Loppsång

"The Song of the Flea" är en sång med pianoackompanjemang skriven av den ryske kompositören Modest Mussorgsky 1879 till ord från den ryska översättningen av Faust av Johann Wolfgang von Goethe . Ett av kompositörens sista färdiga verk. Låten är tillägnad sångaren D. M. Leonova , som hade en röst av låg tessitura ( contralto ). Sedan början av 1900-talet har den framförts som regel med bas eller baryton (bas-baryton) .

Översikt

År 1879 drog Mussorgsky sig tillbaka från offentlig tjänst och följde från augusti till november sångerskan Darja Leonova på turnéer i städerna i södra Ryssland som ackompanjatör. I allmänhet var det en ganska svår period i kompositörens liv, som orsakades av brist på pengar, brist på eget boende och problem med alkoholism. Han var mycket imponerad av Leonovas sång, som hade ett underbart kontraalt [1] [2] (som vid den tiden beundrades av M. I. Glinka och A. S. Dargomyzhsky ), och han skrev " Mefistofeles sång i Auerbachs källare" (bättre känd med titeln "Loppans sång") [3] [4] [5] under denna resa eller kort efter hans återkomst till St. Petersburg . Den akademiska upplagan från 1931 gjordes från en kopia av Mussorgskys manuskript, transkriberad av V. V. Stasov [6] . Kompositören själv angav i sin "Selvbiografiska anteckning" (1880), utarbetad av honom för den första upplagan av Riemanns musikordbok (1882), följande om omständigheterna för skapandet av detta verk: "1879, den berömda dramatiska ryska sångaren Leonova bjöd in Mussorgskij att göra en stor konstnärlig resa genom Ryssland till Lilla Ryssland, Krim och längs Don och Volga . Denna tre månader långa resa var en riktig triumftåg av två stora ryska artister: en begåvad kompositör och en berömd sångare. På vägen bestämde sig författaren för att i musik förmedla Goethes dikt "Mefistofeles sång i Auerbachs källare om en loppa" [7] .

Det är osannolikt att Mussorgskij inte var bekant med sången "Från Goethes Faust" ( tyska:  Aus Goethes Faust , op. 75 No. 3; 1810) av Beethoven och numret från den dramatiska legenden " The Condemnation of Faust " av Berlioz ( Franska:  Chanson de Méphistophelès: Une puce gentille ) till samma text. Därför har det föreslagits att den ryske kompositören menade att det var de ryska musikerna före honom som inte vände sig till dessa verser [6] .

Enligt Mussorgskys samtida biograf Sergei Fedyakin , "var allt i den här sången så fräscht och ovanligt att han verkligen var den första" [8] . Kompositören dedikerade sången till Leonova. Det är inte känt när detta verk först framfördes på en offentlig konsert. Det är känt att kompositören i slutet av 1879, redan i S:t Petersburg, började framföra sin sång med Leonova på olika konserter och att Leonova framförde den vid sina framträdanden i april och maj 1880 [6] . Enligt memoarerna från Mussorgskys samtida, professor vid Leningrads konservatorium N. S. Lavrov, som hörde denna sång framförd av författaren i St. Petersburgs musik- och dramakrets av amatörer, gjorde "Loppans sång" en sensation i cirkeln och utbrott av applåder [9] :

Här var Mussorgskijs förmåga till pittoresk ackompanjemang särskilt uttalad, ibland verkade det helt enkelt som att man kunde höra en loppa hoppa. Arpeggiona [10] mitt i romansen lät fantastiska, det var något positivt Rubinstein i dem. Ett sådant framförande av arpeggio ... [jag] har aldrig hört varken före eller efter: med pianots fruktansvärda fortissimo dränktes inte Leonovas röst för en sekund, och varje ord i romantiken hördes.

Något senare "vandrade" sången från damernas sångrepertoar till herrarnas [11] . Det är intressant att notera att kompositören själv, som hade en bra baryton (utan toppnoter), lade grunden till detta. Enligt N. A. Rimsky-Korsakov, "var han en utmärkt pianist och en utmärkt sångare (även om han redan vid den tiden sov med sin röst)" [12] . Enligt memoarerna av A. A. Vrubel (1855-1929; syster till konstnären M. A. Vrubel ) framförde Mussorgskij denna sång med "demonisk kraft" till och med "till och med bättre än Chaliapin " [13] .

Partituret till "Loppans sång" publicerades 2 år efter Mussorgskijs död 1883 i Nikolaj Rimskij-Korsakovs upplaga [6] . 1909 - ett år efter Rimsky-Korsakovs död - framfördes sången första gången i ett arrangemang av Igor Stravinsky (1882 - 1971) för röst ( bas ) och orkester, den store ryske sångaren, basen Fjodor Chaliapin sjöng [14] [ 15] . Maxim Gorky lämnade tydliga bevis på intrycket av Chaliapin framförde denna låt i form av Mephistopheles. Enligt skribenten stod det "en stor kille i frack, handskar, med ett grovt ansikte och små ögon" på scenen, som var tyst ett tag och plötsligt log "och - för helvete - blev en djävul i en frack”, började sjunga tyst, och efter att ha framfört den första versen, ”skrattade han mjukt till fasa” [16] . Sedan ropade han, kungligt auktoritativt, till skräddaren: ”Hör du, du! Chump!", och skrattade igen med ett djävulskt skratt i en replik om en loppas kaftan. Efter det, "med en ironi som slår som åskan, som en förbannelse, är han av skräckinjagande makt" ropade högst i rösten: "Kungen ger henne ministergraden och med honom ger en stjärna, alla loppor gick efter henne och andra” [16] . Efter det, tyst, dödligt och ironiskt, sa Chaliapin: "Och drottningen själv och hennes väntande damer från loppor blev inte mo-o-chi, det fanns inget liv" [16] . Enligt Gorkij:

När han sjungit färdigt avslutade han med detta djävulens skratt – publiken – teatern var fullsatt – publiken var förvirrad. Vänta lite - jag överdriver inte! – alla satt tysta och orörliga, som om något klibbigt, tjockt, tungt hade hällts på dem, som krossade dem och kvävde dem. De småborgerliga ansiktena bleknade, alla var rädda [16] .

