| Marepe | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Marcos Reis Peixoto |
| Födelsedatum | 1970 |
| Födelseort | staten Bahia , Brasilien |
| Land | |
| Genre | skulptur , video , installation |
| Stil | relationskonst , konceptkonst |
Marepe ( Port.-Br. Marepe , riktigt namn - Marcos Reis Peixoto ( Port.-Br. Marcos Reis Peixoto ); född 1970 [2] [3] [4] […] , Santo António de Jesus , Bahia [5] ) är en brasiliansk konstnär .
Marepe har ställt ut nationellt och internationellt sedan början av 1990 -talet . Till skillnad från de flesta samtida brasilianska konstnärer som har valt Sao Paulo och Rio de Janeiro, bor och arbetar Marepe i sin hemstad. Hans arbete är djupt förknippat med lokala traditioner , seder och material (den nordöstra regionen av Brasilien är till övervägande del befolkad av ättlingar till svarta slavar ). Marepe använder ofta readymades och vardagliga aktiviteter, hans verk är övervuxna med lager av betydelser och associationer. De enkla föremålen i vardagslivet i Brasilien är föremål för de flesta av hans verk och installationer, såsom "The Itinerant Merchants" (1996) eller "Cafezinho Pushcart" (1996).
Begreppet social interaktion , som växte fram i Marepes tidiga installationer, uttrycktes tydligare i efterföljande verk. För The Quiet in the Land: Everyday Life, Contemporary Art och Project Axé (2000) anordnade Marepe en serie workshops med en grupp på tjugofyra barn. Resultatet blev "Go and Return Necessaire " (2000), bestående av några enkla föremål , som pappsandaler och två sockervaddsmaskiner reparerade med hjälp av barn. Maskiner var närvarande i Marepes tidiga arbete som modeller för en oberoende, självförsörjande ekonomi, liksom socker , som har varit Brasiliens främsta lokala produkt sedan kolonialtiden. Den 27 september, dagen för barnens skyddshelgon, producerade Marepe en stor mängd sockervadd, som han band till palmer. I slutet av föreställningen delades godis ut till barn och förbipasserande, och endast fotografier av evenemanget fanns kvar, som senare visades ut som ett separat verk ("Heavenly Sweets of San Antonio", 2001).
År 2002 skapade Marepe en installation på galleriet som återigen vände sig till lokala föremål och traditioner. Det centrala verket i installationen, Cuajú Tree with Cotton Snow (2000), innehöll ett dött träd , typiskt för torra Bayi, täckt med bomull. Det inslagna trädet är en lokal jultradition. Ett annat verk, The Present of Presents (2001), en rad små, noggrant packade lerkuber staplade längs en gallerivägg, hänvisar också till henne.
För Marepe är det en viktig teknik att ändra placeringen av objekt. I Veja Meu Bem (2007) skapad för Tate Modern Turbine Hall, återskapade Marepe atmosfären av en brasiliansk nöjesmässa genom att installera en riktig karusell och lägga till en kaskad av kanderade äpplen tillgängliga för allmänheten som symboler för överflöd och begär. Denna installation , en bit av Brasilien i London , återspeglar ett tidigare projekt där konstnären flyttade en butiksvägg från sin hemstad för Sao Paulo-biennalen. Med överföringen av vardagliga föremål till konstens värld upprepar konstnären Duchamps gest , men extrapolerar den också och fyller den med ny mening.