New Museum (Berlin)

Syn
Nytt museum
tysk  Neues Museum

år 2009
52°31′12″ N sh. 13°23′51″ E e.
Land
Plats Mitte
Arkitektonisk stil nyklassicism , arkitektonisk modernism och nyrenässans
Arkitekt Stüler, Friedrich August och David Chipperfield Architects [d]
Stiftelsedatum 1855
Hemsida smb.museum/en/museums-in…
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Det nya museet ( tyska:  Neues Museum ) är ett konstmuseum i Berlin , Mitte- distriktet . En av byggnaderna i museumskomplexet på "Museernas ö" (Museumsinsel). Neues Museum, som byggdes på uppdrag av kung Friedrich Wilhelm IV av Preussen mellan 1843 och 1855 i senpreussisk klassicism och nyrenässansstil , anses vara Karl Schinkels elev Friedrich August Stülers huvudverk och ett viktigt exempel på museiarkitektur på 1800-talet. århundrade.

Efter att ha förstörts i andra världskriget och fallit i förfall i Östtyskland mellan 1999 och 2009, byggdes museet om med överlevande fragment av den brittiske arkitekten David Chipperfield [2] .

När det nya museet öppnades den 16 oktober 2009 återvände delar av samlingen, som en gång överfördes till Västberlin , till sin ursprungliga plats. För närvarande finns det egyptiska museet och samlingen av papyrus med den berömda bysten av Nefertiti , museet för förhistoria och tidig historia , samt en del av samlingen av klassiska antikviteter [3] här .

År 2014 erkändes museibyggnaden som ett av de historiska monumenten för tysk ingenjörskonst och arkitektur . 2019 fick Nya museet 828 000 besökare, vilket gör det till det mest besökta av de statliga museerna. Det nya museet är ett UNESCO -världsarv [ 4] .

Historik

Behovet av att bygga ett andra museum på Museiön uppstod på grund av bristen på utrymme i Altes Museum . Det nya museet var tänkt att rymma samlingar av gipsavgjutningar, Egyptiska museet, Museet för ryska antikviteter, den etnografiska samlingen och gravyrrummet. Byggnadsarbetet började den 19 juni 1841 under ledning av en kommission utsedd av kung Fredrik Vilhelm IV av Preussen . I uppdraget ingick i synnerhet generaldirektören för de kungliga museerna i Berlin Ignaz von Olfers och arkitekten Friedrich August Stüler. Den 8 mars 1841 gav kung Friedrich Wilhelm och ministerkabinettet uppdraget att rita museibyggnaden som skulle utvecklas av F. A. Stüler. Byggnadsarbetet påbörjades den 19 juni 1841. Den 6 april 1843 ägde den högtidliga nedläggningen av den första stenen rum på den redan nedlagda grunden till källaren. År 1855 färdigställdes det anslutande galleriet med Altes Museum .

När museet öppnades på första våningen fanns egyptiska, "patriotiska" och etnografiska samlingar. Bottenvåningen rymmer också samlingar av gipsavgjutningar av skulpturer från den grekiska och romerska antiken, bysantinsk konst, romansk, gotisk, renässans och klassicism. Andra våningen delades av det grafiska kontoret och den så kallade " Kunstkameran ", en samling arkitektoniska modeller, möbler, lergods och glaskärl, kyrkliga föremål och små konstverk från medeltiden och nutid.

1875 tog det nygrundade museet för konstnärligt hantverk över de återstående nästan 7 000 utställningarna från Kunstkamera. De lediga rummen på första våningen övertogs av den egyptiska samlingen, medan rummen på andra våningen upptogs av tryck- och teckningskabinettet. 1886 flyttade Etnografiska museet in i en egen byggnad. Den unika samlingen av gipsavgjutningar, som var i fokus under byggandet, växte under 1800-talet till att bli en av de största och mest kompletta samlingarna av avgjutningar i Europa. Men på grund av förändrade attityder till kopior på museer överfördes denna samling, med undantag för stora statyer, till universitetet i Berlin mellan 1916 och 1920. Antikvitetsmuseets vassamling och Egyptiska museets papyrussamling flyttades till salarna på bottenvåningen.