Inom den sovjetiska musikvetenskapen bedömdes det "läskiga slutet" på sången, där det plötsligt uppstår ett avbrott - klimaxen på ordet "strypa", på ett alltför ideologiserat sätt, på grundval av detta tillskrev kritiker "anklagande-upproriska" positioner till kompositören. Enligt moderna biografer av Mussorgsky bör en sådan tolkning betraktas som partisk, trots det faktum att "en ironisk inställning till statssystemet, mot det kejserliga hovet" i allmänhet var karakteristisk för kutjkisterna och kanske fungerade som en av incitamenten för att skriva låten [11] . Senare kommer Chaliapin att sjunga den här låten medan han kopplar av på ön Capri (Italien) - här träffar han 1914-15 I.A. Bunin, Bunin skriver "The Gentleman from San Francisco", pratar med Maxim Gorky.

Mottagning

Chaliapins framförande av låten togs in i Grammy Hall of Fame 1999 [17] .

Lyrics

Texten till sången togs från Alexander Strugovshchikovs (1808-1878) ryska översättning av "Mefistofeles sånger i Auerbachs källare" i första delen av " Faust " av Johann Wolfgang von Goethe [18] .

Se även

• Loppsång (Beethoven)

Anteckningar

1. ↑ Leonova, Daria Mikhailovna // Korto - Oktol. - M .  : Sovjetiskt uppslagsverk: sovjetisk kompositör, 1976. - (Encyclopedias. Dictionaries. Referensböcker: Musical encyclopedia  : [i 6 volymer]  / chefredaktör Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 3).
2. ↑ Det är känt att Mussorgskij i allmänhet hade en förkärlek för kontralto.
3. ↑ Golovinsky, Sabinina, 1998 , sid. 581.
4. ↑ Benämns ofta enkelt som "loppa".
5. ↑ Popova T. Förra åren // M. P. Mussorgsky. — M .: Muzgiz, 1939.
6. ↑ 1 2 3 4 Popov S. Goethe i rysk musik // Litterärt arv. - M . : Tidnings- och tidningsförening, 19332. - T. 4/6. - S. 881-908. — 1046 sid.
7. ↑ Mussorgsky M. Litterärt arv. Brev, biografiska dokument och material // Sammanställd av Orlova A.A., Pekelis M.S. - M .: Muzyka, 1971. - S. 269. - 434 sid.
8. ↑ Fedyakin S. R. Mussorgsky. - M . : Young Guard, 2009. - S. 330. - 560 sid. — (Underbara människors liv). - ISBN 978-5-235-03217-0 .
9. ↑ Alekseev A. D. Rysk pianomusik: Från ursprunget till kreativitetens höjder. - M . : Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1963. - S. 191. - 272 sid.
10. ↑ Detta hänvisar till arpeggierade ackord, som i rysk musik på 1800-talet ofta betecknade episka guselplockar. Det finns ingen arpeggiostruktur (i stil med albertianska basar ) i Mussorgskys sång.
11. ↑ 1 2 Golovinsky, Sabinina, 1998 , sid. 584.
12. ↑ Rimsky-Korsakov N. A. Krönika om mitt musikliv. - M. : 978-5-4475-3576-6, 2015. - S. 96. - 805 sid. — ISBN 978-5-4475-3576-6 .
13. ↑ M. P. Mussorgsky: på femtioårsdagen av hans död, 1881-1931: artiklar och material. - M . : Statens musikaliska förlag, 1932. - S. 151. - 349 sid.
14. ↑ Klimovitskij A. I. Igor Stravinskij. Instrumentation: "Song of the Flea" av M. Mussorgsky, "Song of the Flea" av L. Beethoven. - St Petersburg. : Musikhögskolan, 2003. - 392 sid. — ISBN 5-9500057-1-6 .
15. ↑ Stravinsky I. F. Dialogues. Minnen, reflektioner, kommentarer. - L . : Musik, 1971. - S. 377. - 414 sid.
16. ↑ 1 2 3 4 Gorkij A. M. Brev till författare och I. P. Ladyzhnikov / M. Gorkys arkiv. - M . : Statens skönlitterära förlag, 1959. - T. 7. - S. 25. - 381 sid.
17. ↑ Grammis Hall of Fame . Recording Academy . Hämtad 7 januari 2019. Arkiverad från originalet 22 januari 2011. (obestämd)
18. ↑ Texten till låten F. I. Chaliapin - Flea . Hämtad 14 juli 2019. Arkiverad från originalet 14 juli 2019. (obestämd)

Litteratur

• Golovinsky G. L., Sabinina M. D. Modest Petrovich Mussorgsky. - M . : Musik, 1998. - 736 sid. — (Världsmusikkulturens klassiker). — ISBN 5-7140-0647-X .

Länkar

• Noter till "Songs about a Flea" Arkivexemplar av 22 augusti 2019 på Wayback Machine (redigerad av N. A. Rimsky-Korsakov och originalversion)
• Orkestering av "Sånger om en loppa" av I. F. Stravinsky