Paul I (spel)

Pavel I
Genre spela
Författare Dmitry Merezhkovsky
Originalspråk ryska
skrivdatum 1908
Datum för första publicering 1908
års förlag M.V. Pirozhkova
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

" Paul I " är en historisk pjäs (" drama för läsning ") av Dmitry Merezhkovsky , skriven av honom i Paris 1908 och i slutet av året publicerad som en separat bok av M. V. Pirozhkovs förlag . Omedelbart efter frigivningen förbjöds boken och konfiskerades som en manifestation av "oförskämd respektlöshet för Högsta Myndigheten ...". [ett]

Rättegången mot Merezhkovsky och pjäsen ägde rum 1912 , alla anklagelser mot författaren lades ner. "Paul I", författarens mest betydande dramatiska verk, blev den första delen av trilogin "The Kingdom of the Beast", som också inkluderade romanerna " Alexander I " och " 14 december ". [2] .

Efter Paul I skrev Merezhkovsky 1914 pjäserna There Will Be Joy och Romantics. 1918 skapade han en iscensättning av romanen " Peter och Alexei " - pjäsen "Tsarevich Alexei" (den andra författarens iscensättning av denna tid - tragedin "Julianus avfällingen" - upptäcktes först idag). Hans filmmanus är också kända - "Boris Godunov" och "Dante". Men, som kritiker noterade, har bara ett av hans dramatiska verk, Pavel I, stått sig genom tiderna. [1] Pjäsen har filmats .

Bakgrund

I början av 1900-talet hade ryska historiker redan skapat en rad grundläggande verk, som Merezhkovsky hade möjlighet att förlita sig på. Den främsta bland dem var en serie monografier av N. K. Schilder ("Kejsar Alexander I, hans liv och regeringstid", 1897-1898; "Kejsar Paul I", 1901; "Kejsar Nicholas I", 1903). [2]

Paul I :s era var direkt relaterad till Merezhkovsky-familjens historia: det var då som hans farfar började sin tjänst i Izmailovsky Guards Regiment. Kanske är det därför, som kritikern O. Mikhailov noterar, "trots det traditionella överflöd av dolda och explicita citat, ser den andra trilogin fortfarande inte ut som ett uppslagsverk över någon annans visdom, utan en serie levande bilder av det ryska livet." [2]

Merezhkovsky vände sig till den dramatiska formen under sina första år. I hans gymnastikböcker fanns skisser av dramat "Messalina", en dramatisk sketch "Mithridan och Nathan", det oavslutade dramat "Sakuntala" och komedin "Hösten". 1890 publicerade han det "fantastiska dramat på vers" "Silvio", och 1893 - "dramatiska scener i 4 akter" "Stormen har passerat." Men "Paul I" anses vara det enda betydande (och, enligt många, enastående) verk av dramatikern Merezhkovsky. [ett]

Skapandes historia och huvudidéer

Huvudidén med "drama för läsning" formulerades av D. Merezhkovsky sommaren 1905 i ett samtal med Z. Gippius : "Autokrati kommer från Antikrist." Kärnan i det ryska autokratins "antikristna" natur var, enligt författarens avsikt, att demonstrera historien om de sista dagarna av kejsar Pauls liv.

Det noterades att pjäsen i anda låg nära Andrei Belys roman " Petersburg ", som avvisades av redaktören för den ryska tanketidningen P. Struve på grund av "antistatstendensen". Av alla symbolistiska verk var dock Merezhkovskys pjäs Pavel I den mest antimonarkistiska. [2]

Merezhkovsky trodde att den "antikristna" början i mänsklighetens historia främst manifesteras i en persons önskan genom sin vilja att lösa livets globala motsättningar. För den ryske autokraten, som, enligt imperiets lagar, ursprungligen var Guds smorde och den ryska kyrkans överhuvud, blir frestelsen av den "antikristna gärningen", enligt Merezhkovsky, livets innehåll: det är inget annat än en form av rysk statsmakt. [ett]

Dramats huvudperson, som uppriktigt vill "göra alla glada" ("Tryck alla till ditt hjärta och säg: känner du att det här hjärtat slår för dig?"), Blir en tyrann, eftersom han känner sig som "en gud på jorden” (”Framför allt pappor, tsaren och påven tillsammans, Caesar och översteprästen – jag, jag, jag är ensam i hela universum! ..”), och istället för att uppnå ”universell lycka”, styret av "riddarkejsaren" slutar med regicid, vilket öppnar en dyster sida i rysk historia. [ett]

"Arrestering" av boken

Slutförandet av arbetet med pjäsen och dess publicering sammanföll med Merezhkovskys period av ytterligare en omvärdering av moraliska värderingar, när han kom nära en grupp socialistiska revolutionärer och började till stor del stödja deras idéer. Den ryska censuren, som tydligt hade gynnat Merezhkovsky tidigare, under intrycket av en sådan resolut "vänsterorienterad" drift, började i sin tur, efter Merezhkovskys återkomst från det "europeiska avståndet", att visa de första tecknen på missnöje.

1908, omedelbart efter utgivningen av en separat utgåva (av M. V. Pirozhkovs förlag), förbjöds och konfiskerades "Paul I": pjäsen sågs som "oförskräcklig respektlöshet för den högsta myndigheten ...", ett brott som var straffbart. enligt dåtidens lagar genom fängelse. Merezhkovsky fick veta att saker och ting kunde ta en farlig vändning för honom om han fortsatte med "farliga bekantskaper".

