Signorelli, Luca

Luca Signorelli
ital.  Luca Signorelli

Självporträtt (bakom Signorelli - Fra Angelico )
Namn vid födseln ital.  Luca Signorelli
Födelsedatum 1450( 1450 )
Födelseort Cortona
Dödsdatum 16 oktober 1523( 1523-10-16 )
En plats för döden Cortona
Medborgarskap  Italien
Studier Piero della Francesca
Beskyddare Lorenzo Medici , Federigo da Montefeltro
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Luca Signorelli ( italienska:  Luca Signorelli ; 1450, Cortona  - 16 oktober 1523 , Cortona) var en italiensk målare från den umbriska skolans sena renässans . Hans riktiga namn är Luca d'Egidio di Ventura .

Biografi

Född och död i Cortona (Toscana), i samband med vilket konstnären i vissa källor kallas Luca från Cortona . Han var den ende sonen till Gilio (eller Egidio) di Luca di Angelo di maestro Ventura (Gilio, o Egidio, di Luca di Angelo di maestro Ventura) och Bartolomei di Domenico di Schiffo. Hans far och hans förfäder har varit konstnärer i Cortona i generationer [1] .

Luca Signorelli studerade i Arezzo i Piero della Francescas studio , vilket Luca Pacioli och senare Giorgio Vasari vittnade om . Han upplevde också inflytandet från Antonio Pollaiolo i egenskaperna hos överföringen av mänsklig anatomi och figurernas rörelser. Han arbetade i många städer i centrala Italien, vid Lorenzo Medicis domstolar i Florens och Federigo da Montefeltro i Urbino . Omkring 1470 gifte han sig med Gallicia di Piero Carnesecchi, med vilken han fick fyra barn: Antonio, Felicia, Tommaso och Gabriella.

Under sitt liv var Signorelli aktiv i Cortonas administration. Den 6 september 1479 valdes han in i rådet för arton (Consiglio dei Diciotto), och sedan dess har han haft ämbetet som Prior tolv gånger mellan 1480 och 1523, tio gånger till artonrådet och tolv gånger till generalen. Råd. År 1512 utsågs han till Cortonas ambassadör i Florens [2] .

Luca arbetade i Marche , nära Urbino , som vid den tiden var ett av de viktiga centra för konstnärligt liv. Mellan 1477 och 1480 gick Signorelli till Loreto , där han målade sakristian i helgedomen för det heliga huset (Santa Casa) [3] . 1481 - 1482 deltog Signorelli i väggmålningarna av Sixtinska kapellet i Vatikanen (först som assistent till Perugino ), och skrev tillsammans med Bartolomeo della Gatta fresken "Moses död och testamente". I Sixtinska kapellet arbetade Signorelli samtidigt som Perugino , vars inflytande konsthistoriker noterar i Signorellis fresker, gjorde för helgedomen i Loreto, samt i St Onuphrius altare (Pala di Sant'Onofrio) för katedralen av Perugia (1484). Signorelli besökte ofta Florens , 1490 målade han för Lorenzo den magnifika målningen "The Education of Pan" (målningen dog i Berlin under andra världskriget) och tondon "Madonna och barn" ( Uffizi ).

i Citta di Castello ( Umbrien ) arbetade och levde konstnären, som blev hedersmedborgare i staden 1488, under de sista åren av 1400-talet. År 1497 blev han inbjuden att måla klosterklostret Monte Oliveto Maggiore , nära Asciano (Toscana), av abboten och generalen av Olivet -orden, Fra Domenico Airoldi. Målningarnas tema: "Berättelsen om St. Benedictus." Signorelli lyckades måla norra sidan med åtta lunetter innan han lämnade arbetet för att ägna sig åt det viktigaste uppdraget i Orvieto . Sedan 1505 färdigställde Sodoma väggmålningarna [4] . Den 5 april 1499 undertecknade Signorelli ett kontrakt för att slutföra valvet av "Nya kapellet" ( italienska  Cappella Nuova , senare känt som kapellet Madonna di San Brizio) i Orvieto-katedralen , påbörjat av Fra Beato Angelico och hans assistenter ( inklusive Benozzo Gozzoli ) 1447 .

Konstnären tillbringade de sista åren av sitt liv i sin hemstad och ledde sin egen verkstad med ett stort antal studenter.

Skapande. Fresker i kapellet i Madonna di San Brizio

Luca Signorelli är mest känd för sina imponerande fresker i kapellet i Madonna di San Brizio i Orvieto-katedralen , som kännetecknas av "religiöst djup och dramatik, kombinerat med naturalism i skildringen av enskilda figurer" [5] . Kapellets fresker - en av de enastående cyklerna på temat Apokalypsen  - speglar särdragen i den komplexa övergången från högrenässansens estetik till 1500-talets kalla och sekundära manérism . Icke desto mindre, enligt källor, inspirerades Michelangelo av detta verk när han skapade sin " Sista dom " i Sixtinska kapellet i Vatikanen .

