Naturliga mineralpigment - mineraler med en speciell uppsättning färgegenskaper som används i stafflimålning , främst i tekniken för ikonmålning och fresco , som grund för att göra färger, efter att ha gnuggat dem med efterföljande utspädning av de resulterande färgade pulvren i en "emulsion" - en vätska framställd enligt ett speciellt recept av utspädd äggula eller (mer sällan) från en bas framställd av andra naturliga organiska bindemedel.
Vackert färgade mineraler har tilldragit sig människors uppmärksamhet sedan urminnes tider. De användes inte bara som dekorationer, men redan i antiken lärde de sig att göra färger av några av dem . Efter århundraden och årtusenden har färgerna hos de gamla egyptierna, judarna, greker och andra stammar och folk inte förlorat sin ursprungliga ljusstyrka och hållbarhet. De första mineralfärgämnena var mångfärgade naturliga ockrar , lapis lazuli (lapis lazuli) och cinnober . Så den första Badakhshan lapis lazuli för färger levererades av Great Caravan Route till det medeltida Europa och därifrån till Bysans och Ryssland, och var så högt värderad att den byttes ut i vikt 1:1 mot guld. I historien om utvecklingen av den ryska kulturen, i konsten att måla kyrkliga ikoner , har mineralfärger tagit sin speciella och mycket viktiga plats. På grund av deras många unika kvaliteter, även idag, trots det enorma utbudet och sortimentet av syntetiska färgämnen och leror tonade med akryl , föredrar och använder ikonmålare , inte utan anledning, mineralpigment på grund av deras hållbarhet, naturliga ömsesidiga kompatibilitet, mjukhet och ädelhet. nyanser.
Formerna för att hitta stenar som är lämpliga för att göra färger från dem är mycket olika, och ikonmålarens mineralpalett är mångsidig: mineraler finns både i form av spektakulära kristaller och kristallina korn med tydligt synliga kanter, och i formen av olika ansamlingar av en finkornig struktur, och i vissa fall kan de vara icke-kristallina, amorfa formationer, till exempel - limoniter .
Beroende på graden av kristallinitet hos källmaterialet särskiljs två typer av pigmentmineraler: tydligt kristallina (vermilion, orpiment, lapis lazuli) och kryptokristallina eller amorfa ( ockra , limonit, glaukonit, pulver manganoxider).
Kristallina råvaror under malning ger genomskinliga fragment i varierande grad, begränsat av klyvytornas plan och naturliga ytor. Beroende på deras storlek, form, ömsesidiga orientering, transparens, såväl som vissa optiska egenskaper, inklusive dispersion , brytningsindex och andra, skapas några ytterligare (utöver den faktiska färgen på färgen) effekter: glans , ljusspel, etc. Forntida ikonmålare kände till många recept för att blanda mineraler med varandra när de förbereder färger, och därigenom uppnå uttrycksfulla effekter av tondjup och inre glöd, när i en ritning, till exempel, ett fragment eller en detalj av svart eller brun färg, på grund av en liten tillsats av ett visst mineral till färgen, får volym och verkar som om den färgglada ytan lyser.
I ikonen är transparensen i de färgglada lagren också viktig. De flesta syntetiska färger, vanligtvis framställda av akrylkomponenter eller med tillsats av kadmiumföreningar, uppfyller inte detta krav och skikten som målas av dem ser "döva" eller onaturligt ljusa ut. Krossade mineraler, tillsammans med saftiga och samtidigt mjuka för ögat och organiskt kompatibla med varandras färger, kan producera färgglada lager som är genomsläppliga för ljus, genom vilka ljusstrålen passerar genom, upprepade gånger bryts genom mikrokristaller, skapar effekterna av djup och inre belysning.
Det finns en viss uppsättning egenskaper som är nödvändiga för användningen av ett mineral som färg. För pigmentmineraler är den viktigaste färgen på mineralet i pulver (den så kallade " linjefärgen ", som kännetecknas av beständighet och är en diagnostisk egenskap hos mineralet); färgen på pulvret för varje mineral är alltid konstant, medan det i en slumpmässigt formad bit eller i kristaller kan vara ganska olika, eller åtminstone variera mycket, beroende på många slumpmässiga orsaker.
Så, vissa saftiga stenar, till exempel - amazonit , turkos , serpentin , jade , rhodonite , charoite , jade , granater , etc., när de gnuggas, ger alltid ett vitt (grått) pulver och därför absolut olämpligt för färg. Och om "naturliga pigment" i form av ljusa pulver med sådana namn läggs upp i distributionsnätverket av vissa företag, erbjuds köparen utan tvekan en förfalskad produkt, som visar sig vara antingen malt avfall av den angivna mineral färgad med akryl, eller färgad keramisk lera .
Vissa minerals bräcklighet och låga hårdhet underlättar i hög grad deras slipning för beredning av färger: de mals lätt i vanliga bruk eller på speciella matta ytor anpassade för malning av mineraler, vilka i en eller annan form är två grova glasplan , mellan vilka slipning sker (vanligtvis inte torrt, utan på vatten). Färgen på några av mineralerna - pigment kan också variera beroende på malningsgraden och malningsmetoden. I vissa fall verkar intensiteten på det slutliga bläcket vara ljusare med grov slipning, men detta kan inte betraktas som en universell regel.
Efter malning av mineralet späds det resulterande pulvret i äggula utspädd med vatten och färgen, kallad "äggtempera " , är klar. Det bör användas omedelbart efter beredning, eftersom det i flytande form inte är föremål för långtidsförvaring och snabbt kan försämras och bli ruttet. För väggmålningar, kallade "fresker", används som regel äggvita istället för äggula.
Källa: V. A. Slyotov. Mineralpigment i ikonmålartraditionen