Reparationer på bottenvåningen 1919-1923 ledde till stora ingrepp i byggnadens struktur. I det grekiska hovet revs absiden , gården täcktes med glas och flera salar och kontor skapades på bottenvåningen för att inrymma Amarna- samlingen av egyptiska antikviteter . 1929 byggdes passagen till Pergamonmuseet . Museet stängdes i början av andra världskriget 1939. Utställningsföremålen är gömda i speciella valv.

Byggnaden av Neues Museum skadades allvarligt under andra världskriget och låg i ruiner i decennier, känd som "Berlins vackraste ruiner". Restaureringen av byggnaden påbörjades 1986 . Under de allierade flyganfallen den 19 november 1943 brann den centrala trappan med väggfresker på temat mänsklighetens historia ner. I februari 1945 förstörde bomber den nordvästra flygeln och passagen till Gamla museet, skadade den sydvästra flygeln och den sydöstra risalit. Ytterligare förstörelse inträffade i slaget vid Berlin mellan Wehrmacht och SS-enheter och sovjetiska styrkor i slutet av april 1945.

Autentiska fragment från ruinerna av byggnaden bevarades för en planerad renovering som påbörjades 1986 av den östtyska regeringen, men som stoppades efter Berlinmurens fall och landets återförening. Många historiska delar har gått förlorade [5] .

1997 återupptogs museets återuppbyggnadsprojekt. Den brittiske arkitekten David Chipperfield utsågs att övervaka arbetet . De återstående fragmenten av byggnaden togs bort och placerades i lager. I juni 2003 uttalade den federala regeringens kommissionär för kultur- och mediafrågor Christina Weiss vid ceremonin för att lansera museets renovering att översiktsplanen "är utformad för att betona byggnaden som ett historiskt arv, logiskt styra flödet av många besökare och förbereda ... . modern infrastruktur." I mars 2009 öppnade museet kort för allmänheten i en tom byggnad med utställningar som ännu inte har installerats. Den 16 oktober 2009 öppnades museet officiellt [6] .

Målningar av Wilhelm von Kaulbach År 1845 gav kungen av Preussen, Friedrich Wilhelm IV , den välkände konstnären Wilhelm von Kaulbach i uppdrag att måla väggarna i vestibulen (främre trappan) i Nya museets byggnad. Vestibulen var 38 meter lång, 15,7 meter bred och 20,2 meter hög, huvudtrappan förband de två våningarna vilket gjorde lobbyn till museets största lokal. Friedrich Wilhelm utarbetade själv väggmålningsprogrammet och utgick från Ignaz von Olfers , generaldirektör för Kungliga museerna, samt Alexander von Humboldt , Friedrich Schelling och andra dåtida intellektuella. Huvudidén för väggmålningsprogrammet bildades under inflytande av den hegelianska historiefilosofin och den allmänna världsbilden av historicismens period i litteratur och målning. Den bestod i att presentera, i analogi med de bibliska sex dagar av skapelsen, sex stora vändpunkter i världshistorien. En långvarig diskussion uppstod mellan kungen och konstnären om vilka ögonblick av världshistorien som skulle skildras. Som ett resultat uppstod sex programplaner: "Babels torn" (Babyloniska pandemonium), "Homer och grekerna" (grekernas seger vid Salamis), "Jerusalems förstörelse av Titus", "Slaget om Hunnerna" ”, ”Korsfararna vid Jerusalems murar”, ”Reformationens tidsålder” (namnen skiljer sig åt i olika källor). Kompositionerna utgjorde en cirka 75 meter lång fris som omgärdade den övre delen av vestibulen. De enskilda målningarna var cirka 7,5 meter breda och 6,7 meter höga. Huvuddelen av arbetet utfördes av Kaulbachs elever och assistenter på hans kartonger från 1847 till 1866. Väggmålningarna (felaktigt kallade fresker) skapades med en speciell teknik utvecklad av Kaulbach: lim (delvis vax) färger på torr gips, följt av ett skyddande toppskikt av "flytande glas" (en vattenlösning av natrium- och kaliumsilikater), som efter härdning bildar en blank yta. Målningarna i Neues Museum var den första storskaliga tillämpningen av denna teknik [7] [8] . Arbetet med designen av lobbyn pågick fram till 1866. Kaulbach upprepade huvudkompositionerna i oljemålningar. På väggmålningarnas kartonger gjordes gravyrer, men själva väggmålningarna har inte bevarats. Under andra världskriget , som ett resultat av anglo-amerikanska flyganfall den 22-23 november 1943, brann museets lobby ner och alla väggmålningar förstördes.

