Mask (foto)

En mask  är en ogenomskinlig eller genomskinlig slutare som används för att begränsa eller förhindra ljus från att komma åt någon del av ramen när man fotograferar, skriver ut eller projicerar en bild [1] . Det används inom fotografi och film som en kombinerad fotograferingsteknik för att kombinera olika bilder, ändra bildförhållandet på bilden eller begränsa synfältet (till exempel för att simulera en vy genom en kikare eller ett nyckelhål) [2] [3] . I de två sista fallen används oftare termen kasheʹ ( franska  Cacher "gömma, obskyra") eller kasheta [4] [1] .

Masken är effektiv för flera exponeringar : den skymmer en del av bilden medan fotografering sker på ett öppet område av emulsionen . Efter att ha spolat tillbaka filmen till början (eller spärr på slutaren när filmen är stilla ), i stället för masken, installeras en motmask (motmask), vars kantform upprepar maskens konfiguration, men den andra delen av ramen som exponeras för första gången är skymd [5] . Under den andra exponeringen kommer ljuset således endast in i de områden av ramen som ursprungligen täcktes av masken. Den mest komplexa varianten är en vandrande mask , vars gränser rör sig i exakt överensstämmelse med förändringar i konturerna av rörliga föremål [6] .

Masken kan användas inte bara under fotografering, utan också för fotoutskrift eller i en stuntbil . Samtidigt kombineras två eller flera bilder från olika negativ på en positiv eller mottyp . Dessutom kan en mask användas för att ändra karaktären på en bild genom att mjuka upp dess kontrast eller skärpa. För att göra detta används en halvtonskopia av bilden tryckt på en genomskinlig film , som läggs ovanpå fotografiskt papper , vilket reglerar ljusets tillgång till dess olika delar [1] .

Historisk bakgrund

Som ett multiexponeringsverktyg har masken funnits sedan fotografiets gryning. Oscar Reilander skapade redan 1856 ett fotomontage "Two Ways of Life", erhållet genom fotoutskrift från 30 negativ [7] [8] . Samtidigt var Henry Peach Robinson och Gustave Legrey engagerade i liknande experiment. Bristen på behovet av ett stort antal positiva kopior i fotografering gör att masker kan användas vid utskrift av foton snarare än vid fotografering. På bio, på grund av begränsningarna av dupliceringsteknik, visade det sig vara mer acceptabel maskering i en filmkamera , vilket kräver ökad noggrannhet i en kameramans arbete . På så sätt kombinerades skådespelarens scen med en bakgrund filmad på annat håll, eller så skapades "tvillingar" på filmduken när skådespelaren pratar med sig själv [9] [10] . År 1898 använde Méliès först gröt på bio och lånade den från fotografiska tekniker [4] . På så sätt kombinerade han bilder tagna på olika platser och vid olika tidpunkter i en bildruta. Till en början täckte gröten ena delen av ramen, medan en viss scen filmades på den andra. Sedan spolades filmen tillbaka till början, och med hjälp av en motkassett täcktes en del av ramen med en redan tagen bild, vilket spelade in ytterligare en scen på oexponerade områden. Som ett resultat kombinerades objekt som var inkompatibla i verkligheten på skärmen. Så det var möjligt att placera skådespelarna på en godtycklig bakgrund eller kombinera dem med en reducerad layout av stora strukturer. På samma sätt utförs ”reproduktionen” av en skådespelare som pratar med sig själv i ramen [11] . I Det stora tågrånet används masken för att matcha postens inredning med bilden av tåget i dörröppningen.

En vidareutveckling av caching var målningstekniken , då man istället för en ogenomskinlig mask installerade en bakgrund ritad på glas framför linsen, som perspektiviskt kombinerades med objekten i fotograferingen [12] . På så sätt var det möjligt att få en kombinerad bildruta i en exponering. Den största nackdelen med tekniken var dock behovet av ett stort skärpedjup , eftersom skillnaden i avstånd från linsen till det mönstrade glaset och till huvudmotivet är mycket stor. Det var möjligt att eliminera problemet med hjälp av efterritningstekniken , som dök upp tack vare de senaste filmkamerorna utrustade med ett motgrepp . Mekanismen ökade dramatiskt noggrannheten vid filmtransport och gjorde det möjligt att utföra flera exponeringar med hög kvalitet. Huvudscenen filmades med den gamla tekniken med en ogenomskinlig mask, och sedan skrevs ett fotografi i storformat ut från den framkallade delen av filmmaterialet. Delar av den som inte täcktes av masken vid tidpunkten för inspelningen målades över med svart bläck och bildade en motmask. I resten av utrymmet målade konstnären den önskade bakgrunden, som filmades på outvecklad film med den andra exponeringen [13] .

