| Jose Mendez | |
|---|---|
| Jose Mendez | |
| Födelsedatum | 1843 |
| Födelseort | Madrid , Spanien |
| Dödsdatum | 1905 |
| En plats för döden | Nice , Frankrike |
| Medborgarskap | |
| Yrke | balettdansös , koreograf , balettlärare |
| Teater | stor teater |
Jose Mendes ( Joseph, Joseph, Joseph Mendes , 1843, Madrid - 1905, Nice) - Spansk dansare, koreograf och lärare, elev till Paul Taglioni och Carlo Blasis . 1888-1898 arbetade han i Moskva.
Han uppträdde på scenen i Parisoperan . Som dansare hade han virtuos teknik och ett extraordinärt hopp, tack vare vilket han fick smeknamnet "luftens son". Han kunde göra tre varv i luften och byta position under rotationen. Som koreograf arbetade han på Khedive-operan i Kairo (mellan 1869 och 1877), på Berlin Court Opera och på Grand Theatre i Warszawa. Medan han var i Berlin arbetade han med Paul Taglioni på ett dansinspelningssystem .
1888 kom han till Moskva, där han började arbeta i Lentovsky sommarteater " Antey " och sedan i truppen Virginia Zucchi , som uppträdde i V. I. Rodons privata teater. På hösten satte han upp baletten " Katarina, rånardottern " [* 1] där .
Året därpå blev han inbjuden som koreograf till Bolsjojteatern i Moskva för att ersätta den avlidne Alexej Bogdanov . Direktionen undertecknade ett kontrakt med honom i november 1889: Mendes var skyldig att iscensätta danser i operaföreställningar och även att undervisa konstnärer och elever från Moskvas teaterskola. Han erbjöds en lön på 6 000 rubel, dubbelt så mycket som hans föregångare [1] . Koreografen satte genast igång arbetet. Den 26 november hade han redan uppdaterat danserna i operorna " Robert djävulen " och " Faust ".
Efter det europeiska modet på den tiden gav han vissa manliga delar inte till dansare, utan till travesterande dansare - det var av denna anledning som lezginka i operan Ruslan och Lyudimila kritiserades . Mycket mer framgångsrik var koreografin av operan Melusina, som utspelade sig i Frankrike i slutet av 1000-talet (bonddanser, Melusinas följe och sylfer).
De estetiska vyerna av Mendes hörde till 1800-talets föråldrade teater. Så han kunde inte förstå Wagners nyskapande musik för sin tid och skapa en adekvat koreografisk visning för den: i scenen "Venus grotta" från operan Tannhäuser , som blev ett av hans sista verk på Bolsjojteatern, enligt kritikern Kashkin, det gjorde han
...precis vad Wagner ansåg onödigt att varna för, det vill säga det vanligaste och mest färglösa balettnumret, som i det här fallet inte ger någon mening. Även en sådan indikation på partituren ignoreras, som till exempel följande: när sirenernas sång hörs bakom scenen stannar all rörelse på en gång och alla fryser i vällustiga poser och lyssnar på sången. Ja, dock följs ingen av instruktionerna i den här scenen.
- N. D. Kashkin [1] : 483Samtidigt, när kritikern utvärderade den första föreställningen på Bolsjojteatern av Rubinsteins opera " Demonen ", satte kritiken Mendes och Manokhins danser ännu högre än musiken som ackompanjerade dem [1] :48 .
1895, när baletten Katarina återupplivades, kritiserades Mendes för det faktum att även om hans namn stod på affischen som koreograf för föreställningen, iscensattes många fragment av Ivan Khlyustin . Ändå var direktoratet nöjd med koreografens arbete: Bolshoi Theatre förnyade kontraktet med honom flera gånger.
Hösten 1897 förekom rapporter i tidningarna om Mendez avgång och en inbjudan till posten som koreograf Giorgio Saracco . Den 23 januari 1898 ägde hans avskedsföreställning rum i Moskva. Den 30 april 1898 beordrade I. A. Vsevolozhsky "att avskeda Mendez från direktoratets tjänst" [1] :491 .
Under 9 år av sitt arbete på Bolsjojteatern har Mendes satt upp danser för många operor av både ryska och utländska kompositörer. Dessutom arbetade han med återupplivningar av populära baletter och gjorde flera egna originalproduktioner. De år då han var ansvarig för Moskva-baletten (1800-talets sista decennium) släpade den betydligt efter S:t Petersburg-baletten när det gäller dess konstnärliga nivå. Bolsjojteatern kännetecknades av frånvaron av en sammanhängande repertoarpolitik och isolering från nya teatertrender [* 2] , och enskilda framstående artister kunde inte helt säkerställa kvaliteten på föreställningarna [* 3] .
Koreografens arbete vid Bolsjojteatern var inte nyskapande, det låg inom gränserna för vad teatern redan hade hittat och konsoliderat. Samtidigt var han inte främmande för att experimentera: till exempel i baletten The Adventures of Flick and Flock, som räknade med den ljusa individualiteten hos dansaren Nikolai Domashev , iscensatte Mendes pas de trois , där han kombinerade rörelserna av rent klassisk dans med tekniker som saknar motstycke i praktiken i slutet av 1800-talet - fram till uppkomsten av den manliga dansaren på spetsskor [1] :520 .
Mendes kände väl till utövandet av samtida utländsk balett och som koreograf var han inte utan uppfinning, försökte diversifiera corps de balettscenerna, komponerade pittoreska grupper och komponerade originalkonstruktioner av artister. Hans koreografi kännetecknades av pittoreska och originalitet av en självständig karaktär, men den saknade ett integrerat konstnärligt koncept [1] :493 .
Han undervisade i Trieste, sedan på La Scala Theatre School (Milano) och på Bolshoi Theatre School (Warszawa). I Moskvas teaterskola ledde han examensklasserna för elever. Han förde en ny typ av italiensk virtuositet till Moskvaskolan med sina piruetter , balans, starka spetsskor och uppmärksamhet på dansens distinkta parterreteknik och styrka.
På mindre än tio år av sitt arbete uppfostrade han många av de starkaste artisterna. Bland eleverna i Mendes är hans svägerska Adelina Dzhuri , Lyubov Roslavleva , Ekaterina Geltser , Tikhomirova.
1896 skrevs koreografens döttrar Juliette och Angelica in i Bolsjojteaterns corps de ballet. Samma år deltog de i föreställningarna av Krasnoselsky-teatern nära St. Petersburg, och kritiker noterade att de trots sin ungdom har en anmärkningsvärt stark teknik och dans med stor energi [1] :481 . Den 19 februari 1900 skrev Moskovskie Vedomosti om dem som "outtröttliga balettarbetare". Hösten 1900 befordrades Juliette Mendez till solistgraden och hennes syster Angelica lämnade teatern. Juliet dansade fram till 1918 (bland rollerna - Sandrillon i baletten "Magic Slipper").
Solist vid Bolsjojteatern Adelina Dzhuri var svägerska till Mendes.
Virginia Zucchi Trupp
stor teater
Danser i operor