Arkitektur

Skaparen av byggnaden var den tyske arkitekten och stadsplaneraren i Berlin under historicismens period, Friedrich August Stüler , som var elev och anhängare till Karl Friedrich Schinkel . Från 1840, under kung Friedrich Wilhelm IV av Preussen , öppnade sig ett viktigt verksamhetsområde för Stüler, 1842 utsågs han till "kunglig arkitekt". Den nye kungens byggprogram byggde på arkitekturens återkomst till motiven från tidiga kristna och romanska byggnader. Under en gemensam resa med kungen till Italien vintern 1858-1859, var Stüler influerad av arkitekturen från den italienska medeltiden och Quattrocento- perioden . När han återvände till Berlin använde han dessa intryck i många projekt och byggnader.

1861 talade Stüler om sitt samarbete med kungen: ”När det gäller de flesta byggnader var kungen inte nöjd med att han ställde uppdrag åt konstnären och överlät dem åt deras öde, han gillade att skissa på huvudtanken med byggnader som skulle realiseras, mer eller mindre utarbetas, i liten skala, och endast vidareutveckling anförtroddes arkitekten " [9] .

Det nya museet i Stülers verk och den preussiska historicismens arkitektur var av särskild betydelse, främst på grund av dess pedagogiska funktion. Dessutom visade sig byggnaden vara ett viktigt monument över byggnadsteknikens historia. Efter Schinkels experiment började hans elev också använda järnstrukturer i stor utsträckning, lämnade dem öppna även i interiörer och kombinerade dem med "historiska" neo- renässansornamentik . Det är den första monumentala byggnaden i Preussen som konsekvent tillämpar de nya metoder som möjliggörs av industrialiseringen. Den dåliga kvaliteten på marken på byggarbetsplatsen nära floden Spree krävde att ett stort antal pålar slogs ner. För detta användes en ångmaskin för första gången i Berlin.

Det nya museet har en rektangulär plan (105 X 40 m), orienterad från norr till söder. Byggnaden är nästan vinkelrät mot Gamla museet, mellan dem ligger gatan Bodestrasse. Bron som förbinder de två museerna (förstördes under andra världskriget) var 6,9 m bred och 24,5 m lång och stöddes av tre valv. Huvudtrappan låg i mitten av byggnaden.

Tre huvudflyglar omger två innergårdar: "grekiska" och "egyptiska". Den norra egyptiska gården täcktes med glastak från början, medan den södra grekiska gården täcktes med glastak mellan 1919 och 1923. Den övergripande symmetrin i kompositionen , de "hårt dragna" fönsterbågarna, den triangulära frontonen med acroterier och den doriska pelargången på bottenvåningen är karakteristiska drag för den "preussiska hellenistiska" stilen som skapades i Berlin av arkitekten Schinkel och hans skola [10] .

Museets återuppbyggnadsmetodik och kritik av projektet

Vid restaureringen av byggnaden förutsattes att de återstående elementen - pelare, kapitäler, gesimser, tak, väggmålningar - skulle ingå i den nya byggnaden. Den stora trappan, med Kaulbachs målningar, var också planerad att restaureras med hjälp av originalkartongerna som innehas av Nationalgalerie . År 2009 utvecklades en översiktsplan för den omfattande ombyggnaden av Museiön. I alla fall var byggnaden tänkt att vara ett monument över dess första byggherre, Friedrich August Stüler, enligt vars önskan "allt skulle utgöra centrum för folkets högsta intellektuella intressen, vilket ingen annan huvudstad kunde göra" [5] .

Vid öppningsceremonin av museet kallade Tysklands förbundskansler Angela Merkel arkitekten Chipperfields arbete "imponerande och ovanligt" och museet "en av de viktigaste museibyggnaderna i den europeiska kulturens historia." Chipperfields design blev dock föremål för kritik från dem som föredrog en korrekt rekonstruktion av den ursprungliga 1800-talsdesignen. 2008 kritiserade medlemmar av Society for Historical Berlin (Die Gesellschaft Historisches Berlin) inte bara den nya designen av entrén till museet, utan också huvudidén med projektet. I en petition som lämnades in till den tyska förbundsdagen i mars 2006, med över 14 000 underskrifter, motsatte sig föreningen byggandet av en entrébyggnad i glas, ursprungligen planerad 2001 och designad av David Chipperfield. Huvudargumentet var den potentiella förlusten av museiöns världsarvsstatus till följd av utformningen av den nya byggnaden. Sällskapet krävde att fasaderna och huvudtrappan skulle återställas till sin ursprungliga form. Sällskapet har bett UNESCO att lista Museumsön som ett världsarv som riskerar att förlora sin status, eftersom Chipperfields arkitektoniska koncept med totalrenovering är "en form av kulturell förstörelse" [11] . Sedan den 5 mars 2007 har Berlin-initiativet "People's Petition - Save Museum Island" (Volksbegehren - Rettet die Museumsinsel) samlat in underskrifter för en folkomröstning [12] .