Trots alla bekvämligheter med rittekniken hade den två huvudsakliga nackdelar: den ritade bakgrunden kunde bara vara stationär, vilket minskade bildens tillförlitlighet, och gränsen mellan skådespelarens scen och bakgrunden måste passera längs en fast linje, vilket begränsar aktörernas rörelsefrihet. Problemen löstes med tillkomsten av den första tekniken för den vandrande masken, vars roll spelades av en hjälpfilm med en rörlig siluettbild av skådespelarna. Uppfinningen möjliggjordes genom bipackmetoden , där två filmer laddades in i en filmkamera samtidigt. Samtidigt täckte maskmasken delar av ramen som inte bör exponeras för tillfället, vilket säkerställer att skådespelarscenen och bakgrunden är exakt i linje med den rörliga konturen. Den gradvisa förbättringen av filmens kvalitet gjorde det möjligt att applicera masken inte vid tidpunkten för inspelning av originalnegativet , utan vid utskrift av en mellanliggande mottyp med hjälp av en stuntmaskin . Som ett resultat var det möjligt att minimera risken för irreparabelt äktenskap, vilket tvingade dyra scener att spelas om [14] .

Mask i fotografi

Oftast används masken vid kombinerad fotoutskrift , så att du kan kombinera bilder från olika negativ i en gemensam bild. För att göra detta bestäms formatet på den framtida bilden i förväg, och en mask och en motmask är gjorda av ark ogenomskinligt material (till exempel kartong eller svart papper) [15] . Deras gräns bestäms av den projicerade bilden av ett av negativen. Arket skärs ut längs denna linje och efter det börjar de skriva ut. En mask läggs på oexponerat fotografiskt papper, genom vilket det första negativet skrivs ut. Det andra negativet trycks genom en motmask, som placeras på ett ark fotografiskt papper på ett sådant sätt att dess kant sammanfaller med maskens kant. På så sätt kan ett obegränsat antal bilder kombineras på ett ark, men processens komplexitet ökar i proportion till deras antal [16] . Metoden lämpar sig även för att göra fotovinjetter och för att trycka på ramar. På 1800-talet trycktes en bild av himlen in i landskapen med hjälp av en mask, som inte kunde erhållas direkt på grund av bristerna i den spektrala sensibiliseringen av fotografiska emulsioner under dessa år [17] . Men vissa fotokonstnärer tog till användningen av kombinerat fotoutskrift när de skapade flerfigurskompositioner, som Oscar Reilanders "Two Ways of Life" [7] . Jämfört med omtagning av fotoutskrifter monterade på ett vanligt substrat, ger maskutskrift en betydligt högre bildkvalitet, eftersom det eliminerar motskrivning .

Förutom att koppla ihop olika bilder kan masken även användas för att justera exponeringen i vissa delar av bilden [18] . I det här fallet används halvtransparenta masker, överlagrade på rätt ställen på fotopapperet. En sådan mask försvagar ljuset och lyser upp det maskerade området på utskriften, eller gör att du bättre kan skriva ut fragmenten av bilden som inte täcks av den, samtidigt som en normal exponering bibehålls på rätt ställen. Med projektionsutskrift använder fotografer sina händer som en mask och blockerar ljuset från linsen med dem över områden av fotopapper som ska se ljusare ut än resten på bilden. I det här fallet visar sig maskens kant vara oskarp [19] . Om det är nödvändigt att erhålla en skarp kant, pressas en mask gjord av transparent färgad film eller glas tätt mot det fotografiska papperet, och dess kant följer exakt konturerna av det skärmade området. Samma effekt kan uppnås genom att applicera en ogenomskinlig mask över två exponeringar: under en exponering tas masken bort, vilket låter ljus komma in. För att mjuka upp kontrasten i bilden kan en halvtonsmask tryckt på fotografisk film från samma negativ användas [20] . När man applicerar en framkallad film med en positiv bild med låg kontrast på fotografiskt papper, fungerar den som ett ljusfilter som "subtraherar" kontrasten på den negativa bilden som projiceras av den fotografiska förstoraren [1] . I vissa fall är en sådan mask speciellt tryckt med reducerad skärpa för att bevara utskriftens konturkontrast med en reducerad övergripande [21] . Inom fotografering kallas denna teknik för " oskärp maskering ", och ett filter med samma namn ( engelska  Unsharp Mask ) och handlingsprincipen är inbyggd i de flesta moderna grafiska redigerare , som Adobe Photoshop [22] . Färgade genomskinliga masker kan användas i färgfotoutskrifter för att korrigera färgåtergivningen i vissa delar av bilden [23] .