Det nya kapellet ( italienska  Cappella Nuova ), eller Madonna di San Brizios kapell, utgör den södra delen av katedralens tvärskepp . Kapellet byggdes om 1408-1444. Smidesportar skiljer den från resten av katedralen. År 1622 tillägnades kapellet Saint Brizio, en av de första biskoparna i Spoleto och Foligno, som döpte invånarna i Orvieto. Legenden säger att han lämnade dem en altartavla av Madonnan (Madonna della Tavola): Madonna tronade med barn och änglar. Denna målning målades av en anonym konstnär från det sena 1200-talet från Orvieto.

Utsmyckningen av kapellet med fresker 1447 startades av Fra Beato Angelico och Benozzo Gozzoli med kompositioner: "Kristus före Pilatus" och "Änglar och profeter". 1499-1504 slutfördes detta arbete av Luca Signorelli. I det nedre vänstra hörnet av fresken på östra väggen avbildade han sig själv bredvid Fra Angelico .

1499 lade Signorelli till scener med en kör av apostlar, kyrkolärare, martyrer, jungfrur och patriarker. Domkyrkans förvaltare gillade hans arbete, och han fick i uppdrag att måla fresker i de fyra stora lunetterna på kapellets väggar. Arbetet började 1500 och slutfördes 1503 (det blev ett uppehåll 1502 på grund av brist på medel.) Dessa fresker i kapellet anses vara Signorellis mest komplexa och imponerande verk. Cykeln av fresker om apokalypsen och den sista domen börjar med Antikrists predikan, fortsätter med stormiga episoder av sammansättningen av apokalypsen, och följer sedan uppståndelsen i köttet. Den fjärde scenen är en skrämmande skildring av "The Damned in Hell". På väggen bakom altaret avbildade Signorelli till vänster "De utvalda som går till paradiset", och till höger "De onda som förföljs till helvetet".

Freskerna skapade av Signorelli gör ett märkligt och oväntat intryck. De skrivna på en relativt sent tidpunkt visar krisen för högrenässansens bildmetoder, skapad årtionden tidigare av de stora florentinska och romerska konstnärerna. Giorgio Vasari noterade i sina "Biografier": "Luca Signorelli, en utmärkt målare, om vilken vi nu måste säga i en tillfällig ordning, ansågs mycket berömd i Italien på sin tid, och hans verk värderades som ingen annan, i någon det fanns en tid, för i sina pittoreska verk angav han ett sätt att avbilda den nakna kroppen så väl, med sådan konst och med lösningen av sådana svårigheter, att den tycks vara levande ” [6] . M. Dvorak skrev om detta verk av Signorelli:

”Han var elev till Piero della Francesca, men han var sin lärares raka motsats: han kännetecknades av en dragning till passionerad dramatisering av det förkroppsligade, och inte till reflektion och sökande ... Signorellis fresker liknar i viss mån de stora väggmålningar från XIV-talet i Campo Santo i Pisa, även om de inte når sin kraft och övertalningsförmåga. Det är stora idealkompositioner där det himmelska och det jordiska, det naturliga och det övernaturliga, det begränsade i tiden och det oförgängliga, det ändliga och det oändliga kombineras i en episk prestation och bildliga visioner. Medan i fresker under senmedeltiden och den tidiga renässansen uttrycktes irrationalitet ... i figurernas generalisering och typiska karaktär - tack vare vilken kompositionen och figurerna kombineras i en storslagen och holistisk inverkan - har Signorelli disharmoni, och i en dubbel mening. Först av allt, i skildringen av hjältarna i denna sista mänsklighetens tragedi. När de väl jämfördes med illustrationer i en anatomisk atlas... Ett brett begrepp motsäger en naturalistiskt illustrativ karaktär... Hur slående vi än är med mångfalden och virtuositeten i överföringen av figurer, visar sig idén på det hela taget vara blek och utan fantasi, nästan barnslig, och om du försöker fördjupa dig i det, kommer både figuren och hela den förkroppsligade händelsen att tyckas förvränga verkligheten. En liknande dubbelhet råder i skildringen av rymden... Stelt konturerade, kallt tolkade figurer... ger intrycket av dockor som svävar i luften" [7]

.

Anteckningar

  1. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani - Volym 92 (2018) [1] Arkiverad 21 juni 2022 på Wayback Machine
  2. ↑ Italiensk renässanskonstnärsarkiv // Luca Signorelli [2] Arkiverad 21 juni 2022 på Wayback Machine
  3. ↑ Paolucci A. Luca Signorelli // Pittori del Rinascimento. - Firenze: Scala, 2004. - ISBN 88-8117-099-X
  4. ↑ Paolucci A., 2004. - S. 278
  5. ↑ Vlasov V. G. Signorelli, Luca // Styles in Art. I 3 volymer - St Petersburg: Kolna. T. 3. - Namnordbok, 1997. - S. 322
  6. ↑ Vasari J. Livet för de mest kända målarna, skulptörerna och arkitekterna [3]
  7. ↑ Dvorak M. Italiensk konsts historia under renässansen: i 2 volymer - M .: Konst, 1978. - T. 1. - S. 141-143

Se även


  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk