Böjning (från lat. mollio-soften , smälta ) är en teknik för formning av industriella och konstnärliga kurvlinjära produkter av uppvärmd plåt .
Glas vid en temperatur på 600–700 °C blir relativt flytande och deformeras långsamt under sin egen tyngd och tar formen av en stödjande yta (form, matris). Samtidigt behåller arket integriteten och jämnheten hos sin egen yta. Den rekommenderade minsta krökningsradien för formen för bockning är 150 mm för glas med en tjocklek på 10 mm. Böjning utförs i en platt tunnelugn , i den övre delen av vilken keramiska elektriska värmare är installerade, styrda av en mikrokontroller , och i den nedre delen finns en metallstödyta (form, matris), på vilken en glasskiva ( plattan) är horisontellt installerad. Kraften hos typiska ugnar för att böja enstaka ark upp till 2000 × 1000 mm i storlek med en tjocklek på upp till 25 mm når 33 kW . Vid massproduktion av autoglas används in-line tunnelugnar med kontinuerlig rörelse av formar med ämnen. Den faktiska böjningstiden är från 2 till 20 timmar, följt av ett steg med kontrollerad kylning och glödgning , vilket avlastar glasmassan . Under böjningsprocessen värms glaset upp till en temperatur på mer än 600°C. Under kylning kan kvarvarande termiska spänningar uppstå i den, vilket leder till förstörelse under drift. För att förhindra att detta inträffar är det nödvändigt att observera processtekniken, som inte bara ger en viss ökning av glasuppvärmningstemperaturen, utan också ett kylläge där inga restspänningar uppstår i glaset. Böjningsprocessen måste också säkerställa hög noggrannhet i geometrin samtidigt som glasets genomskinlighet bibehålls. Sintring av enskilda ark (fragment, mosaikplattor) under böjning är möjligt, men inte tillförlitligt. Högkvalitativ sintring ( fusing ) av glas utförs vid högre temperaturer (850–1100 °C), medan enskilda ark sintras till en monolitisk produkt.
Böjning ger relativt enkla ytor ( cylindriska , sfäriska ), som används vid tillverkning av vindrutor (vindrutor) till bilar, moderna möbler , arkitektoniska detaljer, akvarier , etc. Böjningstekniken användes för att skapa optiska element av några experimentella astronomiska instrument.
I motsats till pressningen av massproducerade hushållsprodukter gör böjningstekniken det möjligt att få produkter med en "flytande", plastisk form, som påminner om skulptur eller gjutning av mjuka material. För första gången började böjningstekniken vid tillverkning av unika konstprodukter användas av hantverkare från Lorraine (nordöstra Frankrike) på 1700-1800-talen. Därav namnet "Lorraine glas".
Under andra hälften av 1800-talet och början av 1900-talet använde franska glasmakare patte de verre-tekniken ( fr. pâte de verre - glasmassa). Pulverglas sattes i en metall- eller keramikform (chamotte) och värmdes upp. Massan smälte och fyllde formen utan att pressa. Liknande tekniker användes i glastillverkningens historia, till exempel i det gamla Egypten, innan syriernas uppfinning av glasblåsningsröret på 1000-talet f.Kr. n. e. Med sådan böjning är det omöjligt att få genomskinligt glas, eftersom luftbubblor finns kvar i massan, men denna funktion användes medvetet av konstnärer. Termen "pat de ver" dök upp på Sevres Porslinsfabrik (Manufacture nationale de Sevres) i Frankrike, där man under en tid, tillsammans med porslin, tillverkade böjda mjölkglas och lergodspastor .
Emellertid, krökt glas användes mest i konsten av jugendperioden . Art Nouveau-mästare började använda olika metalloxider som färgämnen, tillsatte guld- och silverfolie, bitar av flerfärgat glas, keramik, marmorchips till glaspasta, imiterande venetianskt "marmorglas" och millefiori- tekniken . Denna teknik, i kombination med många andra, lika ovanliga, användes av den enastående franska jugendkonstnären Emile Galle , och efter honom av andra mästare i "School of Nancy" [1] .
Böjt glas användes i hennes arbete av skulptören V. I. Mukhina . 1940 var hon en av grundarna av Leningrad Art Glass Factory . Mukhina experimenterade med kammarplast och använde både klart och frostat glas genom att etsa i en fluorvätesyralösning. Det var genom att böja som hon skapade sina berömda skulpturer i glas. Den syrahärdade ytan på de små kammarskulpturerna spred ljuset försiktigt och skapade en speciell effekt [2] [3] .