| Maria Medina, Salvatore Vigano | |
|---|---|
| Maria Medina, Signora Salvatore Vigano | |
| Madame Viganò som Terpsichore , 1794. | |
| Namn vid födseln | ital. Maria Medina |
| Födelsedatum | 1769 |
| Födelseort | Wien , heliga romerska riket |
| Dödsdatum | 1821 |
| En plats för döden | Paris , Frankrike |
| Medborgarskap | |
| Yrke | balettdansös |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Maria Medina ( italienska Maria Medina , född Meyer [1] : 125 , gift - fru Salvatore Vigano; 1769, Wien - 1821 (1833? [1] : 130 ), Paris) - balettdansös, glänste som dansare i scenframträdanden skapad av hennes man.
1788 dansade hon i Madrid, där hon träffade dansaren Salvatore Viganò och gifte sig med honom. Under perioden före den franska revolutionen dansade paret på Parisoperan, lämnade sedan Paris och uppträdde en tid i Jean Daubervals trupp på Grand Theatre of Bordeaux . När det blev farligt att stanna i Frankrike åkte paret till Italien[ förtydliga ] där Salvatores far var impresario för den venetianska teatern i San Samuele . Från februari 1791 till januari 1792 turnerade Maria och Salvatore i London med Dauberval-truppen, och uppträdde först på Pantheon Theatre och sedan, efter en brand som inträffade där, på Royal Haymarket Theatre 1] : 108 , varefter igen[ förtydliga ] återvände till Venedig.
Här började Salvatore prova sig fram som koreograf, och Maria deltog i hans produktioner. För sig själv och sin fru komponerade Viganò flera pas de deux , mycket olika i stil från vad italienarna var vana vid att se. Enligt Ritorni fick "den franska skolans ovana nåd venetianerna att beundra, bli förvånade och bli kära i det unga paret" [1] :125 .
Enligt abboten av Casti, en samtida med dansaren, uppträdde Mary insvept i genomskinliga tyger, och hennes dans framträdde som "en sekvens av poser lånade från antika statyer, basreliefer och fresker" [1] : 126 . Författaren Karolina Pichler hävdade att "effekten av denna kvinna och hennes mans baletter skapade för henne var sensationell - det var en triumferande övergång från den gamla konsten till det nya sättet."
Maria dansade i en gratis "antik" kostym som följde nyklassicismens nya mode : "köttfärgade trikåer och två eller tre ljusa kjolar, var och en kortare än den föregående, samlade och knutna i midjan med ett skärp ... I dansa, kjolarna höjde och flöt, vilket gav intryck av nakenhet.” En sådan kostym poetiserade människokroppens frihet och förutsåg kostymen av en romantisk balett [1] :126 .
Enligt baletthistorikern Vera Krasovskaya fanns det i Maria Viganos nåd frihet, impuls, passion, nära stilen hos de senare ryska balettdansarna Didlo , hennes dans förhärligade kroppen, fullblodig och blommade i sin perfekta skönhet [ 1] :126 . Med utgångspunkt från den franska klassicismens kanoner öppnade han vägen för en ny stil, talade till förmån för hög naturlighet och innehöll redan en luftig flygning, som förebådade den framväxande romantiken .
1793 flyttade familjen Viganò till Wien. Liksom i Venedig dansade de även här duetter komponerade av Salvatore. "Maria fick genast erkännande. Den nya stilen, det nya sättet att dansa gjorde ett stänk och dikterade modet" [1] :129 : "det fanns ingen frisyr, skor eller ny countrydans som inte skulle kallas à la Vigano ". Beethoven hyllade också detta mode och komponerade en menuett i stil med Viganò.
Med början 1795 turnerade Maria och hennes man i Europa och uppträdde i Prag, Dresden, Berlin och Hamburg. 1797-1798, i Berlin, fångades deras dans i teckningar av konstnären Johann Gottfried Schadow . År 1798 återvände paret till Venedig. Här satte Viganò upp baletten Daughter of the Air , där Maria, i rollen som Semiramide, vann framgång för sista gången. Kort därefter skilde hon sig från sin man och lämnade scenen för alltid. Hon slutade dansa i sina bästa år, när hennes man precis började sin karriär som koreograf. Teaterhistorikern Carlo Ritorni beklagade detta och trodde att Medina inte kunde ta en mindre framträdande plats i sin mans koreodramer än ballerinan Antonia Pallerini [1] :184 .