Författaren till den uppviglande pjäsen tog ett trotsigt steg: utdrag ur pjäsen spelades på en välgörenhetskväll till förmån för A. M. Remizov , som då var i nöd, som värd för Merezhkovskys den 14 december 1909 , och mottogs entusiastiskt av publiken .

1909 tvingades Merezhkovsky att lämna Europa av hälsoskäl: han utvecklade en hjärtarytmi. I Europa träffade Merezhkovskys och Philosophers återigen Savinkov och Fondaminsky, och de gjorde ingen hemlighet av detta. På många sätt var detta faktum anledningen till skärpningen av myndigheternas ställning i förhållande till skribenten. Två år efter "gripandet" av pjäsen, nådde fallet med "fräckande respektlöshet för den högsta makten", visad av författaren till "Paul I", domstolen.

Merezhkovsky fick reda på den kommande rättegången i mars 1912, medan han var i Europa. Han åkte omedelbart med sin fru till Ryssland. Vid gränsen genomsöktes Merezhkovskys bagage och papperen, inklusive manuskriptet till den andra delen av Alexander I, konfiskerades. Vid ankomsten till St. Petersburg fick Merezhkovsky veta att en arresteringsorder redan hade utfärdats och att hans förläggare, Pirozhkov, hade arresterats och hölls i huset för preliminär internering.

På inrådan av inflytelserika bekanta åkte Merezhkovskys, efter att tidigare ha betalat en borgen för Pirozhkov, utomlands och vid ankomsten till Paris gav de ett telegram till åklagaren om att Merezhkovsky var redo att inställa sig direkt i rätten. Myndigheterna arrangerade en sådan händelseutveckling: de ville inte ha en internationell skandal i samband med gripandet av en välkänd författare i Europa. Rättegången ägde rum i september och frikände Merezhkovsky. [ett]

Recensioner av kritiker

Till skillnad från Merezhkovskys första trilogi, som omedelbart erkändes som ett betydande fenomen i litteraturen, både i Ryssland och i väst, möttes Odjurets rike av mycket mer återhållsamhet, särskilt i författarens hemland. Som A. Mikhin noterade såg litteraturkritiker det som sin uppgift, först och främst, att söka efter ideologiska scheman i Merezhkovskys romaner, och betraktade den konstnärliga delen endast som ett sätt att uttrycka det senare. [3] Sålunda, efter att ha upptäckt i dramat "Paul I" "dess hjältars invektiv mot den autokratiska makten och kejsarens kejsaropapistiska strävanden, ansåg kritikerna sin uppgift fullbordad: Merezhkovsky illustrerade tesen från sina journalistiska artiklar - Autocracy - från Antikrist." Typisk i denna mening är A. Dolinins recension:

"... Med samma predikande mål och lika långsökt och mätt skrivs de två första delarna av den andra trilogin - "Paul I", "Alexander I och Decembrists" <...>, som utforskar kamp för samma två principer: jordisk sanning och himmelsk sanning i dess inställning till Rysslands framtida öden. Det finns ingen anledning att uppehålla sig vid dem. De som är bekanta med Merezhkovskys skrifter vet att hans senaste konstverk är mycket värre än de första, att de är ännu starkare, tydligare uppenbara <...> hans grundläggande brister. [3]

.

Bland de få samtida Merezhkovsky som uppskattade hans arbete mycket var Valery Bryusov , som uppmärksammade denna pjäs "adel och stränghet i utseendet" och satte den i paritet med Shakespeares "krönikor" [1] .

Endast samtida kritiker började inse fördelarna med Merezhkovskys andra trilogi och i synnerhet pjäsen Pavel I. Det noterades att verket saknar ett överskott av retorik och därför (i motsats till författarens definition: "ett drama för läsning") är det sceniskt. Det ursprungliga ideologiska schemat här (enligt Yu. Zobnin) stör inte avslöjandet av bilden: Pavel är kvickmodig, grym, kvick, listig, tillitsfull, ädel, småaktig, etc., och var och en av dessa stadier "positioner" presenteras mycket organiskt, med stor "antagning" för ursprungliga skådespeleri och regissörsbeslut.

Merezhkovskys traditionella "historiska citat" här "löser sig" fritt i karaktärernas tal, utan att hindra var och en av dem från att tala "med sin egen röst". Anmärkningsvärt (som Yu. Zobnin noterar) är de kulminerande scenerna av konspiratörernas chef, greve Palen, med Paul, och sedan med den framtida kejsaren, storhertigen Alexander Pavlovich, scener av "förräderi", mättade med subtila psykologiska nyanser. [ett]

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Yu. V. Zobnin. Dmitry Merezhkovsky: liv och gärningar. Moskva. - Ung vakt. 2008. Människors liv; Problem. 1291 (1091). ISBN 978-5-235-03072-5 …
  2. ↑ 1 2 3 4 Oleg Mikhailov . D. S. Merezhkovsky. Samlade verk i fyra volymer. Kulturfånge (Om D. S. Merezhkovsky och hans romaner), inledande artikel. - Sant, 1990 - 2010-02-14
  3. ↑ 1 2 A. M. Mikhin. D. S. Merezhkovskys roman "Alexander 1": en konstnärlig bild av världen: en konstnärlig bild av världen . RSL OD, 61:05-10/238 (Magnitogorsk, 2004). Hämtad 7 mars 2010. Arkiverad från originalet 20 april 2012.