Färgseparationsmaskering

Vid analog färgfotografering används masker som bildas direkt i den fotografiska emulsionen, samtidigt med huvudbilden. Sådan maskering kallas "intern" och tjänar till att kompensera för oönskade nyanser av färgämnen syntetiserade i zonkänsliga emulsionsskikt av kromogena fotografiska material [23] . Tekniken används endast i negativ eller mottyp färgfotografi och filmfilmer , eftersom den gul-orange färgen på masken är oacceptabel i det positiva. I detta fall, istället för färglösa färgbildande komponenter, tillsätts färgade komponenter till emulsionen, vars missfärgningsintensitet under utvecklingen är direkt proportionell mot utbytet av motsvarande färgämnen [24] . Som ett resultat innehåller det bearbetade fotografiska materialet två bilder: den huvudsakliga negativa och lågkontrastpositiva [* 1] . Den negativa bilden består av färgämnen och den positiva bilden består av oanvända färgbildande komponenter. Den senare fungerar som en mask som kompenserar för färgnyanser under tryckning, som försämrar kvaliteten på färgseparationen [25] .

Mask i kinematografi

Inom kinematografi finns det tre huvudtekniker för kombinerat fotografering genom gröt.

Intracameral

Den tidigaste metoden att maskera i kombinerade undersökningar. Masker installeras framför kameralinsen med hjälp av ett kompendium , vars form bestämmer gränsen för bildseparationen [26] . Först exponeras en del av ramen genom masken och sedan exponeras den andra delen genom motmasken [3] . Efter laboratoriebehandling erhålls en kombinerad bild på film. Med den här metoden kan du kombinera två eller flera bilder tagna vid olika tidpunkter på olika platser. I Georg Pabsts film från 1926 Secrets of a Soul krävde en av de kombinerade skotten sex exponeringar med samma mängd gröt och motgröt [27] . En variant av metoden är eftermålningstekniken, då ett stycke film skjuten genom en mask med en skådespelares scen används för att skapa en tecknad bakgrund på ett fotografiskt tryck. De områden som täcks med svart bläck med den fångade scenen fungerar som en motmask under den andra exponeringen [13] .

Transparent mask

Produktionen av en kombinerad ram med denna teknik börjar med den vanliga inspelningen av en skådespelares scen i en paviljong eller på plats. Från den filmade och bearbetade filmen skärs flera ramar , varav en projiceras på glaset. Innan dess är glaset målat svart, och ovanpå det - vit färg. Med fokus på bilden som projiceras på färgen, markerar konstnären linjen för den framtida korsningen mellan den verkliga scenen och den färdiga. Sedan appliceras ett negativt bakgrundsmönster på den vita färgen på de valda platserna, och resten av glasutrymmet som är avsett för den redan tagna bilden rensas från färg. Därefter laddas två filmer in i filmkameran med hjälp av bipackmetoden : oexponerade och ovanpå det negativa från skådespelarens scen ("transparens"). Innan du startar enheten belyses glaset med ett mönster bakifrån, vilket isolerar ytan som är vänd mot linsen från ljuset. Som ett resultat präglas bilden av negativet från skådespelarscenen på den oexponerade filmen, och endast på de platser där glaset är rensat från färg. I det här fallet spelar de skuggade glasfragmenten rollen som en mask. Efter att ha fotograferat hela negativets längd laddas kameran om och lämnar bara outvecklad film kvar i den, spolas tillbaka till början. Den andra exponeringen sker med frontal belysning av teckningen på glas täckt med svart sammet på baksidan. Den senare utför rollen som en motmask och skyddar mot oönskade ljusområden på ramen som redan exponerats genom negativet [13] . Efter laboratoriebehandling av filmen erhålls en interpositiv av en kombinerad ram på den, bestående av en skådespelares scen och en ritad bakgrund.

Fotoöversättning

Foto-översättningstekniken kan användas för att skapa en vandrande mask som är handritad ruta för ruta från skådespelarscenens fungerande positivitet . Metoden användes i science fiction-filmen " 2001: A Space Odyssey " för att matcha skådespelarna med stjärnhimlens bakgrund. Men med optisk filmteknik är denna teknik för mödosam och är vanligare i modern digital.

