remsorna skärs i tvärriktningen och sätts sedan ihop till en bana med en förskjutning. Denna teknik, när man använder harmoniskt utvalda tyger av olika nyanser av samma färg, skuggade av kontrasterande, skapar effekten av en mjuk övergång, "sträckning" eller "rullning ut" av färg.
För att underlätta och påskynda monteringsprocessen produceras icke-vidhäftande mellanfoder för patchwork med ett markerat rutnät av geometriska former (fyrkanter eller trianglar).
När man monterar block med rundade delar (“Vigselring”, “Way of the Drunkard”, “Time and Energy”) på de anslutna delarna, plockas kanterna upp, mittpunkterna bestäms och flisas av, deras hörn kombineras. Delen med en skåra är noggrant monterad och fäst vid delen med ett konvext snitt. När du syr på en maskin finns en bit med ett konvext snitt ovanpå.
Vid montering av "Stained Glass" sys fragment av lapptäckstyg ände till ände, sömmarna maskeras med fläta, band, smala tygremsor. I den klassiska versionen av denna montering är figurernas konturer inramade med ett material som står i kontrast till huvudbilden.