Senaten i Berlin ombads att strikt skydda museumsöns integritet som världsarv och utesluta alla ändringar. Senaten kom fram till att utformningen av det nya museets interiör och exteriör borde ligga så nära Stülers ursprungliga planer som möjligt. Detta initiativ mötte dock en bristande förståelse från monumentmyndigheterna och byggherrarna, som ansåg att moderniseringen för att öka skyddet av byggnader från oväntade skador och dåligt väder är viktigare än att återställa det ursprungliga tillståndet. Särskilt den preussiska kulturarvsstiftelsen (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), som äger kartongerna (skisserna) av Kaulbachs väggmålningar till den stora trappan, anklagades för ansvarslöshet i förhållande till den unika museibyggnaden, eftersom den inte vågade restaurera väggmålningarna. .

Men 2011 erkändes den brittiska arkitektens projekt och David Chipperfield, tillsammans med restaureringsarkitekten Julian Harrup, belönades med Europeiska unionens pris för samtida arkitektur och det tyska arkitekturpriset (Deutscher Architekturpreis).

Samtida utställning

Museets tre våningar ovanför marken kan nås via en monumental öppen trappa [13] . Den nedre våningen rymmer samlingar av egyptiska faraoner , inklusive alla tre porträtten av drottning Nefertiti , en av dem den mest kända, som har bevarat färg. Nästa är utställningar av konsten i den primitiva världen och det arkaiska Grekland. Bland dem finns fynd från Schlimanns Troja och Kykladernas kultur .

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ archINFORM  (tyska) - 1994.
  2. ↑ Neues Museum (på engelska). — Staatliche Museen zu Berlin [1]
  3. ↑ Staatliche Museen zu Berlin. Staatliche Museen zu Berlin: Profil (tyska) . Staatliche Museen zu Berlin . Hämtad 18 maj 2022. Arkiverad från originalet 07 januari 2022.  
  4. ↑ Museumsinsel (Museumön), Berlin. — UNESCOs världsarvscenter. Förenta nationernas organisation för utbildning, vetenskap och kultur. — Hämtad 20 juli 2022. [2]
  5. ↑ 12 Richter Ch. Rekonstruktionen av Berlins Neues Museum retar traditionalisterna. Deutsche Welle. 2009-10-16 [3]
  6. ↑ Kimmelman M. För Berlin Museum, en modern makeover som inte förnekar krigets sår. The New York Times. 2009-03-11 [4]
  7. ↑ Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). - Berlin: Bundesingenieurkammer, 2014. - ISBN 978-3-941867-17-8
  8. ↑ Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): Neues Museum. arkitektur. samlingar. historia. - Berlin: Nicolai Verlag, 2013. - ISBN 978-3-89479-674-7
  9. ↑ Minkels M. D. Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV. von Preussen och Elisabeth von Baiern. Book-on-Demand, Norderstedt, 2001. - S. 67. - ISBN 978-3-8448-0212-2
  10. ↑ Vlasov V. G. Prussian Hellenism // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 845-851
  11. ↑ Schriftverkehr Gesellschaft Historisches Berlin e. V. zur Petition (Memento vom 27. September 2007 im Internet Archive) (PDF) [5]
  12. ↑ Initiativet "Rettet die Museumsinsel" (Memento vom 4. Januar 2014 im Internet Archive) mit genauem Wortlaut des Volksbegehrens und weiteren Dokumenten [6]
  13. ↑ Neues Museum. planen. information. Staatliche Museen zu Berlin, Museumsinsel Berlin, Blatt mit Etagenübersicht, ca. 2011

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I sociala nätverk
Ordböcker och uppslagsverk
 Museumsinsel i Berlin