Inlösen

Masken eller gröten används i cachade widescreen- filmformat . I det här fallet begränsas den akademiska ramen uppifrån och under med hjälp av en ogenomskinlig mask (gröt), vilket ökar skärmens bildförhållande [28] . Kashe kan ställas in i ramfönstret på en filmkamera vid inspelningstillfället, vilket ger ett widescreen-negativ. I det här fallet kallas tekniken för "explicit caching". Ibland används kashe vid utskrift av filmutskrifter eller redan i en filmprojektor . I det här fallet kallas metoden " dold cachning " [29] . I båda fallen reduceras höjden på ramen, vilket ger en bredbildsbild, och när den projiceras används en kort kastlins för att fylla bilden med en bredare skärm än ett konventionellt filmtryck [30] .

Screen gröt

Tekniken används för att matcha bilden och skärmen med olika bildförhållanden . Det används mest i standardupplösnings-tv när du visar bredbildsfilmer på en vanlig skärm. I det här fallet kompletteras bredbildsbilden med svarta grötar upptill och nedtill för att passa skärmstorleken, vilket behåller originalramen utan att beskäras [31] . Mindre vanligt är att samma teknik används för att passa in en klassisk 1.37:1 -filmram i en bred skärm . Måtten och platsen för gröten överförs tillsammans med videon med hjälp av WSS ( Wide  Screen Signaling ) eller AFD ( Active Format Description ) servicekoder [32] [33] .  På samma sätt används caching i videosläpp av filmer.

Se även

Anteckningar

  1. ↑ I den positiva mottypen bildar masken en negativ bild

Källor

  1. ↑ 1 2 3 4 Photokinotechnics, 1981 , sid. 180.
  2. ↑ Filmutrustning, 1988 , sid. 120.
  3. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 55.
  4. ↑ 1 2 Allmän filmhistoria, 1958 .
  5. ↑ Underhållande fotografi, 1964 , sid. 111.
  6. ↑ Ordlista över filmiska termer, 2007 , sid. 192.
  7. ↑ 1 2 FOTOGRAFI. Världshistoria, 2014 , sid. 113.
  8. ↑ Rickitt, Richard. Specialeffekter: The History and Technique  (engelska) . — 2:a upplagan. - Billboard Books, 2007. - ISBN 0-8230-8408-6 .
  9. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , sid. 181.
  10. ↑ Nikolaj Mayorov. Om de kombinerade tagningarna i filmen Dangerous Turns (1961) . Först på bio (22 december 2016). Hämtad 4 mars 2018. Arkiverad från originalet 4 mars 2018.
  11. ↑ Vetenskap och liv, 1969 , sid. 101.
  12. ↑ Underhållande fotografi, 1964 , sid. 59.
  13. ↑ 1 2 3 Konoplyov, 1975 , sid. 309.
  14. ↑ Teknik för film och television, 1985 , sid. 46.
  15. ↑ Underhållande fotografi, 1964 , sid. 117.
  16. ↑ Utbildningsbok om fotografi, 1976 , sid. 302.
  17. ↑ FOTOGRAFI. Världshistoria, 2014 , sid. 99.
  18. ↑ En kort guide för amatörfotografer, 1985 , sid. 245.
  19. ↑ Allmän fotografikurs, 1987 , sid. 184.
  20. ↑ Utbildningsbok om fotografi, 1976 , sid. 301.
  21. ↑ Sovjetiskt foto, 1984 , sid. 38.
  22. ↑ Pavel Kosenko. Korthetssyndrom . Fotojournal KhE (2007). Hämtad 2 mars 2018. Arkiverad från originalet 2 mars 2018.
  23. ↑ 1 2 Photokinotechnics, 1981 , sid. 414.
  24. ↑ Hur man förstår filmer, 2007 , sid. 31.
  25. ↑ Grundläggande om svartvitt och färgfotoprocesser, 1990 , sid. 196.
  26. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , sid. 180.
  27. ↑ MediaVision, 2011 , sid. 36.
  28. ↑ Från tyst film till panorama, 1961 , sid. 66.
  29. ↑ Film- och fotoprocesser och material, 1980 , sid. 194.
  30. ↑ Filmtyper och -format, 2007 , sid. 42.
  31. ↑ Ordlista över filmiska termer, 2007 , sid. 213.
  32. ↑ Keith Jack. Widescreen-signalering (WSS  ) . Applikationsanmärkning AN9716.1 . Intersil (augusti 1998). Hämtad 3 januari 2015. Arkiverad från originalet 11 december 2014.
  33. ↑ Randy Conrod. Demystifying Active Format Description  (engelska)  (nedlänk) . vitbok . Harris Broadcast Communications. Tillträdesdatum: 3 januari 2015. Arkiverad från originalet 3 januari 2015.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk