Museum of Modern Art (Genève)

Museet för modern konst
fr.  Musée d'art modern et contemporain Museum fur modern und zeitgenössische Kunst
 
Stiftelsedatum 1973
öppningsdatum 1994
Adress Rue de Vieux-Grenadier 10, 1205 Genève
Hemsida mamco.ch ​(  engelska) ​(  franska)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Museet för modern konst [1] [2] ( franska  Musée d'art moderne et contemporain, MAMCO ; German  Museum für moderne und zeitgenössische Kunst ) är ett konstmuseum i den schweiziska staden Genève , grundat 1973 på initiativ av Association pour un Musée d'Art Moderne" (AMAN); sedan 1994 har det varit beläget i en egen byggnad i Plainpalais-distriktet i Genève - i byggnaden av en före detta fabrik för vetenskapliga instrument; museet och dess samling ingår i den schweiziska listan över kulturegendom av nationell (federal) betydelse.

Historik och beskrivning

Byggnad

Sedan 1973 har den lokala "Association pour un Musée d'Art Moderne" (AMAN) försökt upprätta ett museum för modern konst i staden Genève . Som ett resultat, först den 22 september 1994, öppnades museet på sin nuvarande plats; dess första regissör var Christian Bernard (f. 1950), som ersattes av Lionel Bovier (f. 1970) vid årsskiftet 2015 och 2016. AMAN grundade också "Association des amis du MAMCO" (förening av vänner till MAMCO), som idag har cirka 1 000 medlemmar. Sedan 1 januari 2005 har museet förvaltats av den offentliga fonden "FONDAMCO", som ägs av museets fond för staden och kantonen Genève .

MAMCO-museet är inrymt i lokalerna för Société genevoise d'instruments de physique (SIP), en före detta fabrik i Genève som producerade vetenskapliga instrument - byggnadskomplexet kallades Bâtiment d'art contemporain (Bac). Det inhyser också konstgalleriet Centre for Contemporary Art (CAC), som sedan 2010 är associerat med Centre for Contemporary Photography (Centre pour l'Image Contemporaine, CIC).

Byggnaden som idag inrymmer MAMCO var platsen för SIP, ett företag som grundades 1862 av Auguste de la Rive och Marc Thury. Tack vare utvecklingen 1921 av en borr- och borrmaskin , som gjorde det möjligt att tillverka verktygsmaskiner och utrustning med en noggrannhet på en tusendels millimeter, gav SIP ett betydande bidrag till den seriella mekaniska produktionen av vetenskaplig utrustning - vid en viss punkt företaget ockuperade en framträdande plats på världsmarknaden för maskinteknik . På grund av ekonomiska problem sålde SIP 1983 fabriksbyggnaden, vilket väckte intresse hos konstnärer och konstkännare. Som ett resultat köpte staden Genève 1987 delar av fastigheten för att skapa ett utställningsutrymme i stadens centrum. Arkitektoniskt genomgick byggnaden inga betydande förändringar – inte bara av ekonomiska skäl, utan också för att Bernard ville bevara det ursprungliga industriutrymmet så mycket som möjligt.

Som en del av idén om " avsakralisering " av konsten och det utrymme där den presenteras, anordnades 1994 - tre månader före den officiella invigningen av MAMCO - en tillfällig utställning "Le Musée est dans l'Escalier" i dess lokal. Även trappan användes som utställningslokal.

Samling

Under de senaste 20 åren har MAMCO varit värd för över sexhundra utställningar. Museet har också en permanent samling - den består av 2000 verk av modern och samtida konst , som presenteras på fyra våningar med en total utställningsyta på 3500 m². Bottenvåningen är tillägnad konst från 1990- och 2000-talen; den andra ges över till verk skapade på 1980- och 1990-talen; den tredje nivån inkluderar verk från mitten av 1900-talet (konst från 1960- och 1970-talen); den fjärde våningen är tillägnad tillfälliga särskilda utställningar, som hålls ungefär var fjärde månad. Museet har bland annat verk av Sia Armajani ("Ordbok för byggnad", 1974-1975) och Martin Kippenberger (Momas projekt avec des œuvres de Lukas Baumewerd, Hubert Kiecol, Christopher Wool, Michael Krebber, Ulrich Strothjohann). Lägenheten ("L'Appartement") är utställd separat, där konstkritikern Ghislain Mollet-Viéville, född 1945, bodde och verkade 1975-1991.

Bernard föreslog att inte följa ett kronologiskt eller personligt tillvägagångssätt när han organiserade utställningar. Under sitt 20-åriga ledarskap utvecklade han vägledande principer som museet försöker upprätthålla idag: i synnerhet ville Bernard skapa en närmare koppling mellan museiverk och besökare; han ville också betona sambandet mellan verken i sig. Enligt hans uppfattning är museet mer som ett hem (en intim plats) än en offentlig plats.

Sedan starten har MAMCO publicerat en serie artiklar om samtidskonst i ett försök att bidra till studiet av detta fenomen. Museet stödjer både enskilda konstnärers projekt och verk om samtidskonstens historiska och teoretiska aspekter . MAMCO-museet och dess samtida konstsamling ingår i den schweiziska inventeringen av kulturegendom av nationell betydelse (högsta kategori "A").

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Oleg Leonidovich Leykind, Kirill Vasilyevich Makhrov. Ryska konstnärer utomlands 1917-1939: En biografisk ordbok . - Notabene, 1999. - S. 549. - 728 sid. — ISBN 9785871701102 .
  2. ↑ Mikhail Yurievich German. Parisisk skola . - Slovo, 2003. - S. 137. - 276 sid.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I sociala nätverk